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《江海漁童》創意取材於《列子·湯問》中“龍伯釣鼇”的傳說,並結合南通的曆史文化與風土人情加以精心創作。故事講述了無良商人萬老板要侵吞富饒的漁村,還在海中放置了陰損的網籠。捕魚少年滿江“搗毀”了他的陰謀……“小故事,大道理”,整個故事詮釋了江海人家特有的市井風俗和情感表達樣式,以及儉約勤奮、泰和敬業的生活理念。電影評論:《江海漁童》創意取材於《列子·湯問》中“龍伯釣鼇”的傳說,並結合南通的曆史文化與風土人情加以精心創作,故事講述了無良商人萬老板要侵吞富饒的漁村,還在海中放置了陰損的網籠,捕魚少年搗鼓了他的陰謀。大海龜好可憐,那個眼神配上小滿江的行為,我喜歡這部動畫,海龜讓怕水的滿江到海裏玩,還把珊瑚送給他當做禮物。壞人竟然想抓海龜,消滅你,可惡的商人。
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遊蕩在東京涉穀街頭的19歲女孩路易(吉高由裏子 飾)對生活充滿絕望,某日她在迪斯科中邂逅朋克青年阿瑪(高良健吾 飾)。阿瑪穿釘打孔、紋身分舌,造型時尚前衛。在阿瑪的介紹下,路易對蛇舌頗感興趣。他們一同來到紋身師阿柴(ARATA 飾)的小店,穿釘和紋身的痛楚讓路易體驗到前所未有的快感,而雙性戀且有著虐待欲的阿柴也被眼前這個嬌小的女子迷住。電影評論:雖然有些冗長,但確是我喜歡的複雜的情感氛圍。。。可能是年紀大了,結婚了有孩子了,越來越對所謂純粹的愛感到無趣。 吉高由裏子看著陽光下兒子坐在父親的肩膀上歡樂地轉圈,說:我討厭這個世界,我希望在黑暗裏瘋狂燃燒我自己。 這個想法每個人都會有吧,還有毀壞自己的身體,那是把握自己的身體最直接的方式,那也有一些掌握自己生活的臆想。 迷失的生長期,迷失的愛人與生活,如同蛇舌一般濕潤而分裂,黏膩地對抗又黏膩地依戀。這樣的情感究竟會如何,我也不知道。。。
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Joe(鄧光榮飾)為人正直、有義氣、處事從不拘泥苟且。Joe之兄長誤交損友,被亡命之徒所謂「兄弟」(張國柱、江富德、周比利分飾)陷害,身陷囹圄。Joe替其兄不值,向匪徒討回其兄應得之钜款,豈料匪徒們因財失義,頓起殺機。Joe不防暗箭,急逃以避其鋒。危急之際,幸遇一美麗動人的芭蕾舞教師Ann(鄭文雅飾)義助,得以脫險……電影評論:劇情沒什麼驚喜。套路,都是套路。 鄧光榮有義氣,無論電影中還是現實生活裏。他曾經公開質問鄭少秋(因為肥肥)。但疑似性侵藍潔瑛事件讓他的形象蒙上陰影。鮮為人知的是,他在89年還是“黃雀行動”的重要參與者。 又見79港姐鄭文雅。 又又見馮淬帆。 導演蕭榮,做主演演過一部到島國獵奇AV製作的三級片。 編劇蕭若元也是老牌編劇了。
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丹麥本年度到目前為止最值得一看的電影! Ole Bornedal五年沉寂之後,今年攜兩部電影回歸丹麥影壇。6月份上映的《Vikaren| 代課教師》明顯就是模仿好萊塢早年的科幻片,或許是科幻片題材在丹麥太為少見了,至少觀眾還比較捧場。而8月24日上映的《K?rlighed p? film|愛情電影》才是磨劍之作。電影從一個死者的講述開始,又用三個電影中具有衝擊力的關於愛情的片斷講述電影中的愛情。獨特的立意開端躉現了 Bornedal的野心。這本就不是一部普通電影!平凡的家常生活,無聊的工作,讓Jonas夢想著生活中出現另外一種生活。在一次車禍之後,他去向事故的受害者道歉,結果還沒有來得及說明緣由就被對方家人張開雙手擁抱。他被錯當成了躺在病床上失明並失憶的Julia的男友Sebastian。