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在特別篇中，描述了在2006年4月，阿久津真矢因在任教的小學期間所發生的數件事件的責任問題，而第2次被送往再教育中心，並從她每天到再教育中心的研修時，從她的回想中帶出她過去所經曆過的事情。除了神田和美（誌田未來）與真鍋由介（鬆川尚琉輝）外，沒有其他舊有的6年3班學生的演出（從原來11集中轉移過來使用的片段除外）。電影評論：這部劇最大的看頭是有尼采哲學在裏頭，講明白了弱者成為弱者的緣由，不敢正視現實，靠躲避、幻想這種短期轉移注意力的方式來得到精神的喘息，這一看就是營養不良導致的，靠嗑藥維持可不行，得多在現實中吃蔬菜水果，少抽大麻鴉片。尼采的邏輯就是三元的，所以總能找到第三條路去突破，一條隻有人腦才能想到的路，一條人性最大化的路。 我喜歡那些具有堅強意誌的人，他們身上擁有無限的可能，如果他們沒能成為領導者，我想不出還有其他人能比肩，人生就是他媽的錯亂百出，理想和現實就是他媽的天上地下，同情心就是他媽的智障享用產品，同情心該當破壞了多少經濟價值，該當導致了多少人的營養不良。

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葛蕾絲（Nastassja Kinski）正麵臨著婚姻問題，就在某個沮喪的夜晚，因著一時衝動，他與一名成功的生意人朱利安（William Baldwin）發生了一夜情，雖然滿足了當時的衝動，事後的罪惡感卻讓葛蕾絲決定原諒丈夫，讓婚姻重新來過……電影評論：《Say nothing》，名字翻譯得不好。結尾過於理想化。一切，很難再回到從前。

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西蒙（傑裏米•艾恩斯 飾）是個頭腦慎密，心狠手毒的恐怖分子。為了實現一場驚天大陰謀，他先是製造了一起爆炸案。在警方緊張破案之際，他又給警長約翰•麥卡倫（布魯斯•威利斯 飾）打電話，聲稱警方必須聽從他的一係列指令，否則他將繼續在全市搞爆炸活動。電影評論：個人評價:88/100 麥蒂回歸虎膽，盡管已是第三部但依舊非常生猛。故事上導演編劇絞盡腦汁，脫離前兩部的新劇本非常考驗演技，貓鼠遊戲般的設定給予本片新穎的緊張感。鐵叔反派搶銀行真的非常硬核，無論是智商還是手段都相當碾壓性。這次麥克萊恩有了搭檔，局長的角色戰鬥力也是非常強了，這對雙簧蛋表現非常搭，不由得讓人想起低俗小說。本片三位男角旗鼓相當，能調教這樣的演員更說明麥蒂的導演功力真是非常高超。本片大半段兩位男角同警察被反派耍得絲毫沒上風，在同類作品中也很少見。其實這個結局感覺強行拉低反派智商，這樣隻能顯得麥克萊恩運氣爆棚而不是他有多強，雖然簡單利落但明顯誇大主角光環。多於前兩部的暴力和豐滿的高潮依舊很有吸引力。感覺另一版俄羅斯輪盤賭結局雖然長，但比這版理智沉穩多了，不得不說此片要收好尾非常困難。

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斯通家族從英國搬到美國來已有若幹年，但是斯通夫婦還保留著英國人保守嚴謹的風氣，一大家子兒女也在父母的影響下變得有點怪裏怪氣。聖誕節到了，大兒子埃弗特（德莫特•麥隆尼 飾）要帶回自己的未婚妻梅瑞迪絲（薩拉•傑西卡•帕克 飾）過來共度聖誕，全家如臨大敵。這位可憐的美國姑娘第一天來到就被這家人的陣仗嚇了一跳，自己無論從言語都服飾都與這個家庭格格不入，眼看連自己的愛情都保衛不下去了，急中生智的她邀請妹妹朱莉（克萊爾•丹尼斯 飾）來給自己精神支持。然而意想不到的是，每個人很快就都喜歡上了友好、隨意的朱莉。事情似乎朝另一個方向飛速發展。電影評論：一個家庭的聖誕綜合症。每個人都想在這一天表現完美，結果卻總是事與願違。其實真實的自己就是最好的。臨時的搭配總是有問題的，那對同性戀倒是挺穩定的。等到一切更加穩定時，媽媽已經走了。I am sick. You cant fix it even by marriage. Carrie was so nice and so young at that time.

