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這是著名恐怖片:驚聲尖叫的前身, 八零年代初期少數的黑色喜劇片, 具有惡搞風格,很有意思的一部青春恐怖片, 劇情同樣是敘述在萬聖節之夜, 高中學生一個個都死於非命,共同點是都在親熱時被殺, 女主角托比是為高中生, 因為她的老友一個個都死了, 箭頭也指向托比涉有重大之嫌疑, 她該如何挺身而出, 根據線索抓到真凶? 絕對是學校裡的某一份子幹的!是校長? 校長秘書? 老師? 工友? 護士? 還是心理醫師呢?電影評論：內容啟發了驚聲尖叫，形式影響了驚聲尖笑，海報被詹妮佛的肉體模仿。我的天這哪是恐怖片，三十年前的這些搞笑手段放到現在毫不過時。愚蠢的不見血的殺人、煩人的喘息殺手、自帶提示字幕的畫麵、怪誕到作死的白癡角色、詭辯機智的對白，全程笑到盲腸痛。

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一個受教育的年青女子未婚懷孕，她父親強行安排她和孤單的農夫結婚。故事背景是二戰。原本沒有感情的兩個人，莫名其妙地結了婚，經曆了很久，終於互信互愛！電影評論：男主角對女主角一見鍾情，一往情深。女主角對男主角則是日久生情。婚事是女主角父親安排的，無論從哪個角度來講，她都隻能接受。從丹佛這樣的大城市，來到一個偏僻的，可以說是與世隔絕的農場，她的嫌棄和委屈很明顯。她孤獨，隻有和那兩個日本女孩才能聊點除農作物和天氣以外的話題。也正是這兩個日本女孩的遭遇讓她意識到自己是多麼幸運，在這亂世中。即使沒有孩子生父那封不負責任的信，我相信她也會意識到，要珍惜在眼前的嗬護著自己的丈夫，而不是在遠方沒音訊的軍官情人。小鎮上的居民，都很淳樸善良。姐姐姐夫一家的恩愛和諧。都對女主角有潛移默化的影響。至於考古方麵的小玩意兒的出現，讓女主角不至於太無聊，隻能在家做個家庭主婦。所以，女主角慢慢愛上男主角愛上小鎮，是主動的，不是被逼無奈被動地愛上。

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電影以輕鬆荒誕的手法記錄首爾一家7/11便利店在打烊前的12個小時裏，發生的各種奇聞軼事。不同的員工上班下班，出納進貨，接待了各種奇葩顧客。12小時就像旋轉萬花筒，轉動出韓國社會的方方麵麵。導演金炅默是公開出櫃的韓國新生代導演，16歲即休學一心一意拍電影，曾拍有《啐啄同時》、《無臉情事》等片。電影評論：小小一個便利店成了芸芸眾生的真實寫照，兩段同誌情感處理得溫暖而淡然，結尾畫風一轉讓人狂打冷顫，導演早就聰明地在每段時間線埋下線索，觀看過程如解謎般有趣，場景單調更考驗劇本張力，其實《啐啄同時》就看好金炅默了，年紀輕輕能把同誌題材拍出深度拍得順眼的創作型編導真的不多

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真實事件改編，1942年，單親媽媽瑪奴拉在加裏西亞的納粹礦坑工作，同盟勢力竭盡所能阻止德國工廠取得重要金屬。瑪奴拉的妹妹坎德拉幫助一名猶太囚犯越過邊界到葡萄牙，姐妹倆因此陷入一場權力遊戲，迫使她們在正義感及生命危險之間選邊站。哥雅奬得主瑪莉安阿瓦雷茲主演電影評論：反映弗朗哥時期的西班牙內戰的片子都很不錯，像“放逐”“黑色麵包”“潘神的迷宮”“傷心小號曲”等等，都有一個共性，就是不直接描寫戰爭的殘酷，而從第三者的視角比如兒童、士兵、普通人等，用他們生活所遭受的摧殘反映戰爭的荒謬與恐怖。

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這是在紐約黑街地下社會所發生的一個情欲、黑暗的故事。一對亡命鴛鴦因女方不堪長期被施暴，設計了一個天衣無縫的美人計加以報複。施暴的男方終因謀殺罪名被捕。然而，執行謀殺任務的，卻另有其人…電影評論：1.自我意識覺醒之後，我們才會認識到有些時候自己一直是處於被奴役和被支配的狀態之中。（不管是思想觀念上還是肉體上。） 2.家庭暴力是一個普遍性的問題，這個和自私的愛的本質是有一定的關係的。愛情就是自私的。 3.“每個人是每個人的手段。”不要自以為是的說任何人會出於義務來幫助你。其實，大家都是有其目的的。 4.早期的童年經曆導致成長過程中的認知失調。

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始終夢想經曆甜美愛情的高一女生都築裏加（芳根京子 飾），迷上了擔任現代文化調查研究部部長職務的高三年級前輩美野原圭吾（誌尊淳 飾）。可是在前輩的心中，已經畢業的衝田葵（梨裏杏 飾）卻占據著重要的位置。看似沒有回報的單相思，嫉妒與絕望之情時時縈繞在裏加的心頭……電影評論：隨便點開的一部，居然很喜歡。沒有大製作話題性和高宣傳，但是反而這樣通篇的日常更戳心窩子。比起以往有不為人知故事的男主聖母女主各種使壞心眼的女二，這部裏麵心智不成熟幼稚衝動偶爾有點小心機又平凡的他們更真實可愛～也不是沒有少女漫改的標配，隻是沒有刻意放大。一下子又懷念起自己的青春來～

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戴維斯和他的妻子一直希望能夠生一個嬰兒，幾個月後他們終於如願以償，但……他們生出來的卻是一個食人活屍！驚慌不已的戴維斯頓時陷入了混亂，是保護嬰兒繼續存活，還是下毒手殺害它，這讓他進退兩難。隨著警方的到來，戴維斯終於下定決心……電影評論：70年代用伊斯曼膠片拍出來的恐怖片總是帶有一種“冰冷刺骨”的驚悚感，當然這使得道具用的“假血”顯得廉價無比。此片也是伯納德·荷曼在74年的兩部配樂作品之一，另一部是帕爾瑪的《迷情記》。麵對時間與經費的壓力導演Larry Cohen用起了42年《豹妹》的把戲，永遠看不見的怪物和昏暗的燈光。