出於幫助治療的初衷,他沒有點破真相,但是他開始沉浸在另外一個男人的生活中,並且真的覺得自己愛上了Julia。“愛情在哪裏?”電影裏他那憤世嫉俗的同事問一個正在解剖屍體的法醫,“就在大腦這裏,欲望和想象在這裏相遇。這是兩種無法相容的大小尺寸,所以一切都會見鬼去的!”法醫舉起一個死者的大腦指著具體部位回答說。但是這種衝突已經發生,Jonas開始完全投入這種夢想的生活,成為另外一個男人,可是他需要同時在三種場景中進出:日漸厭煩的家庭,隱約可見的危險,還有就是Julia逐漸恢複的記憶。他最終選擇放棄了自己真實的身份……而真正的Sebastian開始了要Julia殉情的追逐之旅。電影評論:看完有點感慨,生活真是個玩笑,越想從中得到什麼,就會越快失控,失去一切。人生究竟是靠大腦想出來的,還是麻木不仁中混過去,不得而知。最後的結局也很唏噓,一個小人物而已,該悲劇的活下去,搭配不起這濃烈的死亡~~
七色猫十年沉淀
位於深山小鎮的理發店發生的一係列靈異奇聞,殷果兒、任青安、薑星丘等人陷入危難絕境中無法脫身,和理發店有關聯的人物接連被慘絕殺害,血腥殘暴引來人心惶惶,而抽絲剝繭之後的真相更加令人心驚膽戰。電影評論:國產喜劇片。槽點滿滿!愛護小動物協會業餘會員,環境保護宣傳片。女主爸爸是個人格分裂症患者,喜歡披著頭發和自己玩,還搞得好像自己老婆複活一樣。女二是全場胸最大的,最該死的也是最耐死的,被獵槍打中脖子滿口血還能撐到劇終。理發徒弟演技浮誇,全場最佳!女主媽臨死前光腳在山裏飛舞,死得文藝
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影片由“女王”(The Queen)、“兩個老婦人”(The Two Old Women)及“跳蚤”(The Flea)多個單元組成。改編自17世紀由吉姆巴地斯達·巴西耳創作出版的那不勒斯語童話故事集《五日談》(Pentamerone)。電影評論:第一個故事,平衡與製衡,分飾兩角的演員不要太好看;第二個故事,青春與蒼老,美麗的代價是如此慘痛;第三個故事,父權的瓦解與消弭,一家人都被殺掉也太慘,幾個兒子都很帥有木有!但跳蚤的含義沒看懂。三個故事如果單獨成章就大打折扣,剪輯交彙在一起反而讓懸念更深了。盡管如此還是不免過於中規中矩,沒能像《雲圖》那樣有一個統一的內在主旨、線索勾連起三個故事。不過服化道美輪美奐,場景都好像從油畫上摘下來似的。
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皮耶毫無交代地離開男友,開始漫無方向的公路旅行,靠著交友軟體的定位功能,路邊野餐、隨「欲」而安。而被遺留下來的男友,竟也使用交友軟體,追蹤失蹤的皮耶。伴隨阿爾卑斯山光,別有趣味的人物在途中交會,構成這出聆聽古典樂曲、閱讀蘭波詩文、文青同誌 在約炮神器相遇的奇妙電影。電影評論:不成熟但很漂亮的法式文藝公路電影。 一直很喜歡坐在既可以盡攬前景又不必操心路況的副駕,公路電影宛如坐地日行八萬裏的隨車旅行:文學腳本、戲劇衝突、思想表達通通退避,反是儼然行車記錄儀視角的沿途風景與道路幾何(géométrie de la route)令人愉悅。 告別日常,上路本身就飽含向Rimbaud式生活致敬的詩意:逃離與追尋、解脫與回歸卻都由Grinder實現——妙不可言的切入,串起法式文藝對性、愛、自我與人生的探討。說走就走的Pierre頗有一點點“歸去來兮辭”的意思,見屌如麵的Paul則近乎“升天入地求之遍”的追尋:詩性原不分國籍;一路形形色色的人間百態如同擦肩相忘於江湖的過客,深深淺淺的言語規訓就是掩卷偶得於旅途的哲思,別是風景一種。 遺憾是兩小時車程過長,一些有表達卻不必要的情節設計感太重,許多人物又有始無終,拉低了整體觀感。