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本片根據彭建中同名小說改編，講述了上世紀七十年代文革結束後，“路線教育工作隊”隊員彭一然，與他所到鄉村中的女孩王彩鳳的愛情故事，展現了特殊年代中的一段特殊往事。電影評論：看得出誠意，但質量欠佳：故事沒啥亮點，台詞蠻多瑕疵，小細節各種Bug，大轉折處理前沒絲毫鋪墊，尤其是彭主任被舉報的結尾，非常突兀，導演不是用畫麵敘事而是硬生生地直接用台詞交代，光影服化道一般方麵，表演方麵，七公讚，女主一般且有模仿章子怡的嫌疑，男主的木訥和無時無刻的傻笑真讓人嫌棄…

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《海盜女王》是一段關於貪婪，權力和陰謀的曆史，在內憂外患，殘酷的宗教衝突、國庫虧空、國防鬆弛、戰爭一觸即發的形勢下，她渴望安全，深諳金錢就是權力的信條。她利用自己的智慧和手腕，以超凡的勇氣和魄力，解決財政危機的天資和聰明才智，取得忠貞可靠的樞密院大臣的堅決支持，機智地利用她的那些才藝超群的海上探險家們、勇敢無畏的商人們拓展財源，伊麗莎白一世的權力欲和貪欲締造了被後人津津樂遂的伊麗莎白時代，開啟了大英帝國非同尋常的崛起之路。電影評論：沒有什麼深刻思想，非要概況的話三個字足矣：瑪麗蘇。女主豔光四射劍法高強，胸懷反抗暴政還人民自由的大誌，帶領一支農民起義軍加入海盜島，在比劍中擊敗海盜頭子讓其退位，前來臥底清剿的英俊多金威尼斯伯爵一見鍾情反過來站在海盜/義軍一方……然後我就看不下去了。

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王鍾初次執導《金手指》，叫人刮目相看。繼承了張徹陽剛勇猛的電影風格，將男性情誼發揮成新一代警隊精神。「金手指」意指向警方告密的線人。販毒集團殺害線人啞巴。警方找到啞巴的好友李修賢作臥底，修為友報仇，甘冒險挺身與警方合作，提供線索，追查真兇，最後找出集團主腦，卻是另有其人。八十年代，市民做證人的題材，非常大膽，《金手指》開創寫實警匪片的電影主流，直接影響李修賢後來執導的《公僕》和《皇家飯》。王鍾處理飛車鎗戰場麵，火爆刺激，故事峰迴路轉，節奏明快。電影評論：處女作拍成這個德行已經是天才了呀！不要跟我說英雄本色跟這個片沒關係。李修賢是個好演員但不是閃耀光芒的明星，從戲份安排來看，王鍾還是盡力一碗水端平給每個人發揮的空間和舞台，所以個人英雄主義並不像後來的槍戰片這樣鮮明。而且明顯後來的警匪片基本都是按這個範本來做的了。

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朱哲宇（唐禹哲 飾）在一家IT公司裏擔任部門主管的職務，他有一個交往許久的女友黃小逸（劉璿 飾），黃小逸是一個喜歡看漫畫的二次元女孩，腦袋裏整天塞滿了古靈精怪的奇思妙想，他們兩人之間的感情十分要好。電影評論：多種元素的碰撞給了劉璿更多的靈感和表演的感悟 其演技也獲得了導演及同劇飆戲的眾多演技搭檔的肯定 影片講述了簡單單純的黃小逸 喜歡在安靜的漫畫世界中找自己 其男友“朱哲宇”是一名IT公司部門主管 兩人在搖搖晃晃 跌跌撞撞中追求著自己的愛情和人生夢想的故事 雖然劇情簡單 但是劉璿的演技進步不少

