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銀行新開了隱私保險箱業務，其中有三個箱子無人認領，銀行派出職員調查三個箱子的主人，發現箱子裏分別放著頭發，身份證，書信，而且每個箱子藏著一段過往的秘密，最後秘密中的懺悔和愧疚在寬容裏化解。電影評論：隱私是一種與公共利益 群體利益無關 當事人不願他人知道或他人不便知道的個人信息 當事人不願他人幹涉或他人不便幹涉的個人私事 以及當事人不願他人侵入或他人不便侵入的個人領域 所以本片講述的是把隱私鎖進銀行開通的保險箱業務裏 古力娜紮在本片裏有上佳表現 一展清純玉女的形象 把人物形象塑造鮮活

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銀河帝國再建威力更大的新“死星”，試圖徹底消滅抵抗力量。盧克•天行者（馬克•哈米爾 Mark Hamill 飾）派機器人R2-D2和C-3PO前往塔圖因星賈霸處協商交換被冷凍的韓•索羅（哈裏森•福特飾）未果；後在莉亞公主（卡裏•費什爾 Carrie Fisher 飾），猿人丘巴卡（彼得•梅林 Peter Mayhew 飾）和藍多•卡瑞辛（比利•迪•威廉姆斯 Billy Dee Williams 飾）的幫助下終於營救成功。在尤達師傅處，盧克發現了更多關於自己身世的秘密，也終於決定迎接成為一個絕地武士的終極挑戰。盧克回到抵抗組織參與攻打“死星”行動，與韓•索羅，莉亞公主，丘巴卡，機器人R2-D2和C-3PO共同前往森林密布的恩多星破壞“死星”防護罩的能源站，與此同時藍多•卡瑞辛駕駛千年隼飛船帶領各部施展航空打擊。沒曾想盧克一行人剛踏上恩多星，就遭遇當地部落伊沃克人，莉亞公主也不知所蹤……電影評論：係列最終章! 賈巴不僅貢獻了豐富的種族融合和種族大聯歡，還留下了完美leia服裝!獻祭chebaca百試百靈麼! 天行者luke本著不拋棄不放棄的精神，感動黑暗老爹，發動查克拉口盾，消滅大boss，可憐的boss想用憤怒，仇恨黑化主角，竟然自己被憤怒仇恨吞噬激活darth Vader。 善良單純簡單原始的伊沃克人戰勝最高科技帝國衝鋒隊。lando僅憑對han solo的信任駕駛千年隼對死星二號總攻。 合久必分，分久必合，輪回不止，就像波動永遠不會平靜。共和國和帝國此起彼伏，絕地和西斯你消我漲，總有傳承，總有信徒，簡單的故事會一直上演。和而不同，包容萬物，始終保持一顆敬畏謙卑之心。May the force be with you!

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2003～06年に「ヤングアニマル嵐」（白泉社）で連載された甘詰留太の青春ラブコメディを実寫化。幼少期のある出來事のせいで女性に対するトラウマを抱え、性的不能に悩む大學生2年生の伊藤努は、大學のサークルで新入生の小山內揚羽と知り合う。小柄であどけない容姿の揚羽は、実は25歳の年上の新入生で、努の夢に出てくる女性にそっくりだった。2人はひょんなことから同棲生活を始めるようになる。「仮麵ライダーフォーゼ」の野座間友子役で注目を集めた誌保が揚羽役で初主演。電影評論：我想看

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在冰天雪地上，兩個獵人正在捕殺獵物，途中他們發現了隻巨型大蜘蛛，兩個人在逃亡的時候被蜘蛛給殘忍殺害。一群男女來到了......最後人們能不能戰勝巨型蜘蛛並把它們消滅掉呢?電影評論：蜘蛛進化，基因，激素，跳躍，各種絲，各自弱點，通用特點（怕冷但本片變異了、光、熱、進食量）；自卑-自信，如果進也是死，退也是死，我死也不退。最後一朝請君入甕，男主角滑的有一段比較帥，近垂直。教練的圍魏救趙很舍身啊，佩服其智慧。女博士用滅火器迎著PK蜘蛛，恩，有膽色。最後，和平，武器，失控，粉飾，這就是太平盛世之假象。備戰，永恒的主題。

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"國際販毒組織將大量毒品經馬尼拉流入台灣,香港刑警大島與高飛被派 往馬尼拉,協助當地警探羅賓緝捕毒梟.毒梟派殺手暗殺羅賓夫婦,毀滅證 據,大島先下手為強,先行解決毒梟爪牙,逼毒梟現身..."電影評論：一般看到大島由加利，你就能指導這是一不靠譜片兒

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納粹軍隊在愛琴海上的某希臘小島上，安裝了兩支火力超強的巨炮，威協到鄰近島嶼英軍的安危，於是六名同盟國與希臘士兵受英國之命，在軍官法蘭克林少校的帶領下潛入該島，與島上遊擊隊會合後，執行摧毀巨炮的任務。但是，當法蘭克林少校在任務中受傷後，凱西上校因為經驗不足而壞了大事。不久後，他們發覺小隊中有叛徒，導致凱西上校、爆破專家米勒下士與希臘遊擊隊員安德瑞亞之間起了嫌隙。這六名壯士是否能完成這項艱巨的任務呢？電影評論：夜景很多而且拍糊了，看的累眼，這種設計也許出於尊重史實，但61年的技術還是限製。開片就致謝希臘方麵軍民的支持，實地拍攝讓它具備了些風光片的屬性，劇情節奏放的很慢，雖然過程裏也安排了遭逮捕時的反殺（那個上校的裝慫表演全片最佳）、女間諜等戲份，但登島潛入——接頭遊擊隊——炸大炮這樣一條主線僅靠倆男主對戰爭正義性的論辯可實在撐不起來。斷腿成員遭德軍刑求威脅的那場戲還是讓我牙根一酸，不過其它戲碼平平無奇（當然也是因為通篇的平淡才顯得那一刻具有威脅性）

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波蘭電影導演傑西在法國為電視台拍攝影片時陷入困境。他不僅嚴重超支，喪失靈感；而且這部叫做“情欲”的片子變得死氣沉沉蒼白無力。電影攝製組下榻的旅館為漢娜所擁有。她和米歇爾同住。米歇爾自己開工廠，最近解雇了清潔工伊莎貝拉。漢娜和伊莎貝拉都為導演傑西所著迷，旅店的女仆都辭去工作，爭做臨時演員。人們問導演影片的故事何在：女人們寬衣解帶，臨時演員在場外互相愛撫。導演感到納悶：為什麼一定要有故事呢？電影評論：中世紀以後，雖然流派、風格不斷變動，但繪畫追求寫實和逼真的藝術任務就從未受到過最根本的質疑；而這一切以20世紀的到來為轉折。 很有趣的是，相比正統美術史，電影史的演化過程永遠處於一個細碎的、模糊蛻變的進程，就像是曆史的一切過程同時迸發著——幾百年前的（倒也不會罵說過時啦）和最新觀念，可能會出現在同一年不同部甚至同部電影中。 比如，現在仍有大量以繪畫入電影，並使之產生“敘事”、“再現”、“講解”任務的樸素形式（黑澤明、張藝謀等）；卻很少有真正意義的“繪畫-電影”二者在視覺的形式與觀念上徹底“揉碎”的嚐試（戈達爾、格林納威、帕索裏尼等）。 粗分一下“戈達爾的繪畫-電影觀”，大致是三條：前期（個人懷疑）尚處中間地帶；《電影史》《影像之書》等是“引用-重構”；《李爾王》《受難記》等是“在場-瓦解-消失。”