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在一間麵臨轉型危機的鄉村麵包攤，一個正港台客麵包師傅，遇到了來自英國的貴族麵包師傅，為了追求心愛的女孩，展開正麵對決。電影評論：當年在李建成的課上看的，那時候豆瓣還沒這個條目。導演說，他身為一個台客懷抱著對ABC的怨念嫉妒恨拍了這部片子，他說女孩子們都給ABC們追走了。可是他還是沒有拍出一個YY的完滿結局，他說因為還是不能太違背真實，“ABC帥就是帥嘛，被打敗也沒辦法啊”，這麼笑著回答。劇情簡單鄉土，哦不，是淳樸

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故事發生在當代的芝加哥，惡魔複仇天使Lilith試圖想去摧毀一家年輕的家庭，然而半路殺出個程咬金，破壞了她的計劃……電影評論：涉及偷情、移情別戀、宗教、複仇、最後結局莉莉絲說出了自己的理由，那便是愛和恨是並存的，愛世間同時也憎恨世間，這就是魔鬼執著的姿態。

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如果你隻有90分鍾的生命可活，你將做什麼——這就是影片《布魯克林最憤怒的人》（The Angriest Man in Brooklyn）的故事背景。目前，這部高度概念化的影片為自己找到了一個閃著金光的演員陣容，羅賓·威廉斯、米拉·庫妮絲和彼特·丁拉基都將出演這部電影。除此之外，梅麗莎·裏奧和詹姆斯·厄爾·瓊斯也有可能會出現在影片之中。電影評論：多希望自己是在羅賓去世前看到這部電影，那樣的話，我們一定可以對它一笑了之，然後拿上一些感觸各奔東西。但是作為他生前最後一部拍完的電影，不可避免地會讓人去多想，可能最殘酷的電影也要比生活美好吧，如果不是聽過他的那麼多童話，可能還不會如此心痛。在電影裏，男主人公生前有好友親人相伴，可在現實生活中，這個給無數人帶去歡樂的船長，隻是孤身一人在旅店裏，輕輕地把韁繩拴在了脖子上。

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故事回到整個事件之前。paco為政府打擊埃塔組織進行了一次交易，政府並未兌現承諾的一億比塞塔，還威脅曝光paco的身份，讓其成為埃塔追殺的頭號目標。在paco窮困潦倒比鄰破產之時，他的貴人大主顧roldan夫婦出現在了他麵前。東窗事發的roldan希望paco操作自己1.5億比塞塔和兩處房產的轉移事務，paco心頭暗喜麵上卻不露聲色。電影評論：這應該是個好故事，但是拍的太平淡無味了。無聊的原因，一開始人物很多沒有介紹，發型服裝也一樣很容易臉盲，但到最後這不是最大的敗筆。驚天騙局必然在最後要有個事件回顧，讓人膽顫，讓觀眾得到一種觀影效果，但觀影體驗太無聊了，也有演員的成分，演技很好但是全劇演員情感沒有波動事件沒有爆點，很難讓人找到帶入點。

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巫族六將之一的悍風穿破碧落黃泉的封印來到人間殘殺人族，大量貪財的修真界高手聽信謠言，以為滿山寶藏的須臾山出現，便帶著畢生修煉的真氣，白白送上門，成了悍風的盤中餐。被父母死亡疑雲一直困擾的驅魔人牧野天河通過悍風知道了害死父母的仇人竟然是撫養自己長大的師傅和喜歡自己女孩所屬的妖族。隨著悍風在大量屠殺鎮子上的人，牧野天河積壓了二十年的怨恨也爆發了，他放棄了驅魔人守護眾生的職責，親眼看著這些身上染著父母鮮血的人族和妖族被惡魔悍風殘殺，當他終於明白自己身上同樣也流淌著人族和妖族的血液時，他除掉了悍風，同時也打破了束縛自己二十年的心魔。電影評論：一股濃濃的武俠片的味道，老東家拍的東西。服化道都還不錯，作為玄幻類型，動作戲少的可憐，全靠對白在撐場麵。冗餘的人物不少，主角的殺父殺母之仇沒能利用好，關於身世的揭露也過於簡單和強硬，完全沒嵌套在劇情的動作之中。唯獨攝影不錯，一段焦點問題，人物下半身是虛的。三星鼓勵！繼續加油！

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這位來自智利的導演這幾年曾執導《神父俱樂部》以及《智利說不》，這次的題材同樣選擇了其所擅長的領域，可以期待一下。本片圍繞智利當代著名詩人巴勃羅·聶魯達。由於其在上世紀五十年代加入智利共產黨，遭受了政府的迫害與通緝，最終躲入地下離開智利。電影評論：也許是因為前年拉美行時參觀過聶魯達的故居印象深刻，昨晚打開了早就下載的這部2016年的電影，發現它堪稱神作！革命與追捕，逃犯與警察，真人與虛構，現實與想象，全被聶魯達的詩篇及導演的魔性視聽畫麵融彙在一起了。豆瓣真是個好平台，短評可以讓你迅速地了解該片水平，長評專論的水平之高、看片之細、分析之獨到也是讓我這個多年教電影的老師自歎不如。有的瓣友還整理了聶魯達的詩篇中文不同版本譯作、節選了詩人自傳裏關於這次逃亡的記述，對比著讀下來，更覺得本片編導創作之不凡。

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通勤客で混み合う車內、名うてのハコ師と謳われたスリの海藤（原田芳雄）は、癡漢の懐に目を注いでいた。癡漢されている女は海藤の同居人のレイ（真野きりな）。海藤はレイを囮にして、カモを狙っていた。その時「やれよ、見逃してやるから」初老の刑事の矢尾板（石橋蓮司）が蔑みの聲でささやいた。震える指先を新聞で覆い隠す海藤に「稼がなきゃ困るんだろう」刑事の言葉が鋭く突き刺さる。いつの頃からだろう、スリの名人海藤を猟犬のように、執念深く追い掛け続けてきた刑事の矢尾板･･･しかし、かつての宿敵海藤はアル中のスリに成り果てていた･･･。電影評論：黑木和雄向布列鬆的remake致敬片。黑木《扒手》中的手被賦予了臉帶來的情緒，手和臉同時出現的鏡頭次數較多。布列鬆《扒手》的人物模型無表情的臉和手寸斷開來，手部的特寫為大多數。遠不及布列鬆的驚悚感。