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阿魯什,譚美和阿爾生活在悉尼的一所公寓裏，他們都沒有結婚生子的打算，但女友都是多的數不清。一日，一個出生不久的女纓被送到他們的門外，字條上寫著“流氓，混蛋，照顧好你的女兒”。電影評論：看了《Oh my God》還以為阿克謝很會選戲，結果怎麼都是這種爛劇？老套到讓人到讓人懷疑編劇是不是打著“好萊塢進修”的名義去美國電影院撿了3年爆米花好不容易才拉出來的，一味照抄歐美商業化套路毫無新意，既沒有任何劇情上的突破，還喪失了印度片特有的傳統美，典型看開頭知結尾的夾縫電影。

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他是老大的槍，而她是老大的愛。當殺手戀上煙花女，兩人的相遇怎能不迸生激情，腐朽生花？生命在倒數，絕路上狂奔，世界盡頭原來離我們這麽近。詩意的鏡頭，風格化的影像，全片幾無對白卻寓意豐饒。淺野忠信頂著招牌淺笑飾演麵癱殺手，杜可風的手搖鏡頭穿街走巷，將這座城市刻畫得暈眩而狂歡，滑稽而殘忍。誠如杜可風所言：比起敘事電影，這部片更像一張地圖。電影評論：不如說是馬尼拉風景片，已經在極力淡化敘事了，嘛，我對這個倒無所謂，杜可風一如既往的標誌性手持攝影，很酷。卡文的玩票作，看得出來大家都很盡興，淺野忠信這幾次東南亞之旅竟泡老大情婦了…自配樂很厲害，不戴耳機看觀感差一半。

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這個搞笑呆萌而又殘酷的故事發生在非洲大草原。牛羚（角馬）大遷徙的路上不免要跨越大河川流。在一處岸邊，兩頭牛羚正盯著水中一個表麵粗糙的物體發呆。2號牛羚認定這是一截木頭，1號牛羚則堅稱這是一條鱷魚。1號先是扔石子、樹枝戳，之後更跳到那個物體上麵。兩頭牛羚誰也說服不了誰，彼此僵持不下。電影評論：所謂“天國之渡”，敢於麵對死亡也是這個群體的生存之道。掉隊的、單獨行動的、怕死的，最後還是會喂鱷魚。麵對少有的安全和屢見的危險，他們會選擇後者，而2號角馬不但智障也是喪失了抗爭命運的本能

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盧浮宮博物館館長被人殺害在盧浮宮內，臨死前他費力的留下駭人的符號，從而驚動了符號專家羅伯特·蘭登（湯姆·漢克斯）。在破案過程中，蘭登結識了死者的孫女，索菲（奧黛麗·塔圖），倆人幾次遇險，九死一生，逐漸產生愛慕之情。電影評論：小說的故事很立體，一條時間線串聯並聯了許多縝密的邏輯和推理，但是這些似乎不適合用電影這種“快餐娛樂”的方式來呈現，因為小說《達芬奇密碼》龐大的世界觀壓縮成兩個小時左右的電影，情節就隻能被迫精簡成一條“逃亡與追捕”的單向敘事線，更何況宗教本身對於大多數的我們來說真的太陌生。所以也許用電視劇的形式來呈現故事更能描摹細節吧，另外如果書不精讀，這個故事也隻能獲得小眾的喜歡，因為宗教在中國還不是可以共情的文化

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大正九年，身穿浴袍的青年（鬆田洋治 飾）在一間昏暗封閉的房間內醒來，隔壁不斷傳來少女的哀號，他失去了記憶，完全想不起自己的姓名和來曆。這時，自稱九州帝國大學精神科教授的若林鏡太郎（室田日出男 飾）走入房間，他向青年講述了一件很久以前發生在中國的悲慘故事，並認為遠古祖先腦中的記憶通過某種方式傳給了這名叫做吳一郎的青年。上一任精神科院長正木（桂枝雀 飾）曾對此進行深入研究。電影評論：夢野久作原著改編；講述某男子在試圖謀殺未婚妻後被限製在精神病院，兩位醫生將他的問題與一種精神遺傳學說相聯係。因男子在之前了解到:他的一位祖先通過謀殺自己的妻子，向他的主證明愛對欲望空虛的重要性。男子便效仿該行為，並借此創作了一係列記錄死去女人腐爛的插畫，從而串連起與祖先的共同回憶。1、影片的前半部分非常驚豔，它將一種設定套入一個全不自知的角色——他既不能證實也無法否認任何事情，這讓觀眾也同時被賦予了揭秘真相的懸念感，關於事件真偽、甚至於現實/回憶/幻象/夢境的界分如何，一並在敘事發展中不斷推翻、逐步重寫。2、充滿達達主義式幻滅感的畫麵收尾:鏡中鍾座破碎後又粘合，主角跨過色彩斑斕的霓光區，在那裏看到另一個自己。3、失憶男子或有喻及戰後日本民眾身份焦慮之意。4、旁觀殺戮的巨佛頭。（8.3/10）

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齊天樂是《西遊記》劇組於1987年春節前錄製的一台春節晚會。該晚會在1987年1月29日即農曆正月初一於中國中央電視台播出。電影評論：節目各個精彩，唱念做打，無一不有。八戒的調侃，程之前輩的相聲，六小齡童的猴戲，吳靜的歌聲，幾段優雅的民族舞，唐長老和玉兔精的小劇場，最後趙麗蓉老師扮演的劉氏和一對兒女+嶽雷，合演的小品，將整台晚會推向了高潮。春晚要是這麼排，年年都看。

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昭和39年，民政黨現任總裁寺田政臣（久米明 飾）戰勝最大對手酒井和明（神田隆 飾），獲得連任，雙方為此投入總計近40億日元的選舉金。選舉後數日，隸屬寺田派的星野官房長官的秘書西尾拜見有金融王之稱的商人石原參吉（宇野重吉 飾），明確表示希望石原幫寺田派彌補競選後留下的兩億日元欠款。石原斷然拒絕後，請日本政治新聞社社長古垣（高橋悅史 飾）調查幕後之事。電影評論：7/10。全麵複刻《惡漢甜夢》，也許英雄所見略同，都以建築商行賄取得製造權為題，不像主旋律將揭露醜聞的主角英雄化，卻放大他搶兄弟女人、左右逢源、敲詐官員等醜行。山本薩夫的敘事詳實全麵，精準捕捉到欲望前人性的出爾反爾，但相比黑澤明的場景設計及演員小動作，大量對話製造衝突又顯示技巧單一。