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本美術片是我國第一部折紙片（從兒童折紙手工發展出來的美術片種，人物和布景均用折紙製成，活潑有趣，動作靈活，風格新穎，富有兒童趣味），編導及造型布景設計製作均為虞哲光，曾於1981年9月參加意大利第十一屆吉福尼國際兒童電影節。電影評論：“紅頭、黑頭、綠頭三隻小鴨一會逗逗蚯蚓，一會撲撲蝴蝶，玩得不亦樂乎。一個不小心，它們弄醒了正在做美夢的小黑貓，對方大怒，把它們追得無處逃。看到一個廢棄的煙囪時，機智的三隻小鴨鑽了進去，小黑貓也想效仿，無奈身形太過肥胖，於是它便在原地候著。三隻小鴨從煙囪出來時，全變成了小黑鴨。”
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80年代美國東部阿巴拉契山區小鎮上一段族人殺戮史，人們閉口不提但傷痕從未消弭。族人後裔的少年不經意揭開這段曾試圖抹去的曆史，才發現慘劇儼然已是夢魘，折磨著後人。電影評論：80年代美國東部阿巴拉契山區小鎮上一段族人殺戮史，人們閉口不提但傷痕從未消弭。族人後裔的少年不經意揭開這段曾試圖抹去的曆史，才發現慘劇儼然已是夢魘，折磨著後人。始終陰翳的峽穀風光糾葛不清的法外小鎮，毒品與犯罪自成體係。最棒的當屬本片的驚豔配樂，超級耐聽，將氣氛節奏拉升到另一個檔次。
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恐怖都市傳說的「妃姬子」帶著更深的怨念回來復仇了…都去死吧…小學時，鈴木篤誌遭到「妃姬子」攻擊，而他的五個同班同學當時目睹了這一幕。篤誌從此失蹤，杳無音訊。十年後，其中一個同學因為交通意外過世，四人再度重逢。雖然篤誌當年的事件大到上了新聞，但所有人都失去了相關的回憶。是因為當時驚嚇過度？還是因為…他們當年的導師久野瑞穗一肩扛起事件的責任，辭去教職。她告訴四人，這個地區是「妃姬子」傳說的發祥地。瑞穗讀小學的時候，班上有個慘遭男學生霸淩的女同學，她叫做森妃姬子。難道她就是那個「妃姬子」嗎？ 接下來，四人接連失蹤。為了拯救過去的學生，瑞穗準備揭開「妃姬子」的真麵目，但…？！電影評論：劇情簡介：十年前，真日子襲擊了鈴木篤誌，當時目擊情況的五個學生同時失去記憶，而鈴木篤誌卻下落不明。 十年後，由於其中一個同學遇害，導致四個學生再次相遇，但是新聞記載當年鈴木篤誌的失蹤事件，四人由於失去記憶，無法想起。 一天，四人去祭拜鈴木篤誌時，見到了當年的班主任久野瑞穗，她因為
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這部電影是根據張光勝、屈德騫創作的十集電視劇《邱少雲》文學劇本改編的，是一部具有人物傳記品格，充滿戲劇衝突和視覺感染力的現實主義戰爭故事片。它著力表現了邱少雲——一個影響了幾代人的驚世英雄的光輝形象.電影評論：邱少雲的英雄事跡很感人，影片很有感染力也很有意義，男主角王陽演得非常好！
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在上世紀八十年代的南部軍事行動中，偵察班長胡小軍（馬躍 飾）身負重傷不省人事，如果不是護士範春曉（徐筠 飾）心思縝密，他險些被放棄治療，胡小軍醒轉過來，可還是失去了右臂。胡小軍自感成為廢人，脾氣日益暴躁，但範春曉始終任勞任怨的給予他照顧，胡小軍愛上了這位善良的姑娘，可在他進入軍校進修之前向範春曉表白之際，收到的卻是後者的婉拒。胡小軍為了不使在戰場上搭救自己的兩位戰友白白犧牲，矢誌獻身一線崗位，拒絕了回原籍擔任高級幹部的安排，用一隻左臂完成了軍校的學習任務，被分配到武警部隊擔任連指導員，再度和當年的戰友合作，開始了自己在和平年代的再度拚搏……電影評論：很震撼，不多見的建國後軍事傳記題材，相比後半段勵誌故事，更喜歡住院鏡頭，夠暖、夠殘酷。一定程度上自己不接受自己的帶文藝、帶暖調的戰爭題材作品是因為處於嚴肅與惡搞的兩個極端的土壤，有時想想也是夠累的，既要滿足吃瓜群眾日益漸長的藝術觀賞水準，還要往老舊的審核主旋律靠，能不別扭嘛......
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芝加哥當地的黑手常想稱霸當地所有的生意買賣，他們為達目的不擇手段，甚至犧牲人命也在所不惜，當他發現自己的親人死於非命時，他決心與黑手黨抗衡到底！電影評論：已故硬漢帕特裏克.斯威茲經典動作片 芝加哥悍警勇鬥西西裏黑手黨為血親複仇的故事 連姆尼森 霍利亨特 比爾帕克希頓 這些名字如今可謂星光熠熠 還有初出茅廬的逗比本斯蒂勒 哈哈 除夕夜看著與我同歲的本片 格外懷念那個時代...
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愁雲慘淡的華盛頓市，一幢普通公寓內，單身媽媽克莉絲（艾倫·鮑斯汀 Ellen Burstyn 飾）和女兒芮根生活於此。然而近一段時間，克莉絲卻被女兒種種怪異的舉止折磨得煩躁不堪。芮根的行為舉止怪異，迥異常人。克莉絲帶她求醫問卜，終無所獲，甚至精神科醫生也束手無策。萬般無 奈之下，幾近絕望的母親求助於莫林神父（馬克斯·馮·西多 Max von Sydow 飾），一個有著豐富驅魔經驗的老者。恐怖的夜晚，神父與藏身少女體內的惡魔展開連番較量。這是一個注定讓無數人永生難忘的惡魔之夜……電影評論：二刷。 賦予恐怖電影以史詩氣質的首創。但缺陷還是很明顯：前奏太過於冗長，執迷於呈現不可知現象非理性化，反而走向了目的的反麵，多少消磨了本來的宗教神秘色彩；有許多漂亮的鏡頭，並同時具備宗教驚悚與心理驚悚的風格，卻最終沒能予以調和，以至於本來極具畫麵衝擊力的恐怖鏡頭以非常違和的方式處於陰鬱的宗教氛圍之中，搞得電影不倫不類，活像個不爭氣的畸形。想來，類型雜糅與影像縱深向來是弗萊德金的愛好，但他始終上差一口氣，前者遜色同時代的斯科塞斯，後者，與《閃靈》一步之遙，卻失之千裏
