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故事發生在十九世紀的英國，貝姬（瑞茜·威瑟斯彭 Reese Witherspoon 飾）出生於貧寒家庭，但是，野心勃勃的她做夢都想要能夠躋身上流社會，為此，貝姬來到了爵士彼得考利（鮑勃·霍斯金斯 Bob Hoskins 飾）家中，擔任起了家庭教師的職務。聰明伶俐的貝姬很快就獲得了姑媽瑪蒂爾達（艾琳·阿特金斯 Eileen Atkins 飾）的認可和信任，之後，貝姬跟隨瑪蒂爾達來到了夢寐以求的倫敦。電影評論：你可以用錢買到爵位，但買不到與之相配的教養，喬治愛的人隻有他，他娶米莉亞也是因為自己紳士教養的緣故，和愛沒有關係。 女主，我同情而且佩服，但這不代表我認同她的所有行為，她是個聰慧的女人，懂得生活也非常的勇敢，但也很物質有虛榮心，但她活出了自己，是我佩服的。 這部影片中某幾個地方讓我想起來了意大利燦爛人生中的馬蒂奧，一樣的活在麵對可惡製度中，但在製度中又擁有著權利，出生在上流社會的好處就是很早就明白名利皆虛空，繁華易逝，人性難測。這也是看紅樓夢帶給我的一切，清醒又自知，唯有愛與珍惜

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阿龍（林耀聲 飾）和細威（胡子彤 飾）是一對在香港屋邨長大的難兄難弟，終日遊手好閑，惹是生非。盧校長（廖啟智 飾）力排眾議組建香港第一支華人少年棒球隊——沙燕隊，招攬包括二人在內的十名“問題學生”入隊。青春鬱結的沙燕隊眾人，被一場又一場的大敗羞辱後，在放棄與堅持之間徘徊，一念之間、掙紮之中，他們修煉勇氣、突破自己，戰勝鬱結，打出自己的光輝歲月。終於，沙燕隊迎來了與強敵日本水牛隊的終極一戰……電影評論：比較中規中矩的青春勵誌片 放牛班因為一項運動集結再出發 包裹了少年成長 童年友誼 情竇初開 香港記憶 最後成為對香港80年代關於勇氣與自我奮鬥的懷念式寓言 “點五步”從粵罵出發最後成為向前邁出的一小步象征也不錯 全片最有感觸的是最後一球時的那段旁白：現實就和現在一樣，一眨眼，已經到了最後一局 這也令全片“喋喋不休”的旁白式敘事顯得不那麼難以接受 香港與主人公“共同的成長”蘊含其中 不過除此之外影片從劇本到拍攝還是太普通了些

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哈裏·考爾（吉恩·哈克曼 Gene Hackman 飾）在舊金山開了一家偵探公司，他最近的一單生意是去竊聽一對男女的對話。他精心地在一個廣場附近布下層層的竊聽裝置，來捕捉這對男女所說的每一句話。竊聽進行得很順利，聲音很清晰，但他不理解他們所說的話到底什麼意思。 他帶著錄音文件去雇傭他的公司準備拿他的報酬，卻被告知老板不在，便決定暫時不交出錄音文件，並退回報酬。他隻能小心翼翼地保管著他的錄音文件，即使在聚會的時候仍舊提心吊膽，生怕錄音文件被人偷走。千防萬防，錄音文件還是丟失了。心急如焚的哈裏隻能按照他竊聽到的錄音內容，於某日來到那對男女口中提到的酒店，卻不想他正陷入一場巨大的陰謀中……電影評論：科技的倫理性和冷戰中被顛覆的信任和信仰 聲音的重複不是通過穿刺獲得真相 而是通過催眠隔離真相 解釋背離了理解 懺悔之舉背離了維護正義；上帝是竊聽者的祖先 他恬不知恥地刺探每個人的內心世界 因為軟弱的人類服從良知聲音的召喚結構 這一全知的他者是想象的凝視 起象征秩序的縫合作用 人們在上帝之國中自我審視並獲得自我認同 但終究會意識到上帝是來自對象α的凝視 這一縫合是徒勞的 上帝或許不是全知全能的 他像竊聽界第一把交椅Mr Caul一樣無知無能 竊聽和偷窺是異化了的想象的凝視 服務於一種病態的他者秩序 它無限趨近於來自實在界的凝視 是匱乏的不可知的 無處不在卻又不可能被找到的 它就是結尾男主在物質和精神的廢墟上孑然一身地演奏某種爵士挽歌的原因; 竊聽773房時我覺得是當時發生的爭吵聲混雜在錄音閃回聲中 心理真實和超現實的大膽一筆

