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英國首相前往巴黎參加一個國際性裁軍會議，途中受襲而遭到綁架，唯一目擊證人、司機等各色人等全部神秘失蹤。電影評論：涉及到政治陰謀，而且對大背景下的英國，愛爾蘭，世界大戰不是太明朗，自然少了一些樂趣。不過，看有人把愛爾蘭的“愛獨”綁架自己自己國家的首相，類比灣灣對大陸的那種“獨立”，還蠻相像的。隻是有一點：這些人綁架是幹嗎的？最後沒見警察占上風啊，你們手裏有首相，總麼說也可以先殺首相再自殺啊？

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新中國建立起來後，作為一個發展中的國家，我們和第三世界的兄弟手拉手，心連心，這正是偉大領袖所說的國際主義的義務。緊張忙碌的海港碼頭，一批又一批稻種和小麥闖入船艙，即將作為援建物資跨過重洋，送到兄弟國家手中。裝卸工人們幹勁十足，爭分奪秒，熱火朝天，充滿了社會主義當家做主人的自豪感。然而在他們中間，青年工人韓小強（周卓然 飾）卻對自己的工作不以為然。他百無聊賴，虛以委蛇，於是工作中難免出現差錯。另一方麵，潛伏在革命隊伍中的錢守維（艾世菊 飾）將玻璃纖維混入小麥中，妄圖抹黑中國的國際形象。在關鍵時刻，裝卸大隊黨支部書記方海珍帶領同誌們加班加點，力挽狂瀾……電影評論：MB改得真幹淨。中影史：這部現代京劇產生於“文革”前，它原來的主旨在於表現碼頭工人階級胸懷祖國、放眼世界為社會主義多作貢獻的主人翁精神，同時貫穿了對青年工人的培養和教育。後來，這部京劇被劃入“樣板戲”的序列，經過反複修改，使之在京劇唱腔、演出等方麵的改革上均取得不少成績。

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一退役庸兵，再度奉召，遠赴南太平洋的小島，說服該地島民授權該島礦產的開采權；由於該地島民的純樸與善良，使得＂杜夫朗格＂與其夥伴改變初衷，而決定留下保衛此島的居民；因而引爆一場與惡勢力陰謀的對抗電影評論：劇情沒有什麽特別之處，那個小島有翡翠，大家應該可以猜到是什麽類型的吧。雇傭兵也沒有展現出特別之處的描寫，驚心動魄的情節，如果你一時之間找不到好看的影片，可以看這個打發時間，至少不是爛片！

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在快樂的動物王國裏，殘暴的獅子和奸詐的毒蛇，趕走了真正的國王實施暴政，隻有狐狸羅賓漢敢和他們作對。雖然惡狼警長設下許多圈套，但是勇敢機智的羅賓漢最後還是戰勝邪惡，將所有的壞蛋趕出森林。電影評論：臥槽我.....哦說髒話了不好意思（咳咳）我永遠都記得那隻雞唱的小曲兒！還有羅賓漢給小兔子家送了一袋金幣！大家夥兒翻城堡去看漂亮的狐狸姐姐！最最最最最最最最喜歡這輩子都忘不掉的是監獄分餅的畫麵我小時候哭N次！！啊看水晶球對眼的蛇和吃手手的老虎還有和小約翰一起打壞蛋最後牽根繩子把大家救走順便把老虎的錢袋全部都運跑了嘿嘿嘿ww過幾天要再看一遍(´ε｀ )♡

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影片講述的故事發生在一個富足的伊朗家庭，家中有一對正值青春期並且十分叛逆的姐妹，還有一個飽受精神困擾的哥哥。麵對如此複雜的情況，家中的長輩們試圖采取措施引到孩子走上他們所認為的正途。電影評論：繼“愛她就是和她結婚 然後讓她養二奶”的以色列之後 伊朗隻花了三年就拍出了2.0版“愛你就是嫁給你哥哥 然後和你偷情”導演仿佛天真地把宗教和愛情兩種信仰不相容的穆斯林文化語境當做了增加影片厚重感的妙藥 然而其平庸的敘事功力注定了一旦剝開伊斯蘭麵孔和波斯語皮囊 作品本質無非還是歐美式的LGBT家庭破事兒

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和大部分家庭一樣，傑瑞特一家人過著穩定而又平靜的生活，卡爾文（唐納德·薩瑟蘭 Donald Sutherland）不僅是一個工作上矜矜業業的正直律師，同時也將父親和丈夫的角色扮演得十分出色，和妻子貝絲（瑪麗·泰勒·摩爾 Mary Tyler Moore 飾）結婚二十餘載，兩人的感情分外穩定。電影評論：Ordinary People，人生無常不可知論：不是每一個問題都有答案，不是每一件事情都有原因，不是每一個人都有快樂，不是每一份愛情都有結果，不是每一次風雨過後多有彩虹，不是每一個錯誤都要懲罰自己，just let it go and you go your way, go fuck yourself and fuck everyone and fuck the world as more as you can....fuck, fuck, fuck...fuck is the only thing you can do to yourself except love yourself....if you don't wanna fuck yourself...just love..love..love..love....love.....

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因為家中長輩逼迫著要其做年輕寡婦段喜鳳（呂麗萍）家的倒插門女婿，老井村青年孫旺泉（張藝謀）有心與高考落榜後回村務農的戀人趙巧英（梁玉瑾）離家出走，卻因父親被炸死在井下一事不得不將計劃擱淺，聽命做了段喜鳳的丈夫。此後，孫旺泉把全部精力放在了打井上，終用科學方法測定了老井村第一口井的井位。電影評論：我覺得一般般，但轉述一下周蕾的解讀，權當作筆記了：周認為將此片解讀為詹明信的“國族寓言”是沒問題的，但她發現沒有民族的敵人，成為“國族的”也就不可能了。於是，其從社群統一的角度出發，認為電影描繪了代替敵人的兩組“他者”——幹枯的水井和浪漫的女人。“挖井產生了補償生命損失的價值，浪漫愛戀的貧瘠則誘使現代性反對自身，並誘使其轉回長期有爭議的家庭。”她隨後將挖井稱為社會幻想的勞作，作為匱乏的枯井本身是社群的另一敵人。集體幻想引發的情感真空等待某種其他東西的合法勞作，挖井暗合了中體西用以來對技術的追求，並通過耐力到自我犧牲對人文價值和身份生產過程的確認。老井適用於國家-物件的論述。老井村的曆史應該被勾勒為：水的發現證實了犧牲和勞作成為社群努力的一部分，這種原初偶然的努力保證了意識形態的再生產。