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清明時節，梁紹宗利用春假隨父親梁道宗歸鄉掃墓，住在孀居的姑母家中。姑母隻有一女，名叫林芬，青梅竹馬的表兄妹見麵，分外高興。時值軍閥混戰，戰火殃及林芬家鄉，林芬慘遭奸汙。不久，道宗將林芬母女接進城，準備為紹宗和林芬完婚。林芬心存不安，將所有的情況寫了一封信給紹宗，不料信被紹宗的弟弟藏起，林芬以為紹宗已經了解了情況，並且能夠接受，於是同意結婚。新婚之夜，道宗無意中看到了這封信，大怒，執意退婚。但紹宗了解了事實真相後，依然帶林芬離開家庭，去開創新的生活。電影評論：2016-12-1 12月“恐怖”的中國電影資料館，懷念夏夢第一炮！ 有多少人是衝著奇愛博士的頭像去的，又有多少人是衝著夏夢的美麗去的？朋友圈集體懷念，真正了解的卻沒幾個。第一次在大銀幕看夏夢，真是美麗得超凡脫俗又大氣！但是葛格頭像那張真一般啊，沒有靈動的氣息，有些呆。片子最後反轉得太超前了

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故事開始於1989年，印度果亞省（Goa）的遊泳冠軍尼基爾（Nikhil）年輕有為，家境舒適寫意，生活似乎毫無牽掛，他的父親Narvin一心一意要把他栽培成出色的運動員，以一了年輕時自己無法完成的心願，母親對他疼愛有加，姐姐Anu親切開朗，姐弟兩心有靈犀，親密得隻需通過眼神就能溝通。電影評論：上個世紀80年代印度為艾滋病人維權的曆史。一個人人眼中模範男生突然莫名染上了艾滋，被社會和父母背棄，隻有姐姐和朋友堅守，通過各種渠道維護艾滋陽性的男主的權利。他爸終於去接他回家的一幕好催淚。老是穿插現在和過去的對比畫麵，讓人難受。死的時候其實身邊有愛你的男友、姐姐、父母，此生足矣

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六年前, 新島隻得10歲的小女兒被綁架和謀殺, 六年後的今天他終於抓到那殘忍的兇手, 雖然他卻對殺害女童的指控矢口否認, 但新島仍二話不說把他殺掉~ 新島後來遇上舊同學岩鬆, 並被邀請到他的公司工作~ 起初以為這是份無聊差事, 誰不知內裡竟然是個殺手組織, 專門派美女色誘目標然後上門將之殺害~ 新島雙手沾滿鮮血之際, 竟被組織的上級人物指派監視岩鬆, 他這位好兄弟可能正在暗裡做出背叛組織的勾當…電影評論：“怪談電影也就是日本的鬼故事始於很久之前的歌舞伎，五六十年代被多次改編入影，七十年代基本停滯。它們並不暴力，隻是現身並安坐屋角，告知複仇，但不會付諸行動，隻是告訴你它的複仇意象。……相比之下，日式的更恐怖。因為美國的恐怖範式中，鬼是要對你暴襲或逼近的，至少你還有機會反擊。你求戰的理念源於你能戰勝壞東西，回複無鬼遊蕩的往日美好生活。但如果它根本不襲擊你，你所能做的就隻有與之共存。我發現這必須共生的念頭才更嚇人，逃無可逃，戰無可戰，永困其中。”——黑澤清

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鼎州市所轄中興市市長姚忠賦因腐敗問題落馬，市委組織部副部長齊思明同誌，因在姚忠賦作為中興市市長候選人接受組織考察中瀆職遭免職。市委鄺書記緊急召見組織部部長方正平，讓組織部盡快拿出中興市新任市長候選人方案。中興市是鼎州市工業、煙草、能源基地，GDP占到鼎州市的一半，近年來又先後啟動了重點骨幹企業和低碳經濟試點，政治經濟地位非常重要，市委的意思是新任市長候選人仍在中興市產生。電影評論：三個編劇，篡出這個？

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一群銀行劫匪從銀行逃出後,來到了<變鬼>的那幢公寓樓,想要分錢時卻發現錢不翼而飛.於是他們搜查這屋樓的每一個角落,最終連被封了已久的第6層樓.終於在609室找到了錢,可是他們的錢卻拿不出來了.....電影評論：女主角很可憐很可憐，整篇偏於搞笑，也有恐怖的地方，整部片子劇情一般最後結局還是楞了一下的，總的來說一句話--永遠別玩弄感情

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本片是一部圍繞智利裔墨西哥籍魔幻現實主義大師亞曆桑德羅·佐杜洛夫斯基的傳記片。主要講述其在早年的創作之路。在片中，亞曆桑德羅還與很多國內年輕有才但還未成名的年輕人見麵交談。電影評論：（4.5）魔幻超現實主義。許是這種類型的片子看得不多，我全程都在驚歎。姥姥一頭紮進蛋糕裡、送給姥姥的蛋糕被扔進垃圾桶，三個做愛場景，與好友直線行走，在將父親剃為光頭後親吻父親以示和解，小醜戲臺赤身裸體伴以全場歡呼，「狄俄尼索斯」附體的女詩人，有著天使性質的女孩兒，連體舞者，侏儒患者，戴著麵具的人、全黑著裝的黑臉僕人，砸毀鋼琴的音樂家，燃燒的蝴蝶，在學校門口自殺的表弟，說話總是帶唱調兒的母親……還有片子裡晃眼的色調，人物身上的那種癲狂、反叛精神，對詩對藝術對的包容、接納和追求……舍友突然瞄到我電腦裡亞利桑德羅赤身裸體被觀眾舉起那個畫麵，驚問一句“啊這個人脫光了？” 總之，於我個人而言，這部片子真的太棒了，太精彩了，太喜歡了。

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一段不倫之戀，造成了兩代人的人生悲劇。野野宮希和子（永作博美 飾）無法得到情人的身與心，還被迫殺掉了腹中的孩子。在一個瓢潑大雨的日子裏，萬念俱灰的希和子走入情人的家，抱走了他們尚在繈褓中的女兒惠理菜。此後的歲月中，她帶著“女兒”薰輾轉各地，隻為尋求“母女”安身立命的寧靜之所。此去經年，長大成人的惠理菜（井上真央 飾）經曆著人生的種種，而她似乎正在走一條與“母親”希和子相同的路。無論多麼不願回首，她仍按照宿命的指引追憶著與希和子共處的那段短暫而美好的時光……電影評論：熏:“我要和媽媽結婚，這樣你就不再是單親媽媽了”希和子:“等等，那孩子還沒吃晚飯” 角田光代的家庭文學中有著一套一以貫之的形象模型 和朋友離家出走留宿情侶酒店的少女、推著嬰兒車上坡道回家的母親以及否定女性除育兒之外價值的男性和年長女性 這些人物共同描繪了一幅日本泡沫經濟破滅後都市女性的生存圖景 由此她不斷質問女性在家庭和社會中的身份認知困境 思考“成為母親”的資格 但如果把育兒這一本質上的社會問題放到社會結構層麵卻似乎無解 於是女性們無可避免地受困於家庭桎梏或宿命般地走向犯罪 可能也隻有本能的救贖算是聊以慰藉的答案吧