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老一代嗩呐藝人焦三爺（陶澤如 飾）是個外冷內熱的老人，看起來嚴肅古板，其實心懷熱血。影片表現了在社會變革、民心浮躁的年代裏，新老兩代嗩呐藝人為了信念的堅守所產生的真摯的師徒情、父子情、兄弟情。電影評論：學校一個孩子想參加藝考，指導老師說讓學個有氣勢的樂器，班主任推薦說，學個嗩呐吧，學生當個笑話笑笑過去了。百鳥朝鳳像是一片溝壑縱橫，喇叭口吹出去還是曠的天，可是氣縮回來眼前還是塬墚峁的地。不是時代辜負了樂器，是天低了，塬平了。外人看個稀奇，感歎可惜；守著的人守個心高，討個氣傲，討了人厭。但總要掙紮嘛，來去角力，生出此刻，再走幾步，一片恍然。電影太樸素了，除了嗩呐傳承漸難的命題，沒什麼鮮亮之處了。

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在一個叫巴斯特普的河口地區，6歲的小姑娘“小玉米餅”（奎文讚妮·瓦利斯 Quvenzhané Wallis 飾）和她的爸爸溫克（德懷特·亨利 Dwight Henry 飾）生活在此地。一座大壩將巴斯特普與外麵的世界隔絕起來，人們在這裏過著相對原始的生活。命不久矣的溫克對女兒很嚴厲，一心希望她早日學會自己生存。一次可怕的颶風席卷了這個小村莊，他們的家園被野獸般的洪水吞噬。大災難過後，幸存的人都團結在一起，開始重建家園。然而事情並非如此簡單，洪水一直沒有退去，小村莊的一切都開始衰敗，動物屍體隨處可見。而另一方麵，外麵世界已經將此地劃為強製撤離區域，相關人員進入村莊，強製把他們帶去避難所。電影評論：被妖魔化的現代文明如果從小就被告之是野獸，那麼他們將用一生來躲避，來抵製水壩那邊的世界和鄙視叛逃到那邊的人，但當你真的見到了野獸真的被卷進浪潮真的碰觸到了現代文明，發現它並非很暴力很血腥反倒很溫柔很甜美，它真正可怕之處在於既得利益者將費盡心思把你拉進去。這種情況下還能回到原來的世界才算是戰勝了野獸，這才是感人的地方（但也隻有回來才能保持內心自洽，維持此生的意義）。有人說是溫情片有人甚至說勵誌片，我個人認為都是沒看懂的情況下貼的標簽

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馬路是一個對音樂有著偏執堅持而且極有音樂天賦的人，在追求自己音樂的道路上，他遇到了親人的反對、朋友與情侶之間的不理解，在殘酷的現實麵前，他是低頭還是昂首向前，他最終是成功還是失敗。。。。電影評論：極其膚淺，兄弟情誼、父子恩怨、男女愛情、對夢想的堅持、鬱鬱不得誌的鬱悶、信心的重獲等等，拍得沒滋沒味的。另外這種不接地氣的夢想，別亂鼓吹耽誤小青年的前途。

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辛亥革 命後，革離隱藏殺手身份在 屠 門鎮 麵館當夥計。 屠門鎮 女眷 頻繁失蹤。革離、計童、唐斬 等人艱辛追蹤綁匪，幾經周 折，終於找到幕後黑手“赤眼 窮奇”——郭鵬，揭穿其偽善 麵目，將其誅殺，救出了被綁 少女。電影評論：電影台看的。。。額就是一般般吧，真的很一般，那個隔離演技可以啊，emmmm反正這個劇本比較一言難盡(打了那麼多槍還能動的阿肉是什麼鬼啦），攝像也一般般，就覺得演員還不錯，有用心

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心理醫生Sharon張（惠英紅 飾）是一個全身心撲在事業上的女強人，在事業卓有成就的同時，她的家庭生活則相形見絀。Sharon的婚姻早已破裂，獨女Jenny（陳穎欣 飾）早年留學加拿大，回國後則變得孤僻叛逆。Jenny從心底渴望母愛，但是母親隻專注於事業，甚至為了能與富 豪結親而殷勤安排女兒和闊太淩馮雪娥（馮寶寶 飾）的兒子Gordon相親，這令Jenny從心底抵觸。在某次名流雲集的場合，Jenny當眾做出瘋狂舉動，使Sharon的內心受到巨大衝擊。在此之後，Jenny罹患精神病的傳言不脛而走，而Sharon的精神也瀕於崩潰。電影評論：看的內陸版的，看評論以為走錯了地方！原來兩個版本！講述叛逆女兒被逼去加拿大留學，卻跑到北京的酒吧，勾了個帥哥同居了幾個月！母親看到新聞報道那趟航班失事，以為女兒早不在了，逐漸患了精神病！後半段看的暈，女兒和母親看著都有精神病似的！不過結尾，被治療好了，叛逆女兒和精神病母親握手言和！皆大歡喜！這也算故事。。女兒顏值在線，感覺全程都是給那個女兒拍特寫！

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威利具有“變色龍”的超強本事。所以當政府需要一個人做臥底調查黑幫軍火交易時，他就成了最佳的人選。他搖身一變，接連化成了幾個不同的角色：監獄裏十惡不赦的犯人托尼，考·迪西公司裏的審計員賽特，狼狽不堪的流浪漢等。而考·迪西正是多年前殺害他妻子的仇人！為了報仇，他故意接近公司裏漂亮的赫曼小姐，卻發現自己愛上了她……但強烈的複仇欲望使他沒忘記自己的任務，最終他查出了考·迪西一夥販賣武器和毒品的底細，並在一場搏鬥中殺死了考·迪西，而“變色龍”的本性也讓威利精神崩潰。電影評論：嗯 確實是那個年代的劇本 片尾扣扳機梗不錯 情感渲染很到位 不過這易容術感覺很別扭 但卻是最佳鏡頭 比監獄裏造毒品還有意思 想不到最後來個大團圓複仇救贖鏡頭

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2003年，本雅明·海森伯格作為編劇，霍奇豪斯勒作為導演，拍攝了《牛奶森林》，成為《左輪手槍》編輯家族的第一部作品。影片以極簡主義風格講述一個歐洲公路故事。一個嫁入中產階級家庭的年輕繼母，在帶著丈夫的兩個孩子去波蘭購物的路上，由於無法忍受孩子的調皮和侮辱，把這兩個10來歲的孩子丟在了公路上。當她後悔而返回去時，兩個孩子已經在陌生的國家開始了漫無目的的旅行。這是一部典型的學院派作品，關注現代人的情感和內心世界，以及人們真正的生存需要，這是“柏林學派”的主題之一。電影評論：作為《左輪手槍》創刊電影的[牛奶森林]是一個空蕩蕩的謎，彰顯了柏林學派留白的美學主張。Hochhäusler把《糖果屋》童話的內髒徹底掏空，隻剩下一個沒什麼用的外殼。安東尼奧尼式的溝通不暢主題在這裏基本隻是個幌子，導演在他的這部處女作裏主要是想通過摧毀既定規則來表明態度：新時代的德國電影要像失去公路片類型外衣的漢塞爾和格萊特一樣走向不知何處的遠方。如此純熟的第一部電影最終不幸一語成讖：看看現在的柏林學派，它們果真是不知走火入魔到哪裏去了。