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大遼肖太後，名嬋，字燕燕，史稱太後。她輔佐景宗皇帝，決斷軍國大事十四年，簽護年幼聖宗皇帝，臨朝攝政二十七年，實際對遼代的統治長達四十年，是一位可與武則天類比的契丹族女皇。肖燕燕用自己的聰明才智，取悅皇帝，掌管後宮，執理朝政，抵禦外來侵略，平息國內多種叛亂，深得民眾的擁戴。經過12年的努力，肖燕燕終於登上了契丹女皇的寶座，並使大遼達到了鼎盛時期電影評論：（7/10）蕭燕燕就是楊家將裏那個被宋朝滅國後降為妃子下葬的惡毒蕭太後，但史實中蕭燕燕是掌權後將遼國推至鼎盛時期，而她去世多年後宋朝在聯金滅遼的過程中非但沒占便宜，反而被耶律大石全殲。楊家將傳說很大程度是文筆較好的《刺殺金正恩》，天朝YY起來恐怖過某宇宙帝國…… PS：女主角演得太棒了！

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4/15號，陳文彬要推出在雪霸國家公園內拍攝，拍了好幾年，全片以泰雅族發音的電影《靈魂的旅程》，透過泰雅族人傳唱已久的「古訓」做為劇本核心，讓迷失在都會的泰雅族青年，重新檢視自己，最後回到山上，找回真正的泰雅精神。電影評論：為了紀念不浪尤幹，那年在齊秦的演唱會舞台上摔死的弟弟，他用電影“靈魂的旅程”，還有為他而作的音樂"北京 台北"，相信可以將他的弟弟，從北京帶回台灣祖靈懷抱的山裡，這是他們的約定

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為了試探寶玉的心意，紫鵑撒謊說黛玉要回蘇州，寶玉大哭大鬧，紫鵑雖探得寶玉心意，又悲不知誰來為寶玉做主。寶玉發下毒誓。電影評論：金釧投井，尤三姐自盡，尤二姐吞金，自此之後結局走向與87版截然不同，眾所周知紅樓本是一部未完結局的書，所以每個觀眾都有自己的後四十回，這裏說一下酒令抽簽中襲人抽到的是《慶全庵桃花》中"桃花桃紅又見一年春"，伏結局賈家破財後襲人又迎來第二春，也就是嫁給蔣玉菡並且過的也還算不錯（個人紅樓中最不喜歡的就是襲人，純主觀意向），北影版寶玉父親賈政戲份非常少，我個人滿喜歡賈政的，他做官讀書卻並不"呆"，蠻有趣的一個人並且也是不願融入官場之中，特別87版總用來罵寶玉的那句"給我叉出去"至今還願意津津樂道，初觀紅樓之時對寶玉的感覺就是他知道反抗什麼，卻不知道自己要什麼，對於官場毫無興趣不願世俗卻又不知爭取什麼，但論其對眾人的命運卻是如同魯迅先生那句“悲涼之霧，遍被華林，然呼吸而領會者，獨寶玉而已”。

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蕭依雲（林鳳嬌 飾）自幼生活在父母的疼愛之中，長大之後又嫁給了深愛的男人高浩天（秦漢 飾），生活十分幸福美滿。在做家教的過程中，蕭依雲結識了名為俞碧菡的女孩。俞碧菡的人生和蕭依雲截然相反，過著寄人籬下的日子，常年遭受繼母的虐待。電影評論：前陣子在《沈春華的Life Show》看到張艾嘉和秦漢回憶《碧雲天》的拍攝，令我無限神往。而真正進入電影荒誕不經和離經叛道的劇情後，讓我隻能以看看大明星就好的心態忍耐完天映頻道播出的這部戲，所以，除了張艾嘉、林鳳嬌和秦漢三個年輕漂亮的主角之外，我現在隻記得那尖酸刻薄的“滅絕師太”、典型大男子沙文主義的“李公甫”和不是在吃東西、就是在生孩子的侯主播的媽媽…… 對了，《碧雲天》取自戲中三位主角碧菡、依雲和皓天名字組合而成，即使片名有如詩畫、演員表演精致，但仍難掩本片的糟粕本質。

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圖爾克（安東尼奧·班德拉斯 飾）是位人氣爆棚的搖滾樂手。已經上了年紀的他此番來到泰國和妻子度假，可盤踞於此的恐怖分子卻盯上了他的老婆。萬般無奈之下圖爾克隻好放下吉他，拿起槍杆子和恐怖分子對抗拯救愛妻。電影評論：不得不說，我又被譯名誤導了，雖然主角是搖滾歌手，但音樂元素極少，也不怎麼好聽。所謂救妻也沒什麼看點，綁匪善良簡單，主角有錢任性，全片推動戲劇發展的居然是個二逼探員，無邏輯無節操惡搞到底，走的是低俗無下限的路數，而且大多體現在台詞上，仿佛真人秀的外景局一般。竊以為女主與綁匪更般配。

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林再田（葛香亭 飾）收留了父母雙亡無家可歸的小月（唐寶雲 飾），靠著自己養鴨的好本事一手拉扯小月長大。一直以來，小月都不知道自己的身世，以為林再田便是自己的親生父親。某日，小月的表兄朝富（歐威 飾）找到了林再田，以小月生父的一封遺書威脅林再田，向其勒索巨額財產，否則就要將小月的秘密公之於眾。電影評論：6/10。冷戰思維下台灣電影普遍設置善惡對立，影片道德設置上重農輕商，父親不希望小月學商業布袋戲獻眉，惡的一方(拜金主義者和他的妻子)被善感化，結尾拜金者悔恨地扔掉一大疊鈔票並撕碎，林再田父子與小月淋浴著明麗的陽光，如小津電影一般解決了女兒出嫁的家庭危機，恢複天倫之樂。導演花費大篇幅將農業部指導林再田科學養鴨、舉辦農展會的內容精心編製，多麼明顯的政治意圖，健康寫實主義在意識形態上的弊端徹底暴露。場麵構圖力求生活流式的步調，反複出現小溪裏鴨子戲水和破殼而出的畫麵，林再田不得以把小月留在鍾家後獨坐河畔的全景，晚霞染紅天際襯托林再田有苦難言的養父身份。鄰裏為養鴨相互嘲諷、因為棄權戰勝林家而拿著獎狀自鳴得意的賴家父子，收麥段落鍾家的成年兒子和小兒子向小月爭寵、引得成群姐妹歡笑，充滿了理想式的農村風貌展示。

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本片以主人公大衛·布萊恩架車遊曆美國得克薩斯州過程中所見所聞為主線，透過一個個具有鮮明個性的小人物及發生在他們身上的故事，展示了當地人對於生活和愛情的獨特理解。該片值得稱道的是將歌舞與寫實完美結合，大量旋律優美的鄉村民謠,歌曲成為片中最耀眼的亮點，也是導演大衛·布萊恩對電影藝術的創新之舉，是一次成功的探索。電影評論：德州小鎮風情畫，跳躍的配色描繪了一個“不真實”的德州，和廣袤土地上毫無生氣的盒子建築、大型商場、工廠形成鮮明對比，直白地戳穿現代人被消費主義吞噬的現實，躺著看電視撥打熱線就能找到真愛你信嗎？旁白偽紀錄片形式和狂歡慶典讓人想起費裏尼的阿瑪柯德，David Byrne 是開著汽車的說書人。