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意大利裔畫家莫迪裏亞尼（安迪·加西亞 Andy Garcia 飾）在短暫的一生中都在與藝術大師巴勃羅·畢加索抗爭。生前唯一一幅擊敗畢加索的作品，其中描繪了他深愛的女人。落拓不羈的莫迪裏亞尼混跡在巴黎蒙馬特高地畫家圈子裏，他過著充斥著酒精、大麻與女人的放蕩生活。在一次寫生 課上，他遇上了生命中的摯愛珍妮（艾爾莎·澤貝斯坦 Elsa Zylberstein 飾），他邀請她做自己的模特，為珍妮創作了大量肖像作品。但是在一幅準備參加畫展與畢加索競爭的作品中，他留下了珍妮的眼睛沒有畫。他對珍妮解釋說：當我了解你的心靈深處時，我將畫你的眼睛。他從珍妮身上獲得源源不斷的靈感，讓他持續旺盛的創作激情。但是，他的藝術不能像畢加索那樣被大眾所認同，不良的生活習慣讓他染上難以痊愈的結核病。就在他領取與珍妮的婚姻登記證時，遭遇了強盜，慘死在街頭。電影評論：這片子很動人，真的很動人~但傳記該拍成這樣嗎？雷諾阿成了上帝，莫迪裏阿尼成了神，畢加索是有技藝的匠人，但也隻是人（還帶點貶損）（唔我竟然還看到了迭戈·裏維拉的身影）如果modi的傳記這樣拍那麼畢加索的呢？作為神的畢加索與一群匠人？這樣的崇拜不好~ps:女主角Elsa Zylberstein是寶藏是寶藏~

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新作ファミコンゲームを購入するために行列する子供たち。彼らの目的は「ライフキングの伝説IV」だった。ＴＶモニターを覗き込む子供たのち真剣な眼。まこともそんな子供たちの一人だった。やがて、このゲームソフトに関する奇妙な噂がたち始めた「ライフキングの伝説IV」にはいくつかの種類があり、その中には呪いのかかったものも混ざっていて、そのゲームを解かない限り、本人も家族も死んでしまうというのだ。噂はあっという間に全國に広まっていった。終業式の最中、急死した校長に「ライフキングIV」の冒頭シーンを重ね合わせる子供たち。それは社會現象とまでなり、大人たち子供から「ライフキングIV」を取り上げ始めるが、子供たちにはなんの解決にもならなかった。「コワイケドトカナキャシヌカラガンバリマス」そうメッセージしたまことのもとへ全國から「ライフキングIV」のソフトと謎解き依頼が屆くようになり、まことは重圧にくじけそうになるのだった。ある日、まことにメッセージが屆いた。「外に出て下さい。リアルですか？」そして、まことは感覚を研ぎ澄まし、外に出て歩き始める……。...電影評論：太超前了。在午夜凶鈴席卷十多年前已經構想出通過電子媒體傳播的詛咒病毒，在八十年代已經在拍電腦遊戲對現實的模糊了。市川準的風格意外也能駕馭這樣的題材。後半小男孩“丟下電腦上街去”，在東京找尋現實的城市蒙太奇——EVA劇場版的高潮簡直是從這裏照搬的。片尾童聲合唱也像極了Love&Pop的結局。

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一批特種部隊士兵被送往一座活死人佔據的城市執行自殺任務，目標是救出一名掌握人類存亡關鍵的科學家。究竟他們能否順利完成任務？人類的未來就看這一戰！電影評論：以營救行動為主線，展開了忠誠與底線，救贖與墮落，排異與合作等三組矛盾。故事的架構還是很豐滿的，但不能否認喪屍留存意識這個肌質的問題並沒有解釋清楚。而這個超出理性的語言描述的部分沒能解釋清楚，也恰恰是不能說清楚的，因而便成了文本症候的一個表征：麵對異質性的存在，我們當如何抉擇。電影給出的答案是，我們定有希望，可以通過隔離和治愈來抑製並消滅這些因素。所以，大屠殺究竟在什麼意義上是合理的，也成了電影中一個欲言又止的話題。很可惜的是，結尾部分避重就輕，用可能世界的烏托邦敘事草草收場，用保守主義的理想化方案加固或補償了善惡終有報的意識形態期望，用股中藏珠般的隱喻掩蓋了對上級命令和科學技術的篤信。