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艾爾和李是實打實的發小，感情要好得不得了，不過艾爾喜歡上了李的哥哥，天下可能要大亂。影片是童星喬伊·金的轉型之作，卡司還包括雅各布·艾洛蒂、喬爾·科特尼，莫利·林沃德也在本片客串。電影評論：女主弱智得讓我看不下去（臉都在其次），很多情節設計也有些令人反感（比如最最最開始眾角色對性騷擾的反饋，Noah的you are asking for it雖然他後麵承認了那是sexist，女主收到騷擾者一張平凡無奇的小紙條就瞬間星星眼了好嘛您是多缺男人；再比如各種不合邏輯的強行賣肉）。於是，不好意思隻堅持到fair結束，沒看完就來打分了。男主的確顏好身材棒，但現實中和這種連動心初衷都隻是“女人你從不鳥我引起了我的注意”的暴力傾向控製狂談戀愛⋯⋯就等著被家暴吧。

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影片發生在幽暗的森林裏，那裏一直生活著一種巨大無比的神獸——閃靈，它既可以出現在水中，也會顯靈在陸地。如果人們和它和諧相處，它就會給這裏帶來吉祥安寧。但誰也不得將這個秘密外傳，也不能讓外鄉人看到它。萬一看到了，也要他們不外傳。否則等待的將是閃靈的報複。然而五個不知天高地厚的都市青年不約而同地來到這裏，他們將這一古老的戒律打破。可怕的報複逐一展開，無人可以逃脫咒語的靈魔…… 在角色方麵，導演曾屬意過香港影帝黃秋生，當因黃的檔期排不開，遂起用另一位影後級的明星葉童，搭配大陸歌手紅豆。這部影片還是國內現代題材中死亡人數最多的一部電影。在通過大陸電影審查時也是勉強過關。電影評論：今日新聞，6月14日10時許，因猥褻男童被列為網上追逃對象的歌星紅豆被包頭警方抓獲。2002年曾因猥褻兒童罪被判入獄3年，2004年提前保釋出獄。2009年11月份又因猥褻男童被河北省三河市刑警隊列為網上追逃對象。2001年參演《閃靈凶猛》。特找來，三星打給在電影院看電影的時光~

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美國新墨西哥州的炎熱荒地裏，經常發生神秘失蹤事件，又因其與世隔絕，裏麵的淒慘故事很難為外界所知。在卡特家族誤入變異食人魔領地慘遭殺戮之後一年，一行八人的國防護衛隊士兵又被排到這片戈壁灘執行訓練任務。在其餘六人被派到山裏時，剩下被罰站的法國裔士兵拿破侖（麥克·麥克米蘭 Michael McMillian 飾）與金發女兵安博爾（傑西卡·斯托普 Jessica Stroup 飾）在基地留守。異狀很快發生，廁所裏麵伸出一隻可怕的手，一位全身被糞便入侵的科學家爬了出來，留下一句“小心他們”就死去了，安博爾堅持上山尋找其他人發出警告，怎料變異食人魔們早就在錯綜複雜的山道布下天羅地網，等待倒黴的獵物們前來送死……電影評論：再一次，大半夜的，片長把握得剛剛好，這次不是迷路的郊遊家庭，而是一隊裝備精良的美國大兵，注定一場血淋淋的你死我活。暗藏於礦井之中不見天日的靈魂，伴隨著惡臭、黑暗與輻射一同被遺棄，從此，殺戮成為本能。是怎樣的災難，讓活下去本身也成為一種煎熬，那雙畏光的眼睛，已再看不見這斑斕的世界。

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重慶一間工藝品廠已經瀕臨倒閉，卻不料在拆倒舊廠房的時候，發現了廁所裏的一件寶物——一塊價值連城的翡翠。廠裏決定用這塊翡翠舉辦一個展覽，賺些錢發拖欠了幾個月的工人工資。期間由工藝品廠保衛科長包世宏（郭濤 飾）負責看守這件寶物。但是，國際大盜麥克與本地一幫小偷卻讓包世宏一籌莫展，他們各施其技接近翡翠，展覽館開始了一場明爭暗鬥的較量。黑色幽默也開始幕幕上演。翡翠的價值幾何？最後誰是勝出者？事情遠沒有表麵那麼簡單……電影評論：看過兩杆大煙槍之後再第二遍看這個，覺得本土化的挺好的，鏡頭的運用，三方同時進行的剪輯順序，背景音樂，都很到位，劇情的很多細節也都照顧到，還注意到很多有意思的地方，三個賊第一次去偷玉通過下水道逃跑之後，老包和三寶隻能查到他們倆的腳印，可能是因為三個賊從旅店房間出來的時候順手牽羊拿的鞋就是住在隔壁的老包和三寶晾在外麵的，還有老包去三寶家裏找他的時候，家裏有個老外婆，床上還趟著個人，外婆開口就說記得報銷藥費，所以也能解釋三寶為什麼整天想著買彩票想要暴富。反正是很有意思的。

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費裏尼1969年作品，意大利、法國合拍，片長138分鍾。《愛情神話》原名《薩蒂裏孔》，根據公元一世紀羅馬人阿爾比特羅的同名小說改編，影片向人們描繪了羅馬帝國荒淫無度的享樂生活。在公元一世紀的羅馬，Encolpio和他同學的Ascilto，正在爭論著男孩Gitone的所有權。他們分了自己的財物並打算各奔東西。男孩可以選擇跟從誰，他選擇了Ascilto。已經決定要自殺的Encolpio，因為一起突如其來的地震而幸免於難。接下來隨著在Encolpio身上發生的一係列冒險經曆，導演費裏尼用近乎漫畫的筆法將自己幻想中的古羅馬生活展現在觀眾麵前，他並沒有對影片中的道義進行批判或者讚許。難怪他在影片拍攝之前就發表聲明，《薩蒂裏孔》將不是一部古代曆史題材影片，而是一部科學幻想片。整個劇情支離破碎，涉及很多古羅馬的風土人情，尤其是當時在道德、性行為、飲食及表演方麵的習俗，堪稱古羅馬的“飲食男女”。電影評論：7/10。從六十年代開始，費裏尼不再讓情節充滿層次遞進的戲劇性，隻截取脫離中心事件的枝節片段給予流動性的敘事空間，譬如兩段戲中戲搶占了銀幕時間（寡婦用丈夫的遺體代替被盜的囚犯屍體，拒絕巫師求愛的美女被詛咒成為全村的引火器），使觀眾忽視了導演關注的重點，構圖亦如是，典例是幾個人在中景商討事宜的場麵，前景中仆人們或拖地或趴地上吃飯，後景是女人做頭發，多層次的構圖難以分清這個場麵的關注點；此外開頭的壁畫中人和龐貝房屋倒塌、大戰牛頭人的迷宮布景，也暗喻敘事的多重性。利用畸形人和醜陋欲望構建反常態的神話片跟帕索裏尼一個路子：靠鞭打治療性無能的妓院，晚宴中女人穿紗裙、乳房盡露，來客不顧儀態地手抓各種油膩肉塊，為得到遺囑把死者切碎當眾吃掉，單腿人和陰陽人包裹著羅馬式的寬大長袍和套頭衫，產生了野蠻縱欲的滑稽感。

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