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時值九十年代的香港,父親楚帆(梁家輝 飾)講義氣愛吹牛,兒子楚原(梁朝偉 飾)卻冷漠實際,二人無法溝通,矛盾不斷,母親(劉嘉玲 飾)夾在二人中間左右為難。中秋節楚帆心軟放走匪導致自己受傷昏迷,楚原卻借探望父親的機會又和醫院女醫生鬼混,女友阿夷(袁詠儀 飾)好心勸慰卻無法令浪子回頭。 當夜正值木星和月亮交疊,楚原誤打誤撞掉入一口施工用井中,卻重返幾十年前和風華正茂的父親及春風街鄰居重新相識。楚原這才知道,原來母親羅拉當年亦是富家小姐,年輕漂亮卻傾心熱心英俊的電車廠工人楚帆,兩人的愛情被外公百般阻攔……電影評論:7.5 劇情雖老套製作雖粗糙,但還是不乏一些有趣的情節。印象最深的是,無論楚原想在哪一處做手腳,都總會陰差陽錯而不成,果然妄想改變過去繼而影響現實永遠是不可能的啊。設定如此,畢竟整部電影的出發點也不在於此。偉仔演梁家輝劉嘉玲的兒子也是腦洞清奇,雙梁反串那段簡直笑死個人。不過說實話還真看不出那時候的偉仔已經30多歲了,少年感爆棚,眼睛裏又好像有星星般閃閃發光。靚靚真美,這部裏的劉嘉玲也蠻好看,對她的嗓音還是一如既往的喜歡。

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在如今的丹吉爾,四個二十多年的年輕女性為了生存日夜辛勞。她們都是工人,四個人被分成兩個等級:紡織女和蝦女。她們執著於移動。“我們在這裏,”她們說。從清晨到夜晚的步伐是瘋狂的,她們穿過城市。時間,空間和睡眠是罕見的。馬不停蹄地為男人們和空房子工作。就這樣,Badia、Imane、Asma和Nawal狂奔在路上……電影評論:個人不是很喜歡這種風格,對手持倒沒意見,但煩沒完沒了的特寫,還不斷調焦,視覺上太壓迫了;剪輯也碎,有多餘之感。表演不錯,立意也好,尤其欣賞對女主檄文般瘋言瘋語的設定,以及四個姑娘的內部差異,來自第三世界的移民,自強與自毀隻在一線之間。那個紙袋子很絕,細節說明一切。

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20世紀40年代末,小有成就的青年銀行家安迪(蒂姆·羅賓斯 Tim Robbins 飾)因涉嫌殺害妻子及她的情人而鋃鐺入獄。在這座名為肖申克的監獄內,希望似乎虛無縹緲,終身監禁的懲罰無疑注定了安迪接下來灰暗絕望的人生。未過多久,安迪嚐試接近囚犯中頗有聲望的瑞德(摩根·弗裏曼 Morgan Freeman 飾),請求對方幫自己搞來小錘子。以此為契機,二人逐漸熟稔,安迪也仿佛在魚龍混雜、罪惡橫生、黑白混淆的牢獄中找到屬於自己的求生之道。他利用自身的專業知識,幫助監獄管理層逃稅、洗黑錢,同時憑借與瑞德的交往在犯人中間也漸漸受到禮遇。表麵看來,他已如瑞德那樣對那堵高牆從憎恨轉變為處之泰然,但是對自由的渴望仍促使他朝著心中的希望和目標前進。而關於其罪行的真相,似乎更使這一切朝前推進了一步……電影評論:重溫,時間隻是好電影的又一個證明。二十年前的經典,二十年後還是,同樣的題材,有的過去能做到,有的今天也無法領悟,這就是差距。當故事最後兩個老友在蔚藍大海邊重聚擁抱的時候,希望,是最好的,美好的事永不消逝。有人問,為何肖申克的救贖備受推崇。因為這部電影並不是在講越獄,也可以這樣說,它不是為了講越獄。人活在這個世界,或多或少都會如同片中所述,經曆“體製化”,磨難,逐漸麻木,看不到希望,如老布。而這部電影最終告訴你,哪怕過去20年、30年、40年,有希望,就會有美好的事,如安迪和瑞德。觀眾看完這部電影,內心會跟著這部電影走過一個由絕望到希望的曆程。這是一場心靈的救贖,是對觀眾的。這是肖申克的救贖的偉大之處。

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幾經風雨,道明寺(鬆本潤飾)和杉菜(井上真央飾)這對歡喜冤家的愛情終於開花結果,婚訊傳出後,立刻成為全世界矚目的焦點新聞。電影評論:本來想打5顆的,看了這麼多版本的花樣男子,第一次看到婚禮上以及婚後的道明寺杉菜,小小“本大爺”也要出生啦,很是激動,但是劇情扯得太無邊無際了,必須扣掉一顆星!世界上沒有“從此王子和公主幸福的生活在一起”這樣的童話,有的是接踵而來的倒黴麻煩事兒,還有時不時地爭吵煩悶,但是就像Makino說的“兩個人一起分擔,痛苦就會減半,兩個人一起分享,快樂就會增倍”,就這麼堅定地走下去吧!到此,鄭重的和花樣男子係列道個別咯,我永遠愛道明寺!

