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泳池、美女,香車、遊艇,烈酒、派對,似乎永遠也花不完的錢……“最富有百分之一”的奢華生活,紙醉金迷背後的茫然無措,乃至陰險黑暗的內幕,正是《富貴病》的主題。出身中產的年輕攝影師,到“富二代”表妹的長島別墅度過夏日假期。他用相機記錄下縱情狂歡的青春臉龐,一切都很美,直到經濟危機不期而至……電影評論:演員選得好,但是劇情是早已被英國近現代小說用爛掉的,而且毫無新意,最後也是莫名其妙各自交代結局,毫無交叉和邏輯。整體感覺很幼稚,沒有掌控力。
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單親媽蘇菲要顧兩個孩子、並兼兩份工作,因繳不出罰款而從事300小時社區服務,在那裡認識了判她服刑的法官殘障弟弟格奧,他的惡劣態度是所有看護的夢魘,但與蘇菲卻越走越近。電影評論:輪椅男除了眼睛,和前任簡直一模一樣,慘不忍睹,看著糟心~
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在紐約皇後區郊一家廢舊汽車站工作,青春年少的拉丁男孩Alejandro生活過的窮困潦倒,在這個混亂的成人的世界裏,他努力的讓自己與他一直相依為命的姐姐過上更好的生活~電影評論:生活在社會最底層的人們在哪都是一樣,沒有目標和希望,但是每一個人都是要在希望中生活的,Ale 的希望是有一輛車,可是還是被欺騙,可是他隻有接受,還要向著下一個目標和希望去生活。可也許還會是失望,就在這失望與希望之間,走過了所謂的一生。不過還是願意期望有那麼一些事是可以成功實現的。這不就是人生嗎雖然殘酷,但人們永遠不會放棄所謂的希望
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13歲的艾娃長期受視網膜色素病變的眼疾侵擾,失明的恐懼讓她變得寂寞又固執。這年夏天,她與單親的媽媽和年幼的妹妹到海邊度假,無論是做著日光浴的男男女女或是母親的豔遇,周遭的一切都令她不耐,同時,她發現自己愈來愈無法清楚目視,加速失明的驚恐又緊緊攫著她,讓她對世界備感絕望。艾娃的母親為了讓艾娃重拾笑顏,精心幫她安排一次永生難忘的假期,可是艾娃想用自己的方式來麵對恐懼,她偷抱走了海邊的一隻黑狗,又碰到年輕的吉普賽男子,深深為他的率性著迷。當周遭的人都無法理解陷入黑暗的恐懼,艾娃與一路上遇到的人們,一起擁抱青春,體驗生命的妙不可言。電影評論:13歲的艾娃長期受視網膜色素病變的眼疾侵擾,失明的恐懼讓她變得寂寞又固執。這年夏天,她與單親的媽媽和年幼的妹妹到海邊度假,無論是做著日光浴的男男女女或是母親的豔遇,周遭的一切都令她不耐,同時,她發現自己愈來愈無法清楚目視,加速失明的驚恐又緊緊攫著她,讓她對世界備感絕望。艾娃的母親為了讓艾娃重拾笑顏,精心幫她安排一次永生難忘的假期,可是艾娃想用自己的方式來麵對恐懼,她偷抱走了海邊的一隻黑狗,又碰到年輕的吉普賽男子,深深為他的率性著迷。當周遭的人都無法理解陷入黑暗的恐懼,艾娃與一路上遇到的人們,一起擁抱青春,體驗生命的妙不可言。
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將故事背景設置在抗戰勝利前的民國年間,主要講述由倪新宇飾演的劉少彥與同伴為探尋一樁命案真相而被卷入神秘詭譎的地下室,在那裏他們經曆了一係列難以抵抗的靈異事件。電影評論:1.這部電影再次印證了我對韓國電影的認知:過於依靠題材而放棄其他。同樣是複仇題材,這部電影盡可能少的展現複仇的血腥和情緒,而著眼於對法律規則的討論。加上精密的複仇設計,電影的觀賞性大大增強。同樣是複仇,這部電影不管是劇本的精細程度,還是深層內核,都做的好過大多數韓國同類型題材。 2.
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在這部詩意且感情細膩的故事中,一名攝影師和妻子在他們的汽車拋錨後被困在一個偏遠的村莊。唯一的村民和攝影師去尋找辦法,留下妻子照管一群父母不知身在何處的孩子。電影評論:伊朗版《一個都不能少》,都是聚焦邊遠地區的教育問題。阿巴斯的劇本,對兒童的表現讓人聯想到《何處是我朋友家》。結尾拍的真好,漫長的送別,一次次的追,一次次的停,情緒不斷累積,卻在戛然而止中爆發。伊朗電影人總能將兒童題材拍的無比感人。當然,如果前麵是蕾拉·哈塔米,我也會不停追下去。
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影片講述的是美國前總統約翰·肯尼迪在1963年11月22日遇刺身亡的前四天時間裏,發生在前第一夫人傑奎琳·肯尼迪身上的故事。娜塔莉·波特曼將出演傑奎琳,也就是Jackie。據該片的全球聯合出品方和製片方熙頤影業透露,對於主創團隊選擇娜塔莉·波特曼出演傑奎琳·肯尼迪,業界並不感到驚訝。除了她精湛的演技之外,更是在於她獨特的知性氣質。電影評論:一次重塑,一次解構;對曆史,對人。她在劇變中飄零,完成人格的蛻變。首先是慞惶,曆史車輪頃碾後模糊的肉身讓她恐慌。她奮力留下痕跡,竭盡全力去查驗自我的存在。同所有人一樣,她試圖改寫被抹去、被遺忘的結局,改寫“未來的曆史”。國家機器冰冷的背影下,個體的輪廓顯得渺小絕望。她開始重新審視人格,重構曆史觀與真相觀。國母光環隱去,人性光輝重燃。這時便成了純粹感性對絕對理性的反擊,淒美悲壯。打動我的是,即使身陷個體存在的危機,她始終是優雅的。穿梭於人群,道路向斜點延展,人物、攝像機的運動軌跡時常美妙交叉,攝像機追隨著她,一如既往的高貴輕盈。實際上,講述本身已經陷入改寫曆史的怪圈。對真正的曆史、人物視角的曆史與影像的曆史的三重改寫,她講述著,人物已不再是人物,曆史已不再是曆史。電影本身即是是改寫,是欺騙。