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夏日十點半基本上來說還是講述男女之間的愛情心理，嚴格的說，探討女人的心理。最近看的電影，好像都是在探討人的心理，尼采所說的心理學大行其道的時代也許在佛洛依德之後從來沒有衰落過，而且還將繼續強盛。 一看開頭讓人以為是一部驚悚片，加上電影名字的誘惑（很有希區柯克風味），很能吸引人。開頭是三個快速跳接的鏡頭，夜晚，雨，小巷，黑衣男人，槍，這都給人帶來強烈的心理調節，也許對於藝術片來說，這是能快速讓人進入的一種方法。男人推開門，一對裸體的男女在交媾，開槍，砰，砰，砰。情景很熟悉吧，好像都是這麼幹的。想想是不是有點肖申克救贖，安迪的槍沒開，別人替他開了，我們假設安迪開槍了，那又如何，他就十惡不赦了嗎？ 開頭的懸念結束了，一部轎車徐徐開來，兩女一男，一個孩子。之間的情愛關係恰恰與凶手一家形成了鮮明的對稱。而隨後的故事情節，這種對稱是重要的。瑪利亞和保羅是一對夫妻，克萊爾是插在他們之間的第三者，似乎瑪利亞也很清楚，而且還是瑪利亞故意把克萊爾叫來的。瑪利亞由於自己處於這種背叛的特殊地位，所以他對殺人凶手羅德裏格特別同情，一開始她就宿命般的說要擁抱這個凶手。到得旅館之後，人已經滿員了，瑪利亞千方百計打探和尋找羅德裏格，命運上同情感越來越強，迫切渴望能夠救助他。 這種心理按佛洛依德的心理學推論是完全符合邏輯的，你的心理滿足實現不了的時候，你渴望處於你相同地位的人能夠完成你未完成的事業，而且看現在網絡上yy小說那麼受歡迎，就知道人類的這種心理是多麼強大了。而且羅德裏格的妻子還是那種人盡可夫的那種，這種情感上的背叛是沒有法律製裁的，難道這就不是一種罪嗎？這種罪誰來懲罰？從情感的邏輯上來說，羅德裏格是正義的，全鎮上的人也都同情他。 瑪利亞在陽台上意外的看見保羅和克萊爾在狂吻，這也許更加加重了她的心理，恰巧這時她發現羅德裏格的時候，毅然而然的決定去救助這個絕望的男人。她救了他，並且為了她完成這種壯舉而洋洋得意。但羅德裏格最後自殺了，伸冤在我，我必報應。瑪利亞心理最後失落到空蕩蕩的。最後她逃走了，保羅和克萊爾大聲呼喊著她，很像中間那些經常尋找羅德裏格的時候一樣，大聲呼喊他的名字，而瑪利亞也沉默無語，消失不見。電影評論：“這愛情如醉如癡、有氣無力又叫人噁心，令你對人產生錯覺。”情愛的慾念和愛情的毀滅，杜拉斯展現了一段愛情漸漸趨向毀滅和死亡的過程，所有試圖挽救的措施都顯得徒勞而可笑，情感的異變難以把捉，就像是微妙的內在情緒所呈露的強大張力在細節下外顯，不可抗拒。這不是一個好的改編，具形失神，空洞。

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羅伊斯（凱莉·霍威 Keeley Hawes 飾）自幼失去了父母，和叔叔理查德爵士（邁克爾·剛本 Michael Gambon 飾）一家人一起生活。羅伊斯和表哥表姐一起長大，其中，她的表哥科奧尼（Tom Hickey 飾）的性格最為強烈，向往自由平等的生活的他是一名反英份子，因此遭到了警方的通緝。電影評論：喜歡在大的曆史變動背景下的故事。一座快沒落的老宅子，一些想無視即將爆發動亂的人們。無知也罷，做駝鳥也罷，最後發生的事件是誰也躲不過的。好感慨啊。電影也拍得精致，很細膩的故事。想看原著。

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九五年，原為公共機構的英國鐵路被拆解作多家私營公司，新公關口號是提高服務質素、減少意外誤點，新勞資關係是薪金下調、工會削權……不滿意？可選自願離職或提早退休！電影劇本出自前鐵路工人之手，聚焦於同是鐵路維修員的五個死黨，觀微知大，撻伐這轉變數年來造成的惡果。鏡頭下，工人及家屬們的生活屢遭磨折，權益盡去，而公關口號仍是公關口號，乘客麵對的意外威脅有增無減。電影評論：03年淘來的一張不知名d5，9年後在老掉牙的jvc碟機上讀碟依舊順暢。英國左翼導演Ken Loach為鐵路工人拍的不是紀錄片勝似紀錄片的電影。

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公交車上，穿著白襯衣的少年民秀（金彗星 飾）坐在座位上學習，因為掉下了一卷膠片，遇到了同車一名戴著棒球帽的少年（李賢真 飾）。民秀不自覺地被他吸引，想去撿回東西卻又暗自慌亂不已。正要站起身時，發現棒球帽少年已經把他掉落的膠卷握在手裏。民秀鼓起勇氣走向少年，少年心照不宣地把東西還給他。下車後，民秀止不住地悸動不安，以為那個棒球帽少年會跟在自己後麵，轉頭卻發現街道上空無一人。他失望地繼續走，卻一頭撞進了一個人的懷抱裏。原來是那個棒球帽少年！少年把一部相機還給民秀，這部相機，原來是兩人相遇的最開始……電影評論：一個痞子少年尾隨被其勒索的另外一名少年，製造了一起在700路公交車的“偶遇”……最終兩人相擁，並與路人一同手舞足蹈……兩少年顏值以及演技也還在線，但旁邊有個山寨天使，婀娜多姿的轉來轉去，看起來有些滑稽……這可能就是一個MV吧，稱不上是短片。08年的韓國拍出這樣的MV，也算上天線寶寶了…