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繼06年推出《小恐龍誕生》（Urmel aus dem Eis）之後，小恐龍Urmel又開始了新的冒險，這次的目的地是巨大的神秘遊樂場。該片是由馬克思－克虜澤（Max Kruse）編寫的一個係列童話改編。該童話在德國家喻戶曉，是德國最受孩子們喜愛的動物童話。電影評論：死小孩太低齡，有點粗線條但還算有趣。PS奧托接東西那不是貓和老鼠麼~

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米蘭的汽車廠車間主任尼奧（Alberto Sordi 飾）準備利用半個月的假期回西西裏老家度假，臨行前，他的上司托他給西西裏的黑手黨頭目文森佐帶一份禮品。尼奧與妻子瑪塔踏上家鄉的土地後興奮莫名，他介紹自己龐大的家族給妻子認識，那些舊日朋友有些死於槍殺，有些正在牢裏，還有極少數人因為背叛朋友而成為鄉民眼中的行屍走肉，剩下來的那些相識則對尼奧的“米蘭味”稍有提防。尼奧拜見文森佐，得到了這位黑幫老人的認可，曾經的戰亂年代中，尼奧是文森佐的得力手下。瑪塔用自己的努力得到了家人的認可，尼奧也找回了和家鄉傳統契合的心態。某天夜裏，尼奧被父親叫醒，受命執行一項黑手黨的暗殺任務……電影評論：29 JUL 2010 (4-) 不是說南方人才有資格拍南方事，但有時亦不免狐疑，米蘭人拍西西裏人會不會有甚麼善意/惡意的偏見？少有以南方北上白領為題材的作品，手法技巧工整，花了不少篇幅在描繪南方社群和身份之上，帶點荒謬帶點宿命，但水平相若甚或更好的作品，同期應當多若繁星吧。

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金發碧眼的洋娃娃（Emily Browning 飾）宛如一隻時刻會受到驚嚇的小鳥，這一天她被送進一家私人會所。該會所由藍佬（Oscar Isaac 飾）掌控，他四處網羅妙齡女孩，並讓葛斯基夫人（Carla Gugino 飾）教授她們舞蹈，旨在取悅那些腰纏萬貫的富翁和手眼通天的政要。洋娃娃在此結識了小甜荳（Abbie Cornish 飾）、火箭女（Jena Malone 飾）、布女郎（Vanessa Hudgens 飾）、黑琥珀（Jamie Chung 飾）這4名好友。洋娃娃不願淪為供人把玩的工具，她與朋友們商量從此逃走。逃亡計劃需要4樣工具：地圖、打火機、刀和鑰匙。朋友們負責盜取這些工具，而洋娃娃則用她那迷人且極具魔幻色彩的舞蹈吸引著藍佬等人的注意力。電影評論：作為一個紮吹這個電影很早就補了，片頭慢版女聲sweet dreams加上敘事超級驚豔啊我現在還能記得好多，我紮拍電影是不是先搞片頭hhh守望者那個也是出了名的優秀。然後大家都誇的宅屬性倒是沒有打動我，巨型武士現代戰場未來戰場這些，就，雖然我也玩遊戲但是格鬥係戰爭係我都不喜...漂亮小姐姐我喜，裏麵rocket非常驚豔bvs加長版裏麵也有她應該是我紮合作的老熟人了，然後最喜歡的部分是幻想和現實的對應關係和這種表現方式，像連線遊戲或者拚拚圖。對了看別人的評論有人說像飛越瘋人院，好像是有一點，我老是忍不住把這兩個劇情拚一塊，可能是因為最後都變白癡了吧劇透預警。

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從千葉縣轉學到群馬縣的高中生神月紀，一本正經描繪他看到的群馬獨特地方文化，及瘋狂熱愛群馬這片土地的人民種種行為。本作由間宮祥太朗、吉村界人、馬場富美加、入江甚儀、加治將樹等出演。7月22日日本上映。電影評論：想起三年前去輕井澤時錯過的草津溫泉，與群馬緣慳一麵。日本這類帶著地方宣傳的電影總也吸引，可是過於中二的表演和劇情，遍地鄉村洗剪吹的造型，讓群馬er更像一群自大無知的井底之蛙。記住了幾個側影很像張靜初的巨乳馬場富美加，記住了象腿和烏龍麵，除此之外，依舊對群馬一無所知。

