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偽名を使い、次々と女性を陥れる連続暴行殺人鬼・大西を追う刑事・桜井蘭。しかし,囮捜査の失敗で親友の刑事・寛子を大西の刃の前に失ってしまう。蘭は、結婚をまじかに控えていた寛子の無念をはらすため、彼女のエンゲージリングに固く復讐を誓う。しかし、不敵にも蘭を次のターゲットとにらんだ大西は、彼女の身近な人間からその毒牙にかけてゆくのであった。異常な手口で犯罪を続ける大西は、蘭の妹・京子を誘拐。怒りにつかれるように京子が囚われている倉庫に車を走らせる蘭。追い詰められるのは、蘭かそれとも大西か・・・。電影評論:還不錯哦,女漢子也得有七情六欲的一麵
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邦尼(蘭比·卡普爾 Ranbir Kapoor 飾)同好友艾維(阿迪亞·羅伊·卡普爾 Aditya Roy Kapoor 飾)和艾迪提(卡爾吉·柯伊切林 Kalki Koechlin 飾)一同踏上了前往馬納裏的徒步旅程,一次偶然中,他們遇見了名為娜妮雅(迪皮卡·帕度柯妮 Deepika Padukone 飾)的美麗女子,巧合的是,娜妮雅和邦尼曾經是舊相識。電影評論:看到有個人評論說,電影之所以好看是因為從中看到了自己的影子。其實我們更多看到了我們想成為的影子。現實不能如願,偏有一部電影如你所願。真有‘春風得意馬蹄疾,一日看盡長安花’的快感啊~ 比如古板但又溫暖的父母親,比如內斂又熱烈的愛情,比如放肆又充滿情誼的青春,比如灑脫奔走在未來的路上,又熱烈的愛著過去的美好。當你回頭,那人還在燈火闌珊處。就像我們幻想的那樣:當我混的體麵,來到你麵前,你依然愛我~正經的來說說電影。劇情出發點很好,從青澀的青春到成熟的大人。這個過程變化最大,也最激蕩人心。整個劇情來說,略顯得有點散,可能是歌舞太多的原因。因此也沒有辦法深入表達過多細節。當然,歌舞是印度特色,站在個人角度,我喜歡。而且他們的歌舞基本都很應景,情之所至,興致所至。我喜歡這部電影~
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《辣手強徒》(又名:神女強徒) 是張森( Sum Cheung)導演,胡燕妮、鄧光榮、陳鴻烈主演的香港動作電影。該片1972年4月20日上映。影片通過豔女醜史,揭露社會黑暗。青年男女的陰暗麵?神秘紳士究竟隱藏怎樣的真麵目?郊外別墅又會爆出什麼不為人知的內幕?一切都在影片中一一揭露……電影評論:女主花瓶而已,其實還是一個人為財死勾心鬥角的故事,大概令觀眾比較想不到的是一直作為清純正麵形象的鄧光榮到最後也成了舍生忘死隻為錢的一流人;陳鴻烈密集耍酷!開場圓頂禮帽長外套,打槍之前推眼鏡,中途有次忽然從車裏拎出一隻貓,挽在臂彎裏施施然走出來hhhh 最終戰現場吸毒也是很有想象力了,笑死
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詹妮弗·安妮斯頓加盟安妮·弗萊徹執導的青少題材影片[餃子公主](Dumplin',暫譯)。該片改編自朱莉·墨菲同名小說,影片圍繞一個胖女孩薇勒迪恩擺脫肥胖自卑心理、重拾生活信心的故事展開。安妮斯頓將在片中飾演薇勒迪恩的媽媽,這個過分在意外貌的美豔媽媽給胖女兒起了個綽號“餃子”。電影評論:難看。女主就是一個有對自己的身材自卑,又不願意自己做出改變,同時還接受不了自己的人。奇怪,這一類的電影最讓我不明白的是,主角們一般都不願意改變,希望帥男孩接受這樣的自己,因為inside是美的,那她為什麼不能以同樣的眼光去看待別人,為什麼不找inside美的男孩,而自己喜歡的都是帥男孩,這和喜歡美女的帥哥一有什麼區別,又憑什麼去批評別人呢。發膠裏的胖姑娘還是很讓人喜歡的,她對舞蹈的熱愛就是讓人看到她發光的一麵,可是這部裏的女主啥閃光點都沒有,還因為自卑而那麼刻薄,她這是憑啥得到這麼多???
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影片《深情》講述了一個電影製片人在年過半百之時娶了一個富有卻心腸歹毒的美婦人,但是他沒有料到的是這個女人是一個女同性戀,與此同時他有一個女兒,因為前妻早早就離開了他們,女兒成了他的珍寶,他的過分寵愛也造成了女兒蠻橫的性格,對於他的新婚,女兒似乎並不能接受,這使得三人之間的矛盾開始產生,與此同時,年輕的女兒也遇到了自己的愛情,而這份愛情卻也經受著不同於常人的困難,麵對愛情的取舍和家庭的矛盾,故事究竟會向什麼樣的方向發展呢?電影評論:從小失去母親,和父親相依為命,無形中將父親當成愛人,當被告知父親再次結婚後心痛,不願與花花公子交往,投入一個和父親年齡相當的流浪作家懷抱,當父親意識到自己的婚姻造成女兒出走,便放棄婚姻,可天公不作美,父親出了意外女兒失去了父親,也失去了“愛人”。父愛深沉,為了女兒和富婆結婚又離婚
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鐵蛋的愛情開始得早,八歲就戀上了鄰家巧婦美姐(葉蘭 飾 成年美姐)。文革禁唱地方戲曲二人台,也驅離了美姐一家人。輾轉十多年,鐵蛋(馮四 飾)儼然已是條漢子。隨著美姐(杜煥榮 飾 中年美姐)與三個女兒返鄉,看似忘不掉美姐,鐵蛋先與其大女兒(葉蘭 飾)私戀未果,卻被迫娶了二女兒(葛夏 飾)作為“補償”。最後決定跟著戲班子流浪,隨他出門的卻是美姐家的老三(葉蘭 飾)……電影評論:啊,標記了快四年才終於看完的電影,真的很不錯!片子並非想象中鄉土奇觀的密集展示,而是把鄉村男女(男?)愛情、流浪劇團巡演,拍出了一種普世的浪漫。主觀鏡頭很有特色,演員對鏡念白的設計不但沒有出戲的滑稽,反而有一種小津的安適感。相較於《光棍兒》,感覺這一作郝導是進步了的。和前作一樣,片子還是比較關注男女間本真的愛情(及社會的阻礙)、第一手的民間文藝、及鄉土中不甚光鮮的性倒錯者。片子時代層次的劃分略不明顯(可能是成本原因),但一些細節設計比較有意思。比如三女兒是片中唯一說普通話的人,看似怪異,細想起來大約是受教育程度較高故。同時劇團巡演不敵豔舞團,可以說是很真實。而劇團迅捷的“低俗”轉型,也可以說很有民間的機智。感覺郝傑以後可能會拍出一些更有分量的作品,期待!
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蟬鳴貫耳的夏日午後,小六最後的身影消失在樹林彼端。警察與媒體圍著同伴們追討下落,小六母親撕裂般的哭聲狠狠穿透他們的耳膜。沒有人知道小六去了哪裡,唯一知道真相的孩子們卻噤口不語。到底,那天發生了什麼事?電影評論:我們什麼都不知道。(7.0)