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於觀(張國立飾)、楊重(葛優飾)和馬青(梁天飾)三人在北京開了一家“替人排優、替人解難、替人受過”的三T公司,專門替人解難、解悶、受過。他們碰到了形形色色的怪人和怪事,啼笑皆非,但都給應付了過去,公司業務興隆,生意火爆。電影評論:走秀無疑是所有人都津津樂道的神來之筆,但那段談住進精神病院悠哉遊哉過活的話挺出世。還有就是我就想躺在女人的溫存裏休息一輩子。這樣的片撞上那隔年大時代背景一半碰巧吧。不過,為民排憂解難,真的就是渾渾噩噩寄生蟲?好歹是 自得其樂還挺正。我已經過了為一頓飯什麼都能不幹的歲數嘍。 最後,於觀老子找上門那倒數第二句台詞,可真是有寸勁兒

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1926年,青年知識分子肖澗秋(孫道臨 飾)應老同學陶慕侃(高博 飾)之邀,來到浙東小鎮中學任教。在前往赴教的輪船上他遇到了丈夫死於廣州起義的文嫂(上官雲珠 飾),頓生同情之心。在陶慕侃為其舉行的歡迎家宴上,他認識了陶的妹妹,活潑大方的陶嵐(謝芳 飾)。交談中方知在輪船上遇到的孤兒寡母竟是老同學李誌浩的家小。出於正義和同情,肖澗秋經常資助造訪文嫂家,這引起了周圍人議論。而肖的正義品格卻贏得了陶嵐的愛慕,此時的肖澗秋陷入了巨大矛盾之中。他愛陶嵐,更同情饑寒交迫的文嫂一家,考慮再三他決定娶文嫂為妻。陶嵐無比震驚,指責他這不是愛情是因為同情。此時,一直暗戀陶嵐的錢正興(王培 飾)來到肖的宿舍,表示願意出錢資助他與文嫂結婚,並希望他把陶嵐讓給自己。肖澗秋聞言怒不可遏......電影評論:柔石當年寫了兩部作品,一個是為奴隸的母親,一個是早春二月。據說平時嘻嘻哈哈的上官雲珠最後兩部作品,一個舞台姐妹,一個早春二月,都是悲劇!此片拍完之後,塵封多年,才得以上映,總之這部戲有太多的巧合和說不清!男主和女主都是那種要活出自我,不管他人的新新人類,心和出發點是好的,但是他們是孤立無援的,其行為也是不被人理解和備受打擊,甚至會讓人付出生命的代價!他們的自以為是毀了文嫂的清淨本應備受尊敬的生活,在兒子得病早夭之後,麵對流言,男主娶文嫂的決定,成為壓彎駱駝的最後稻草,斷送了文嫂的生命!而男主可能最後也沒理解他為什麼失敗文嫂為啥自殺,這社會積重難返,不給活路!開頭的畫框,簡直片頭最佳!江南四時風光,寫滿詩情畫意,對比人物命運的變化、現實卻如此殘酷,也是絕妙的劇情鏡頭語言的設計了!謝芳很颯打籃球

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《音樂家》根據冼星海在阿拉木圖的經曆改編,讚頌人民音樂家在異國他鄉遭受苦難卻仍心係祖國的偉大精神。戰時艱苦,冼星海在哈薩克斯坦隱姓埋名,卻不忘尋找機會回到祖國。同時他的音樂《黃河大合唱》在遙遠的延安時刻鼓舞著艱苦抗戰的人民,激勵無數有誌青年為祖國頑強鬥爭。而在阿拉木圖,他的音樂才華使他結識了當地音樂家拜卡達莫夫。兩人建立了深厚友誼,正是他的音樂讓不同的民族凝聚在一起,共同克服困難。他所作的《阿曼蓋爾德》便是這樣文化互相影響包容後的一個成果,對當地人民產生深刻影響,為兩國的友誼發展奠定了堅實基礎。電影評論:紀實風格的電影,用浪漫主義手法來拍。對稱式構圖、全畫幅空鏡頭、富有舞台效果的布光……真的漂亮。攝影給人以空靈感,厚重的配樂低沉悲愴,整部電影用頗具美感的視聽語言緩緩講述這樣一段鮮為人知的曆史。一個人牽動兩個家,一串音符譜寫一整個時代。觸動最深的兩個鏡頭,第一個是小女孩茫然地在廣場上走著,喃喃自語著一個得不到回答的提問“大人們為什麼要打仗?”接著鏡頭逐漸拉高,一個高大、堅硬、冰冷的列寧雕像赫然出現在畫麵中央,與兩側的石柱組成了對稱構圖,列寧的手伸向遠方,好像在說:奮鬥吧!祖國的兒女們;第二個則是冼星海被如臨大敵的蘇聯邊防士兵用大大小小的槍指著,他無助地跪倒在友鄰的土地上,像是嘶吼又像是哀嚎地無力說道“那邊,就是我的祖國……”鏡頭一轉,血紅色的夕陽隔著鐵絲網在廣袤的地平線緩緩落下,最後消失不見。

