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三名中學生前往海邊度假,他們被誤認為是韓國人,韓國民族當時在日本地位低下。最終演變為一次犯罪事件。電影評論:絕對是最呆頭呆腦的一部大島渚了,但形式策略還是讓人迷之喜歡,熟悉的卡司,熟悉的意味,最愛的段落無疑是前半段結局的街頭采訪了,導演本人入境,搞笑之餘仿佛與第二段他們說他們是韓國人一個意思:混淆視聽,身份模糊,他們與那兩人之間又有什麼不同呢?集體唱起《臨津江》之歌,又是徹底的宣泄。

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直到今天,《Pardes》(1997)依然仍牽動著遍布世界各地的印度人的心。這是一個感人的故事。Kishorilal(Amrish Puri飾),一個印裔美國億萬富豪,叫他的侄子Arjun(Shah Rukh Khan飾)回印度迎接他的兒子Rajiv (Apoorva Agnihotri飾)的印度新娘。Ganga (Mahima Chaudhary飾),是Krishorilal的朋友的女兒,長得很漂亮,被選中成為Krishorilal的兒媳婦。然而Ganga與Rajiv在美國的時候,意識到文化差異這一鴻溝,但她依然拒絕改變自己的印度價值觀。Arjun,成了催化劑,加入了她的鬥爭隊伍,而且他幫助她回到印度。很快地,兩人開始發現彼此間的命定緣分...電影評論:紀念印度獨立50周年的影片,從印度視角直接反映東西方文化差異,劇情完整流暢,歌舞編排新穎,特別是攝影給人以朦朧夢幻感,服裝也非常時尚,在國際上票房飄紅。但是本片所展現的文化差異,褒貶明顯,失之偏頗。沙沙的表演帶有鮮明的個人風格,稍顯過火。女主是新人,花瓶一枚。

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奧山(仲代達矢 飾)在一次事故中,灼傷了臉,致使其麵目全非,在喪失容顏的同時也把過去的自己給喪失了。整日纏著繃帶不願揭下,開始懷疑自己的存在。某一天,突襲妻子(京町子 飾),發現妻子盡然不願同其溫存,讓奧山的憤怒達到頂峰。電影評論:雙線並行,以長崎畸戀映射二戰成長背景.又完成即使麵對自我之顏的悲劇.灰暗的主題淩駕於同類型中年危機的<第二生命>.而現代畫派如達利超現實夢境被展示為‘他人’-不在場的妻子.高潮戲中無臉路人則是‘他人即地獄’後的‘顏’.構圖十分出色.不僅通過沙發/牆壁等構成對稱較量,而且一方麵通過線條.肌理等幾何形狀暗示掙紮和取代.兩場情欲戲交織,為權力,為畸愛-自我對“他人之顏”的滿足和償還.主角不斷審視鏡中戴麵具的自己,最終竟不需要鏡子-徹底地迷失和放縱.在霍桑“The Minister’s Blackveil”裏麵紗是孤獨恐懼和自我受難.而此中的麵具則是審視自我存在意義的工具.醫生情人不斷洗手的特寫?變化多種新浪潮手法-定格.街道記錄式.光線有無.周圍降噪等.“女性從不隱瞞自己使用化妝品的事實”.

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少年格雷弗因為課上曆史老師要求每人寫一篇有關費城的文章而步入圖書館查閱資料時,邂逅了一位叫得利夫的老人。老人豐富的談吐把他深深吸引住了。在老人的幫助下,格雷弗的作文獲得了好評。出於感謝,他與老人交往起來。不久他知道了老人不過是一個沒有職業、無家可歸的流浪漢。他不顧父母和社區管理員的反對,繼續與老人頻繁往來。他從老人曲折的經曆中得到了心靈的共鳴。在這裏,老人已漸漸充當已故爺爺的角色,他的善良、慈祥、真誠、友好和他的遭遇打動了格雷弗的心。他們之間產生了一種綿綿的親情。電影評論:HBO播放的老電影,剛開始隻是覺得小男孩非常的可愛,耐著性子看完後心情很複雜,感動已不足以說明此刻的心情。人和人之間往往缺少的就是一份關愛,不隻是在美國。尚記得小男孩說:我們國家是一個自由的國家……

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