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女主角被貪汙刑警愛人陷害後，想殺死貪汙刑警未遂入獄。在牢中，女主角曾嚐試越獄，但失手被抓，連累獄中同囚被獄警無理欺壓。貪汙刑警雇用監獄中女囚，企圖暗中殺人滅口，但未能得手。其後，囚犯因不能忍受獄警的無理虐待，觸發暴動。女主角成功趁亂逃獄後，化身黑衣複仇天使，親手手刃仇人及相關人員。電影評論：大概屬於形式大於意義大於劇情的這種，從那著名女囚裸體走樓梯，後來的女囚輪奸獄警這種比較震驚的形式，當然意義肯定也是女權主義，畢竟本片基本沒幾個男的，還全是壞蛋，一個為了利益騙女友還想殺女友的渣男，幾個黑幫混混，混混頭子，以及一幫更壞的獄警。劇情比較簡單，女主被騙被迫害進監獄然後逃獄再挨個複仇，有點類似於唾棄你的墳墓，不過那個在殺人形式上比較驚世駭俗點，這個反而後麵二十分鍾就快速解決了，女主一身黑衣以及那個殺死人的眼神真是殺死人。另外本片鏡頭大量使用旋轉鏡頭讓你仿佛一種上帝視角眾生惡像的感覺，其中有個拿玻璃刺殺女主的配上藍光吃鬼片還鬼片，當然了本片打戲太假了，基本都沒打到基本靠聲優來解決，反派死的也有點奇葩被掐死，燒死，基本屬於低智商，反而不如後麵簡單複仇比較過癮像在看殺死比爾一樣，三星吧。

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1952年的蘇俄還沒有褪去戰爭的陰霾，6歲的桑亞和母親卡嘉在一列火車上偶遇一位風度翩翩的軍人托楊，於是桑亞又有了父親。電影評論：毫無疑問，〈迷牆〉中男孩的鏡頭有著深刻的寓意，〈小偷〉這部講述找尋、背叛、寬容父親的電影也有著政治性的暗示。看過英文的評論說，在〈小偷〉中，父親代表著共產黨、母親代表著俄羅斯而孩子代表著人民。說實話，我不喜歡這樣對號入座式的東西，我隻是覺得導演的確在通過電影，表達著自己作為一個俄羅斯人對過去時光的感覺。這種感覺交織著懷念、否定與寬容，就如同我們對自己成長歲月的態度一樣，遠遠超越了兒童教育人士製造的圖表中幾個點之間的連線示意圖所能傳達的意思。 寫到這裏，不由想起了許多俄羅斯的民歌，那如歌的行板，往往同時包容著快樂和憂傷。所以，請不要在觀看前就帶上一副找尋象征痕跡的有色眼鏡，以非此即彼的目光去看待〈小偷〉和這個關於俄羅斯過去的寓言。因為所有的寓意其實都表達在了一種可以意會卻無形的心緒中了。

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《美人魚米蘭達Miranda》是1948年英國喜劇電影導演肯安納金和原著Peter布萊克默合作拍攝的同名電影。 丹尼斯沃爾多克為本片提供了有趣的對白。 影片講述一個醫生—保羅馬丁，在渡假海上掉魚時，不幸墜入海中。當他醒過來時才發現自己被一條傳說中的美人魚所救，並把他帶到她的洞穴。這條美人魚可不是一般調皮好玩，她對外麵的世界十分好奇，並不讓保羅離開自己。保羅不得不回去，而調皮的美人魚並提出將她裝扮成一名坐輪椅的殘疾人帶回倫敦，而這給保羅的生活帶來一些麻煩和鬧出不少的笑話....電影評論：和小時候的印象完全不同，被美人魚用盡手段來騙男人的個性給驚呆了，不過這正是符合古典神話裏對美人魚的定義。連年幼的我記憶力都隻記得她好美好美做什麼都無所謂了，就像那個太太一樣哈哈哈哈。最有趣的是快結尾處，有個關於“看見尾巴”的伏筆，不然也不會有第二集了。