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孤兒簡·愛從小寄居在舅母家,受盡舅媽極其表弟的折磨,後被送往由布洛克赫斯特先生所開的教會學校。在學校裏,簡·愛仍遭歧視,但她認識了同學海倫,第一次感受到友情的溫暖。海倫卻因違抗布洛克赫斯特先生遭受懲罰染病去世。孤獨的簡·愛(瓊·芳登 Joan Fontaine飾)成年後離開學校來到桑菲爾德,給愛德華先生的私生女阿黛勒當家庭教師。一個夜晚,她在郊外巧遇了遠行歸家的愛德華先生(奧遜·威爾斯 Orson Welles飾)。經過一係列交流後兩人的感情迅速升溫,陷入了戀愛中。就在他們兩人準備成婚之際,一個真相卻打斷了他們的幸福。遠離了愛德華的簡·愛回家探望了瀕死的舅媽,同時收到了愛德華遭受噩耗的消息,最後這兩個彼此深愛的不幸之人能否終成眷屬呢?電影評論:最後看不下去了,電影在原著基礎上改編的部分都挺不錯的,有些改動甚至讓電影呈現的邏輯更加清晰。 幼年簡愛是我心目中簡愛的樣子,helen的話明顯更有靈氣,活潑,有不一樣的味道,但不是我心裏想的那個helen(比九四年那版helen好多了) 之所以說看不下去,一個原因,簡愛和羅切斯特的關係是明顯的主動和被動,當然符合當時的社會情況和原著基礎,但真的看的太難受了,你說你求個婚像黑社會威脅人一樣?? 還有就是簡整場都仰著脖子,看的我自己都不由自主都把脖子仰起來了..

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老實勤懇的克勞斯(愛德華·羅賓遜 Edward G. Robinson 飾)是一名出納,平日裏,他最大的愛好就是畫畫,然而,克勞斯從來就沒有想過靠出售自己的作品賺錢。某日,克勞斯遇見了名叫凱蒂(瓊·貝內特 Joan Bennett 飾)的女子,虛榮心的驅使之下,他向凱蒂謊稱自己是一名畫家。電影評論:好萊塢傳奇補遺;第30部弗裏茨朗,翻拍自雷諾阿[母狗].講述出納員克瑞斯老實誠懇,平日僅以繪畫作趣,在結識並戀上年輕女子凱蒂後,對其謊稱著名畫家.遵從於男友強尼的教唆,凱蒂開始想盡一切方法向克瑞斯騙錢,最終導向無法挽回的悲劇結局.1.較比原版對底層社會境況的關注及女性形象的側重摹繪,朗至美國善惡道德飄搖的黑色電影內核&德國表現主義外飾外,更不同於人性-命運無常的嘲諷與評判姿態.影片體驗的某種滑稽性已然蓋過敘事本體應當具備的懸念感,大程度上來自導演賦予的全知視角,即騙-被騙雙線並行又繁複勾連的巧妙設計.2.物質(包括但不限金錢)在人物邏輯鏈間的牽製作用(連同克瑞斯的妻子及其失聯前夫),尤以3位主角為甚:克瑞斯試圖透過金錢博取凱蒂芳心,凱蒂/強尼則分別以金錢-情感交易各需.3.前置細節:克瑞斯眼中花朵/凱蒂的“透視”&現實的落差.(8.3/10)

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勞拉(艾麗西亞·維坎德 Alicia Vikander 飾)的父親一生都致力於研究古墓,在勞拉尚且年幼的時候,父親在一場冒險之中失蹤了。一晃眼多年過去,勞拉一直拒絕承認父親已死的消息,也拒絕接手父親手下的商業帝國。電影評論:對坎妹個人沒有偏見 但是這部拍的確實一言難盡 遊走在“遊戲無敵”和“現實主義”之間進退兩難 主角光環似乎存在但光環不強令人蛋疼的樣子 沒有玩遊戲不知道電影的設定 但是坎妹這版和朱莉在我腦海中留下深刻“身體記憶”(勞拉真的很拽很能打)走向兩個極端 以至於所有的感情都很刻意 所有的幸運又很膚淺 最後 吳彥祖完全淪為背景板把我之前的期待一掃而空

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普拉村村民尼瑪紮堆在父親去世後決定完成父親的遺願,帶著叔叔去拉薩和神山岡仁波齊朝聖。時正馬年,正好是神山岡仁波齊百年一遇的本命年,小村裏很多人都希望加入尼瑪紮堆的朝聖隊伍。這支隊伍裏有即將臨盆的孕婦、家徒四壁的屠夫、自幼殘疾的少年,每個人都有著不同的故事也懷揣著各自的希望。為了去岡仁波齊,這支十一人的隊伍踏上了曆時一年,長達2000多裏的朝聖之路......電影評論:1)芒康-拉薩-岡仁波齊 2)起念-上路-抵達 3)行路-出生-死亡-一以貫之的平靜 4)無良聯想:萬瑪才旦《塔洛》/遲子建《額爾古納河右岸》/範穩《悲憫大地》5)片尾曲:樸樹《The fear in my heart》6)劇情衝淡,克製、真誠,化信念於日常 7)導演在題材、風格上的不斷跳躍 8)沿路風光

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