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偉大的三軍隊伍，是由軍令如山、紀律嚴密和絕對服從訓練而成的，尤其在戰時他們有著出生入死地為國征戰，為自己贏得英雄的頭銜及榮譽的家族傳統。偉大的飛行員波利上校性格如蠻牛，但他訓練的隊伍卻是戰爭中表現最出色的部隊。戰爭終於結束了，從西班牙戰場回國的他和太太及二子二女前往南卡羅卅的軍事基地任職，他對家庭的管理一如在軍隊般要求絕對服從，他的獨斷專政引起了孩子們的強烈不滿。電影評論：理解萬歲這句話幾乎適用於任何場合。影片最後爸爸的離開還是很可惜。

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影片講述了小男孩莫裏斯的童年，莫裏斯是一個普通的十二歲猶太小男孩。一次意外摔傷，導致了莫裏斯的腿骨折了，結果醫生發現莫裏斯患有骨結核。在呢個動蕩的年代幸運的莫裏斯因為疾病躲過了許多的災難，最終幸運的活了下來。電影評論：戰爭的傷害，尤其從幼兒天真無邪的眼中看出去。看來大家都是東航線上看的啊

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擁有不死之身的陰陽眼女孩小安白天經營紙紮店，晚上折紙燒給遊魂野鬼幫助他們了卻心願投胎。百鬼纏身的小安，送走了無數野鬼，卻常年被厲鬼全德喜糾纏。為了送走全德喜，小安心生一計，想把意外結識的單純男孩蘇晉送給全德喜，以了卻其心願。在送走厲鬼全德喜的過程中，漸漸抽絲剝繭出一件跨越百年的愛恨糾葛，同時也找出了她自己的身世之謎。到底小安為什麼會不生不滅不死？到底全德喜為什麼會一直糾纏小安？最後小安、全德喜和蘇晉三人的命運如何？電影評論：很文藝清新的不恐怖的鬼片。但是有些劇情沒有解釋清楚。比如小安被全德喜打暈後為什麼就什麼也不記得了。後來倒在路邊被一個大叔救了。地方就那麼大點、 那個大叔不也是本村村民要一起獻祭全德喜的人嗎。為什麼沒認出小安。小安後來想起全德喜當年是為了小安去死並且還陪伴守護小安多年。送走全德喜的時候就那麼冷漠？卻轉眼愛上了沒認識幾天的男主？

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大雨磅礴的夜晚，一名裸體男性被殘忍割掉下體，失血過多死在家中，消息一出，震驚全市。詭案組緊急受命展開偵查。警官慕申羽在偵破過程中意外發現死者竟然是在與牆上的“鬼影”接觸後，自宮而亡。對於慕申羽提出的“影子殺人”的想法，新來的女警李蓁蓁覺得十分荒唐。然而就在此時，本市又接二連三的發生了多起“影子殺人”的詭異事件。經過調查，慕申羽發現這些看似彼此之間毫無關聯的死者竟然都是十三年前導致少女纖淩被侮辱後跳樓自殺的幫凶。當年的案件迫於壓力沒能使纖淩沉冤得雪。難道，真的是少女纖淩冤魂索命？還是她根本就沒有死？或亦是另有其人從中作梗？詭案組麵臨著前所未有的挑戰，且看慕申羽帶領詭案組如何直擊“影子殺手”，揭開詭異案件背後的層層麵紗。電影評論：【20161012】【愛奇藝】推理的過程實在太單薄，犯罪嫌疑人被催眠後說的話竟然是全案唯一的定罪證據，犯罪手法是最後嫌疑人犯賤自己說出來的。影片過分想要營造一種恐怖的氣氛卻忘了自己本質上還是一部偵探片。其實也不怪電影拍的爛，關鍵是原著也很爛！

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導演其實在開篇的旁白裏就已經說出了故事的結局，電影是一出悲劇。但卻是以喜劇的形式講述的。電影評論：用荒誕喜劇的形式來講悲劇，反倒更接近生命的悲劇實質：無論何般繁華，如何盛開，最終都以死亡為結局。我們講悲傷，悲痛、悲哀……悲，才是生命最強大的敵人。藏好它，避開它，壓伏它，嚐能扛住傷、痛、哀。反之卻不然。最接近悲，日日潛伏在每一個細胞，伺一切機會而欲出的，是虛無。那是可以要命的東西，要你自己的命，要別人的命。因此，用什麼辦法來對付它，恐怕都不為過。

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幌舞作為煤礦產地曾繁華過，無奈現今人口衰減。幌舞支線也決定即將廢線，停止使用。佐藤乙鬆（高倉健飾）是北海道地方支線幌舞車站的站長，乙鬆每天得獨自負責剪票，用小旗指揮列車進站、出站，清掃車站內部以及其他瑣碎工作。電影評論：太複古了，完全就是對團塊世代的紀念，其中一以貫之的是日本崇尚的職業精神，和去年的《攝影機不要停》內核一樣，正如影片中所說，它帶領日本走出了戰後的困境，其中的家庭戲與之相比就顯得薄弱了些，職業和家庭的平衡也是無解的難題，影片後段的三次靈魂相認顯得有太多設計的痕跡，許多細節還展現出北海道的曆史變遷，資源的大開發時代、新幹線的開通、外來文化的融合和那紛紛飄下的粉狀雪，和紅色的複古列車相互映襯，非常美麗，JR的企業精神也在不知不覺之中傳達到觀眾，那種一絲不苟、富有人情味的方式也正如影片中所說“豪華度假村完全不能與之媲美”，也許JR應該把這片當做入職教育的必修課吧，在日本時也坐過各種各樣的JR列車，能時刻感受到工作人員的專業和敬業

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故事發生在一九零零年的冬天。日本名作家岡川龍一郎有一次在中國遊學時，在南京秦準河柳蔭兩旁赫然發現了青樓妓寨，如此繁華昌盛的享樂之地，令岡川為之讚歎不已。在窄巷內的一間藕香院裏岡川邂逅了一名少女金花，立即被她明媚清秀的氣質所吸引，從此注定了岡川與金花在往後的日子裏充滿著愛恨糾纏的坎坷曆程。由相識至相愛，短短數天，岡川與金花的愛火已像熊熊烈火，到了不可收拾的地步。當岡川回日本的時候，金花苦等不見愛人歸來，唯有將精神寄托在基督真神的虛幻中，日夜祈禱，藉此補償自我迷失的痛苦……電影評論：女主男主選的都好，芥川龍之介還真是個有情種。不過女主那麼活波可愛，大概不是那個年代這樣出身的中國女子能夠有的，她們很早就被剝奪了快樂，因為剛剛能夠下地行走，奔跑1-2年的時間，她們在3、4歲的時候，就要被裹腳。從小就被剝奪了快樂的權利，所以這個日本演員大概很難體會。至於被染上性病後，那種苦難才是中國女人普通的命運。日本文人騷客，政界人士普遍還是尊重妓女的，明治維新幾個傑出人物都娶了藝妓為妻，且是正妻，這在同時期的中國乃是今天的中國都是無法想象的。日本女性地位低，但也沒有我國低。