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這部低成本影片的主人公是位來自郊區的少年Quinn Dawson，他家隱藏在樹林中美麗的大宅其實是一座種植大麻、製造毒品的秘密工廠。在家自學多年的Quinn決定要到正常的學校讀高中，在那裏他見識了全新的世界並遇到喜愛的女孩。片名“growing op”指出這是一部成長電影，同時也雙關俚語中種植大麻的含義。電影評論：好吧 結尾有點出乎意料 不過總的來說還是weeds好看得多! 最大的不足是轉折太猛了 片尾是一個多麼重大的決定 結果太輕描淡寫 也許是喜劇的原因 處理不了一些更深度的東西 其實可以是個很好的題材

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某工程公司原計劃為河南的一處偏遠山村修建一條路，但是臨時變更計劃繞過了村子。公司工程師小雨此前奉命去當地簽合同，卻突然下落不明。心懷叵測的老板派工程師胡東海（陳亦飛 飾）和助理蘇牧（王良 飾）前往當地，二人的車子半路以外拋錨。深更半夜，荒郊野嶺，正不知道怎麼辦的時候，二人發現寫著“風門村”的石碑，於是興奮地前去尋找村莊。然而村莊的情況詭異非常，四下裏見不到一個人影，到處鬼影幢幢，陰森恐怖。蘇牧坐上了一把奇怪的太師椅後不省人事，東海則撞見一名身穿白衣、手持砍刀的女子。電影評論：爛片結尾還要拍續集 工程公司鋪路為省錢繞過封門村 導致村裏很多人死亡 其中一家隻剩一個女孩 女孩為複仇同包工頭男主戀愛 實際想挖出犯罪證據 2個包工頭路過封門村 車胎爆胎 順燈光進村 卻發現村中隻有一戶人家 同行人消失 男主跑回家裏發現女兒不見了 二人再次進村 發現一切是女友設局 最終互相諒解

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KBS歌謠大祝祭 D-5特別節目，歌謠大祝祭倒計時特別節目由exo打頭陣!聖誕節跟吉祥三寶約會超幸福，推薦的聖誕歌和電影快加入list!電影評論：印象最深的還是伯賢戴著紅鼻頭一直吸鼻涕，然後燦烈一把給他摘下來了。

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謀反により信長を討った明智光秀は、天下統一をめざすため、腕利の武者を信長の有力家臣に差し向けていた。伊賀の山中を抜け、岡崎に向かう徳川家康もその一人。家康の命を守るため、伊賀のくノ一・楓(鈴木ミント)は一足早く、柘植の宿場に待機するのだが、そこは獨眼の白狼(稲葉淩一)をはじめとした、淒腕の殺し屋たちが、既に集結していた・・・美しく、妖艶に。トップアイドル・鈴木ミントが魅せるニュー・くノ一、ここに參上!!電影評論：前麵還不錯，可後麵的打鬥顯得好幼稚

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該片為中國最早的長故事片之一，也是但杜宇創辦的上海影戲公司的第一部影片。故事寫一個名叫福珠的女子，和窮畫師周選青相愛，兩人訂立了婚約，並盟誓如將來負約，當蹈海而死。後來，福珠被有錢的表兄誘惑，竟負前約與表兄結婚。當他們在教堂舉行婚禮之時，福珠忽然天良發現，逃離了教堂去找畫師，周選青拒絕了她，於是她跑去投海自殺，幸而畫師前去相救，最後兩人終成佳偶。電影評論：中國早期電影很多帶有家庭作坊色彩，比如這部，但杜宇一人包攬編導、攝影、洗印各種身份，影片的主演則是但杜宇的妻子殷明珠，片中小演員則是他的侄曾孫但二春。從某種意義上，但杜宇拍攝的大部分影片，都像是家庭錄像，隻不過是有故事情節的那種。

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巧巧在廣州打工有些年頭了，總是失望大於希望。這一年，在父母的催促下，她終於回到雲南農村的老家。當她麵對當下的中國鄉村，記憶似乎變得更加遙遠。在這裏，她必須麵對一個性無能的父親和一個以小本生意努力維持生計的母親。村裏人和巧巧之間產生了一種距離感，總是對巧巧在外麵的工作進行無端的猜疑。在曾經的家鄉，巧巧更像是一個外來的訪客，她感到了從未有過的孤獨和落寞，總希望能早日再回到熟悉的城市。但又是在這裏，巧巧遇到了再次點燃她外出夢想的廣東理發師大川，和熱烈追求她的、以富二代自居的混混青年李衛。在焦灼的現實麵前，巧巧隻得把返回城市的計劃一拖再拖……電影評論：簡陋卻使人欣喜。 富集大量老少邊窮實物符號並有意識誇張：是寫照而非還原。符號配合典型人物的塑造表現邊遠地區“勞務輸出”對人的影響，輔以群像式鄉土人物構成完整故事性：複雜意象避免了刻板——巧巧譯作Ciao ciao以及片末摩托對火車，都帶有寓言性質。不同於約定俗成的窮山惡水，畫麵呈現的山清水秀是難得的本位表達：一掃慣見的現代性狂妄偏執，也與畢贛汲汲於個人生活的敘事相區別。 浙粵“先富帶動後富”的內容到底如何很少由“後富”群體本位表達：甚至工商查包穀酒一節都見得現代管理對前現代生活的驕橫——但創作者並不在張牙舞爪的現代性狂飆與抱殘守缺的鄉土癡迷中沉溺、站隊，對現代生活向往而尊敬、又保守自己的尊嚴：恰如其分。這種處置對自詡“知識分子”並習慣以現代視角歧視農村的電影人共同體是一種教訓。 為章宇的屁股，再加一星。

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中國京劇團根據同名舞劇集體移植創作，中國人民解放軍八一電影製片廠《紅色娘子軍》攝製組攝製。中國京劇團《紅色娘子軍》劇組演出。攝製時間：1972年5月電影評論：政論文章，共情讓位於理念。看的時候，旁邊一個老人流淚不知是因為影片本身還是舊日時光，還有一個年輕人看得大概是很困便幹脆站在過道上清醒。忽然發覺某導演的演員調度似乎是對京劇/革命京劇的“做”的精氣神和儀式感的繼承、重構，並反諷、惡趣味。