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瑞典電影先鋒維多舍斯特倫第八部作品，原著爲尼斯克奧的舞台劇。編導藉本片表現他們對現實社會的關切之情，筆觸尖銳有力。在二十世紀初期，瑞典有一條“貧民法桉"，其中有一個法律漏洞可以讓投機者從貧窮的寡婦身邊買走她的子女。本片的拍攝主旨是批出這個可怕的慘劇，讓觀衆對這個有失公正的製度有所反省。影片開始時，英厄堡·霍爾姆是一個快樂的太太，她丈夫是個成功的小店東，他們有三個年幼子女，家庭生活幸福。不料霍爾姆先生突然因心髒病發去世，霍爾姆太太麵對債務無法償還，遂被政府送入貧民營中，她的子女亦一個一個被逼走。後來，她逃出貧民營去探望生病的女兒，但被人發現，再次被送回貧民營。霍爾姆太太因優傷過度而頭發全白，還精神恍惚地抱著一條圍巾當女兒。最後，她終於被逼得發瘋了。本片像別的瑞典片一樣，大部分以外景拍攝。導演處理感情場麵十分出色，表現出悲天憫人的情懷，堪稱是影史上最早的“社會寫實片"代表作。電影評論：【4S】1910年代瑞典民族電影。風格自然簡樸，沒有運動的固定鏡頭，精致構架出鮮明的深度空間，一係列動作在深度空間中持續展開，配以克製的表演，以緩慢穩定的節奏刻畫Mrs Ingeborg數十年不幸的鮮明形象。敘事上以偉大的細節描述一個簡單動作的殘酷結果(丈夫突然病逝注定妻子的不幸)，惜於情節寡味。

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瑪麗（朱迪斯•戴維斯 Judith Davis 飾）從鄉下來到法國裏昂國家音樂學院進修鋼琴演奏，借住在童年好友艾瑪（伊希爾•勒•貝斯柯 Isild Le Besco 飾）的公寓裏。兒時很害羞少語的艾瑪長大後變得成熟自信，讓瑪麗深深著迷，產生了不一樣的感情。瑪麗所在的學院學期末考核要求學生必須彈奏舒曼的狂歡節外加兩首自選歌曲，因為課程上高標準的要求，瑪麗不得不犧牲很多娛樂時間來嚴格練習鋼琴。因而她大部分時間都是在艾瑪陪伴下度過，二人分享著彼此生活的快樂，感情日益深厚。一次舞會上瑪麗受到陌生男子的騷擾無法脫身時，艾瑪及時相救，並給與安慰，使瑪麗倍感溫暖，二人的愛欲一觸即發。但艾瑪對瑪麗日益強烈的控製欲卻讓事情走向了不可控製的方向….電影評論：現在已經不能正常對待性別了，太好了。 這為我想象性提供了無限可能。 脫離人類的文明， 回到個人最原始的感受力。 下麵說電影： 可惜了這個背景，比如同性戀女方的畫家母親(那些美妙的抽象畫啊)，我可能以後會撿起這個素材。 和於佩爾參演的一些電影無法比較，怎麼說，從純粹的les電影看女權是很可恥的。這部電影給我非常不順利的體驗。無論是理性邏輯，還是情感邏輯，都讓我氣急敗壞。前半部分極力呈現另一個女孩不是同性戀，因不能把特殊氛圍下的微妙默許當做她的性向，這是不可取的。後半部分又把這個女孩塑造的態度模糊而朦朧，若越過同情直接說她是愛那個女孩，我覺得所有情節都不能說服我。且在女性電影裏低級醜化男性也是卑鄙的做法，醜化就意味著走捷徑，那種感受最終達不到ELLE的舉重若輕感。倒是完全展現了矛盾，但太散。

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情節梗概:它籍著一群因為戰爭被迫漂流到一座與世隔絕的熱帶小島上的少年們，由無知天真最後演變成動物般野蠻，來突顯希特勒式戰爭的恐怖，並且闡釋自古至今人類潛在的野蠻特質，他認為，人類製造罪惡就像蜜蜂製造蜂蜜般自然。在片中這群孩子很快就分成兩個黨派，一是由瑞福為首，這個深思熟慮的孩子倡導民主製度。站在瑞福這邊的是膽小沒有主見的胖子孩皮吉，然而最後反因自己的弱點而遭不測，傑克是反對陣營的老大，他殘暴、專製的特性將大家帶領至野蠻的生活形式中，獵獸、互相鬥爭···電影評論：63版《蠅王》巨細無遺的保留了原著的細節，而本片則在原著的基礎上作了許多改編，在對人性之惡的刻畫上遠勝於63版，也算把握住了原著的精髓，可被改編的部分並不能很好的融入原本的故事（尤其是刪除了核戰後的大背景），人物的行為方式也因為故事鏈的斷裂而變得莫名其妙。 戈爾丁想讓觀眾看的不是那些令人毛骨悚然的惡行，而是去探索人類在某一特定環境中異化的過程。“蠅王”在《聖經》中被認為是汙穢和糞便的象征。在電影中，它則是祭祀“野獸”、爬滿蒼蠅的豬頭。“野獸”成為了一種至高無上的崇拜：看到“野獸”真麵目的孩子都被殘忍殺害，瑞福所代表的秩序與文明也被鋒利的木矛輕鬆戳破——無法抗衡的“野獸”使他們失去理智，但所謂“野獸”不過是我們內心的恐懼與不安，“也許有一隻野獸，也許隻是我們自己”。