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紋身師比利和待業中的納可斯是一對鐵哥們。老光棍納可斯不但種族歧視傾向嚴重，還患有被害妄想症，並對不斷湧入希臘的外國移民恨之入骨。而比利卻是政府移民政策的支持者。二人在雅典的美國廣場偶遇了敘利亞移民塔瑞克，他們的生活自此走上了截然不同的軌跡……電影評論：移民角色設置了兩個，略累贅。片子還沒過半大叔就失去了開頭的對照功能，如果沒喝鹽水那場戲我可能都忘記他的存在了。 救了女友，卻讓另兩個滿臉懵逼的無辜難民走不成，結尾拚命想烘托的"英雄胸懷悲天憫人之誌"一下就low成了個人層麵的小情小愛，顯得非常偽善……就不能把反派追捕的對象換成大叔麼？
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對於即將到來的旅程，斯庫羅（馬塞洛·馬斯楚安尼 Marcello Mastroianni 飾）充滿了興奮和期待之情，在妻子去世多年，自己光榮退休之後，他終於要走出那一成不變的生活環境，去看望闊別已久的孩子們了。在重溫親情的路上領略異國他鄉別樣的景致，這樣的經曆想一想都 覺得美好。電影評論：太具有表現力和生命力了 超現實主義橋段精妙地散落在電影的各個角落裏 歌劇配樂和舞台劇式表演方式（父親每次在公共場合打電話 滴聲後混亂的人群全部靜止）場麵調度非常精彩 擅用橫搖展現人物情感 還有很多恰到好處的幽默閑筆 戴著厚厚鏡片的父親 圓圓的眼睛仿佛可愛的動漫人物 掩蓋著他的悲傷與孤獨 手提行李箱被女兒笑稱“旅行家” 導演並不譴責孩子們的疏遠與欺騙 城市發展 時代發展 孩子長大離開家鄉奔向大城市各自打拚 注定了疏離的必然性 但也希望 人們能回家看看 而父親 在長途旅行之後 也終於不在期待完美幸福的兒女雙全 隻要那羈絆還在 就將它世代延續...
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瓊（凱瑟琳·特納 Kathleen Turner 飾）是一名小說家，創作過許許多多充滿了冒險和刺激的故事，銷量十分可觀。可是盡管如此，瓊自己的生活卻向來四平八穩波瀾不驚，在內心裏，她十分希望能夠和自己筆下的主人公那樣，來一場奇遇。電影評論：印第安那瓊斯式尋寶冒險的皮，言情小說的骨。鱷魚。收尾那艘大街上的船，有惡搞《陸上行舟》的感覺（雖應無此企圖）。Michael Douglas自己監製與主演（約20多分鐘才跟開場片中片的夢幻牛仔Jesse一樣姍姍來遲），並找來以Body Heat走紅的女星Kathleen Turner。
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獨自撫養兒子長大的馬林生（馮小剛 飾）是某機關的工會主席，他裝腔作勢，自命清高，在家中也趾高氣揚，他在兒子馬車麵前擺足了父親的譜兒。但是這一切除了讓他自我感覺良好外，沒有起到任何實質作用。令行禁止的家教無法讓兒子臣服，馬車始終與之背道而馳。在學校裏，他頂撞老師，擠兌同學，三番五次被請家長，馬林生因此生頭疼不已。在一次失敗的暴力家教過後，他想盡辦法和兒子搞好關係，然而他也痛苦地認識到：父子之間的鴻溝越來越深……電影評論：在舒緩的《愛的奉獻》音樂聲中，王朔、馮小剛奉獻出優美好看的電影《我是你爸爸》。我上網一查，很多人都看過，我以為是剛剛出的dvd呢，看來什麼時候已經賣過一輪了。不過這dvd也忒慘了點兒，一幅地下電影的表情，模糊，高反差，聲帶爆裂，泛藍，透著審查被斃的模樣。據說王朔就是跟監視器前頭坐著，凡百雜事都是馮小剛張羅著，不易，要說。看的時候有反思，我跟我爸爸，其實跟電影裏比較像，除了他不打我，剩下的都那麼無厘頭。挺溫情的呀，怎麼就斃了呢。
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該電影以1942年侵華日軍對我太行山區進行瘋狂掃蕩為背景，結合山西長治地區真實存在的感人故事，以紀實手法講述了在山西屯留老爺山的一場突圍中，由韓少峰等人組成的偵查小分隊在歸隊途中，意外發現日軍駐地囚禁著十幾名群眾。為了營救並保護群眾撤離敵占區與日軍展開殊死搏鬥的故事。電影評論：以紀實手法 講述1942年侵華日軍對我太行山區進行瘋狂掃蕩之際，在屯留縣老爺山的一場圍困戰中 與大部隊失散的小分隊在歸隊途中奮力營救難民而壯烈犧牲的英雄故事 故事題材不錯 情節也還尚可 但是就是裏邊的一些裝備不符合當時 很多裝備例如狙擊槍 單兵電台等等在當年的八路軍當中是不具備的 細節要注意
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卡通集錦（The Animation Show）是每年一度的國際最佳動畫短片集錦，由邁克·詹郅（Mike Judge，作品有《癟四與大頭蛋》‘Beavis and Butt-Head’、《山丘之王》‘King of the Hill’ ）和學院獎提名導演Don Hertzfeldt創辦。The Animation Show於2003年開始舉辦它的第一次動畫節，參展的動畫都是有當前掌舵的活躍動畫師製作的影片。它的姐妹係列是出版高質量的The Animation Show DVD。每年The Animation Show堅持將動畫短片推向劇院，數量超過了美國曆史上任何一個電影節。為製作者們提供了展示更廣闊的機會，在大屏幕上他們傑出動畫短片著作。電影評論：竟然截取Office Space (1999)的片段做動畫！實在沒什麼可說的，最讓我無語的就是粘土，說的含糊不清又沒字幕！隻有Bill Plympton才能讓我意識到這是娛樂人的動畫，而不是折磨人的屎殼郎回家、、
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伯格曼最早期的作品，顯示了他的風格。他讓主角在經曆了長期的黑暗和絕望的煎熬後，對愛欲的渴望成為繼續下去的動力源泉，情欲的饑渴和需要便順理成章，成為治療現實創傷的唯一靈丹。電影評論：“所有的貓在夜晚都是灰色的”，所有的愛在苦難麵前總是備受錘煉的。以超現實夢境開篇，恐懼映襯現實，置身泥沼一如身心遭遇的羈縛，霧氣籠罩的夜景又似迷惘未來的困惑。伯格曼讓主人公在經曆長期的肉體煎熬之後，以真摯戀情的喚回實現精神的自我複蘇；對社會問題的關注和討論僅存在於風格尚未成形的早期作品。|少女&老婦同置一鏡的時空瞬息感。（7.5/10）
