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塚原安行(淺野忠信 飾)曾是一名戰地攝影師,他到個過世界上每一個危險的角落,見識了堪比地獄的人間恐怖景象,而這些經曆也讓他原本便迷戀酒精的毛病日益加重。回國之後,他依靠酒精麻痹自己,雖然和身為漫畫家的妻子由紀(永作博美 飾)組成家庭,但是情況絲毫沒有好轉。他們的婚姻最終破裂,塚原的身體狀況也每況愈下。此後,他被送往醫院強製戒除酒精。家庭的關係似乎開始緩和,人生也仿佛出現轉機,但是過度被透支和揮霍的身體已到了壞滅的邊緣……電影評論:關於酗酒戒斷的瀕死者冗長瑣細的沉悶故事.童年陰影也好PTSD也罷,被評判比較的恐怖於自身卻是無解混沌,痛苦在沉淪中早不知是因是果.隻求多一天再多有一天清醒著品嚐苦澀,然後淚灑錯誤時刻.拍得極度真實近乎冷淡,待瘋狂的細小裂紋爬過才似置身光影虛幻.唯標題溫柔無匹,癮君子啊,清醒後咱丟下嗜好品回家吧

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明朝末年,宦官幹政,朝廷大權旁落於宦官魏忠賢。在魏忠賢的操持下,朝廷大興武科之風,引來武林俠士爭先前往。這天,前往京城的王六郎和師傅來到紹興地界。此番去往京城,王六郎誌在拔得京城殿試花魁武狀元。夜幕降臨。當六郎和師傅行至樹林小憩時,時逢賊匪放火打劫,六郎奮身從火海中救出一名老漢,從此引火燒身。電影評論:怎麼我是第一個評啊,剛在CCTV6放過。除了片尾歌,其他好像都很平庸

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名大學生阿肥(周振輝飾)、膠布(曾國祥飾)、Jason(黃又南飾)與誌安(周俊偉飾)還有幾個月就要畢業離校了,但他們並沒有想到工作和社會的事情。他們一個同學阿樂,因為“借拍戲溝女事件”,傳遍整個電影學院,驚動了校方,竟在臨畢業前被勒令退學。電影評論:I have a dream,隻需8800塊,一次一生不會後悔的機會,成為av片場拍攝人員。彭sir把這個屌絲願望變作了現實。”當你認為你對這個世界多麼重要的時候,可能這個世界才剛開始準備原諒你的幼稚“詹瑞文飆英文,fuckin‘poor generation。分歧終端機創意後被馮小剛借用。塔可夫斯基,stalker,雕刻時光。

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武林名家梅念笙獲得秘典「神照經」及可以成為天下第一巨富的「連城訣」,惹來徒兒萬震山、言遠平、戚長發追殺,梅遂將「神照經」及「連城訣」傳給救其性命的丁典(白彪)。丁與知府淩退思(嶽華)的女兒霜華(施思)相戀,淩為奪「神照經」及「連城訣」,將丁打下牢獄,要丁說出秘密。狄雲(吳元俊)與師妹戚芳(廖麗玲)相戀,竟被陷害打下牢獄。死囚獄中,狄認識丁,更被傳授「神照功」。淩為了要獲得秘密,竟狠心對女兒下毒手,丁憤然與狄越獄,結果被毒死,而「連城訣」竟然在……電影評論:昨晚熬夜看了邵氏1980年版的電影《連城訣》,劇情還是非常符合原著的,編劇是倪匡,沒給瞎改也不容易。 雖然道具布景都渣的一匹,演員都醜的不要不要的,演技也很浮誇。 但劇情和武打還是很一板一眼的。 感覺過去的電影和現在的影視的一大區別,是坦坦蕩蕩的表現醜,不做過分美化,乞丐角色就是滿臉滿身汙穢,不像現在隨便個路人都光鮮亮麗,主配角恨不得都高光柔化,一點汙跡都不能有。