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第90屆奧斯卡影帝加裏·奧德曼 和影後弗蘭西斯·麥克多蒙德曾在29年前共演過一對夫妻,那時還都很年輕。片子講一個退伍軍人精神崩潰,一心求死未遂,反被關押進精神病院。在那裏他發現病人待遇極差,大夫和工作人員肆無忌憚虐待他們,於是開始了漫長而艱苦的 反抗之路...電影評論:這片子資源好難找,連英文字幕都沒有,看的我也是有點困難,通過最後的旁白文字才勉強看懂劇情大意,講的是一個朝鮮戰場上的老兵再戰後尋死不成被送入瘋人院,但主人公在瘋人院裏沒有好轉愈發瘋癲,他的家人看不下去,最後政府介入調查後證實瘋人院亂用私刑,主人公得以釋放,其他的病人有轉院的也有釋放的,最終事情得到了圓滿的解決。單就演技而言,奧德曼雖然比較出色,但照尼克爾森的那種深邃的癲狂狀態他還是差了一點啊。

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劇情介紹: 同期畢業的幾位同學,同時進入了幾家大公司的宣傳部門,成了競爭對手,他們表麵上還禮尚往來,實際上已經沒有了純潔的同學之情.為了商戰,戀人之間,女婿和嶽父大人之間都展開了無情的爭鬥。加以情欲地滲透,真實地反映了人的動物性。異色華麗、對性愛大膽的描寫與對新派女性的塑造開一代先河說起日本的大導演,人們可能不會想起這個名叫增村保造的人。但作為階段性的日本新浪潮時代的代表人物之一,他是絕對不容各位影迷忽視的。雖然他的影片一直套著情色的外套,但透過情色又能道出人性和鮮明世界觀的導演如今已經不多了,也許現在我們這些偏好情色片的文藝LM們也隻能透過DVD來回味那個異樣的風情了。增村保造因為在意大利留學多年,吸收了歐洲電影的浪漫色彩影響。因此他的大部分作品都異色華麗,甚至對性愛有超常大膽的描寫。日本學者小笠原隆夫曾在《日本電影被虐者譜係》一文中指出,日本電影的被虐構圖,實際上是非常日本化的一種感情構造。這種感情構造來源,是因為日本文化中的“性”與“死”之間的區別,一向顯得非常的曖昧。影片登場人物對於愛的感受有別於常人的自虐性行為,無法自拔的執著帶出一種妖豔美,這更能讓人感受情感的深層意義。這也是此片導演增村保造樂此不疲的主題。《巨人與玩具》主要講述了這樣一個故事內容:同期畢業的幾位同學,同時進入了幾家大公司的宣傳部門,成了競爭對手,他們表麵上還禮尚往來,實際上已經沒有了純潔的同學之情.為了商戰,戀人之間,女婿和嶽父大人之間都展開了無情的爭鬥。加以情欲地滲透,真實地反映了人的動物性。《巨人和玩具》改編自日本小說家開高健創作的同名作品。開高健的主要作品有《巨人和玩具》(1957)、《日本三分錢歌劇》(1959)以及《越南戰記》(1965)、《夏天的昏暗》(1972)等,大多采取離奇的寓意手法,表現對資本主義社會黑暗現實的反抗情緒,以及個人在強大勢力麵前的無能為力。特別值得一提的是他的短篇小說《玉碎》(1978)用回憶的筆法記敘對中國作家老舍的懷念。電影評論:沒想到評分居然這麼低…整部看上去像一種黑色幽默,所傳達出的媒體當道娛樂大眾的時代放在當今也毫不落時。在無底線的競爭當中人們已經忘記了產品本身,所呈現的是一種“非人”的畸形社會。但其實就作為消費者的我自己而言,很多的時候也並不是為了產品本身,而是產品的某種宣傳手段和方式帶來的新鮮感才去購買,虛有其表的產品就像是膨化食品,你沒法拒絕他但也沒法倚著他去長存。卻也成為了滋生出這個“非人”社會的幫凶(很喜歡京子這個角色!從最開始一張自由自在的白紙淪落成了非人社會的一員,野添將這個角色前後的變化演繹的也相當自然,前期有蛀牙的京子瘋瘋癲癲,卻也率真的可愛,喜歡魚的鏡頭,魚死掉的那一刻其實也是隱喻著率真京子的離去了吧,(好喜歡京子的第一張海報!包括打火機打燃火前不斷閃爍的片段鏡頭,有一種夢的虛幻感。

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素食者史蒂芬(愛德華·霍格 Edward Hogg 飾)在室內蝸居一年,將過往的所有票據破爛都分門歸類收集起來,直到儲藏的所有素食盒飯都被老鼠毀掉,不得不出門為止。無法抗拒出門恐懼的史蒂芬從“螃蟹船長”連鎖店叫了一份素菜燴外賣,回憶起一年前他和朋友邦尼(西蒙·法納比 Simon Farnaby 飾)在賭馬獲勝後一起坐火車出遊歐洲,在波蘭遇到“螃蟹船長”店女招待埃洛伊莎(薇洛妮卡·恩切圭 Verónica Echegui 飾),三人共同結伴前往西班牙鬥牛節的經曆。路上史蒂芬屢次想向埃洛伊莎示愛,卻沒想到萬人迷邦尼捷足先登,令史蒂芬困擾萬分……電影評論:"Fuck you,XX,you son of a goat!You donkey fucker!You bald-faced fuck!I'm going to chop off your penis and put it in a sandwich.......。字不夠了真狠

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