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是一部怵目驚心的臺灣雛妓血淚史。導演林清介看到報上登十二、三歲的山地女孩被賣到妓院當雛妓，於是深入紅燈區，用拍記錄片的手法，把雛妓非人生活搬上銀幕。以一個攻讀法律的大學生昭仁，作田野調查探尋的觀點，抽絲剝繭，揭示臺灣社會變遷中，處於文化弱勢的山地原住民，許多稚氣的十二、 三歲的小女孩，被父母賣到妓院，人口販子、黑社會、毒販、妓院老闆組成無形的羅網，那些被賣的、家庭破碎離家出走的、誤入歧途的、被強暴的、吸毒的、低能兒的，她們是那樣無助地被推入苦難的深淵，稚嫩的身心被摧殘，一個個童真的美夢被撕碎。電影評論：黑暗、骯髒、無力。任憑穀峰僭越警法的爆發抑或楊書生的社會批判，都如汪洋孤燭般渺小。有幸買到由黑龍江文化音像出版社出版的VHS(絕版)，不禁會問為何內地會引入這部「黑片」。吊詭的是，這和周恩來的機智外交辭令相呼應。莫非，我們看到寶島上的骯髒與黑暗，自己反而會開心？沒料到五十步笑百步嗎？

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根據“閨蜜幹政門”改編的電影《門》將是一部黑色喜劇，將講述一名檢察官在調查政權背後的實權人物時遭遇意外事故喪失記憶而被貧民區的一個家庭收留，最終找回記憶並向謀害自己的勢力複仇的故事。電影評論：影射現實的部分太過晦澀，盜賊聯盟的過程又流於平淡，父女悲情未有深度，喜劇情節隻是草草，甚至最為重頭戲的檢察官鋪墊都沒能發揮反轉用途，劇本真不值得這一眾好演員。人都是擁有了以後還會想要更多，貪婪畢竟是支撐著我們生活下去的原動力。「這種破地方能丟的了什麼」是最為諷刺的台詞。

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在寒冷的冰雪中，單身漢拉斯（瑞恩•高斯林 Ryan Gosling 飾）感到有些孤寂而無聊。他是一個典型的宅男，性格自閉，無友無伴。他的哥哥格斯（保羅•施耐德 Paul Schneider 飾）和嫂子（艾米莉•莫迪默 Emily Mortimer 飾）住在隔壁，見此情景也覺得辛酸。嫂子見他整天宅在家中，於是邀請他前來吃飯，但是兄嫂的噓寒問暖仍無濟於事。某天，拉斯居然從玩具公司定製了一個充氣娃娃比安卡，並帶她參加家庭聚會，一起吃飯，一起入眠，一起去教堂禮拜。周圍的人都覺得拉斯的精神不正常，兄嫂為此專門谘詢了醫生達戈瑪（派翠西婭•克拉克森 Patricia Clarkson 飾），後者認為拉斯的症狀是一種幻覺，最好的治療就是因勢利導。而此時，拉斯對於比安卡的癡迷已經達到了無以複加的地步，甚至還要在教堂跟它舉行婚禮……電影評論：整部影片留給人最為深刻的感受，首先應當是一個“情”字。這種“情”從構成上而言，包涵了多個階段多種成分，起是兄嫂兩人對Lars體貼關心的親情，承是Lars對充氣娃娃虛幻出的愛情，轉是小鎮居民改變態度所流露出的溫情，合是Lars在經曆一切波折後表現出的所謂難以言狀的釋然與憧憬。但無論是哪一種情感的承載、表現和抒發，都離不開一個重要的道具，那就是Bianca這個充氣娃娃。正是在“她”（而非“它”）的作用之下，原先自閉寡言的Lars 微微打開了塵封已久心窗，原先冷嘲熱諷的小鎮居民漸漸敞開了相互理解的懷抱。