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小廚師陳墨愛上了自己的新老板趙煥, 兩人感情剛剛升溫,趙煥卻遭遇車禍身亡。陳墨在馬桶上醒來,發現這是一場夢,而自己擁有清醒夢的天賦,可以在夢中知道自己在做夢,控製夢境。陳墨和趙煥開始了夢中冒險,前一分鍾還在海底,下一分鍾已經到了沙漠,一會兒誤闖別人的婚禮,一會兒在泰式按摩店中遭遇了劫匪。兩人度過了一段難忘的時光。在這過程中, 陳墨發現了他額頭上的傷疤,於是回到趙煥的童年,治愈了他的傷口。因為好奇,陳墨也來到了趙煥的暮年,看到老去的他們牽著手走在黃昏中。在夢裏,陳墨與趙煥度過了一生。 夢醒後的陳墨非常失落,她還是後廚裏一個小廚師,但經曆這個夢境之後, 陳墨的生活是否會改變?電影評論:喜歡陳彥妃甜美的樣子,可這個片……真心不如很多網友拍的小視頻,還有就是演技,感覺演什麼都一個樣,但是人還挺可愛。覺得她像林心如的讚我。

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百年藥廠承工製藥的老板李總(劉樺 飾),決定炒樓盤賣地,不想再賣藥了。他重金聘請的香港高管阮大誌(林俊賢 飾)牽線找來日本的買家宮下先生。不想,宮下看中的隻是能夠治愈失眠的玉露散神片的獨家配方。電影評論:刹一看這個海報我以為是《驚天魔盜團》內地版呢,再一看片名,我大腦裏的那個當年凱文史派西的《非常嫌疑人》靈光一閃,再想一想,我去你妹妹的吧,提請留名,一星奉上,不謝!(看了以後我發現。。。這個片兒還可以。。。起碼鏡頭過得去,有些地方還很出彩,劇本看來真是下了功夫,不過,看的很淩亂)

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去年過世的波蘭導演耶吉‧卡瓦萊洛威茲,是「Polish Film School運動」中的代表人物之一。其作品擅長以影像呈現細膩的細節,累積給予觀者強烈的震撼力。議題圍繞個人在社會備受政治或戰爭壓迫下,人性的掙紮與道德的選擇。這些深具豐富意涵的創作文本,也讓他的作品深受影壇重視。1951年拍攝首部劇情長片《The Village Mill》,隨後完成《Shadow》(1956) ,以及本片《夜車》,這些影片都被視為相當具時代代表性的波蘭電影。卡瓦萊洛威茲亦曾主掌知名的KADR 製作部門,安德烈華依達、塔都茲考威克(Tadeusz Konwicki) 和尤利斯馬休斯基(Juliusz Machulski)都曾在其製作部門工作。他最為人所熟知的影片莫過於1961年的《修女約安娜》,以及1966年改編自Bolesław Prus的歷史小說《Pharaoh》,本片亦入圍了1967的奧斯卡最佳外語片。電影評論:形容本片為烏鴉與麻雀×懸崖上的午餐都不會比希區柯克×路易馬勒這種類比更不恰當。前者司各階層民眾群戲、政治意味、閉塞空間,非罪犯的非無辜性/作為障眼法的非善與非善的置換,後者司超出懸疑界域的神秘主義和女性視角。片頭迷幻的吟唱、低對比度和延時(?)效果,把俯拍下的車站口的人群處理成一群遊蕩的幽靈,所謂“無情遊”,人人是孤影。追捕殺妻犯,一擁而上然後散開的那段俯拍,是祭品的拍法(類似於香水結尾),他收集了全社會、整個車廂的罪惡,獻祭給懲罰機製,達成一種虛假的平衡。這輛列車中到處播撒著情殺案的種子,追名逐利的時代病在女主和女配的男伴身上也如出一轍。觀眾像乘客一樣隻能根據零碎信息想象,始終不知男主為何在法律層麵上自覺有罪、和手術有什麼關係,但這不重要,因為當時社會生存需要的是遺忘和封印而非破譯的能力。

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