父女中字头与女儿的出处

父女中字头与女儿的出处

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相依為命的母女倆餘春天(毛舜筠 飾)和任秋水(吳千語 飾)同為品牌內褲公司擎天的設計師,雖然她們的設計頗受歡迎,但是這家秋水舅舅Hugo(黃百鳴 飾)的公司在運營上出現了問題。關鍵時刻,他找到了4年前分手的女友——現為某時尚女裝品牌的老板繆斯(海清 飾)。繆斯不計前嫌,同意幫Hugo擺脫困境,但條件是擎天必須設計一款名字為“男人如衣服”的女裝。為了實現翻盤,Hugo在全體動員的同時,還請來了名設計師Jojo(熊黛林 飾)。Jojo傲慢的態度令秋水母女大為光火,她們提議和Jojo分別設計,最後由繆斯定奪。電影評論:兩方競賽模式 外地取景 老陣容+新麵孔 演出 劇本…各方麵均無驚喜的老派港式喜劇 黃百鳴再次證明自己在任何片中都在本色出演自己 鄭中基宅男沒低俗喜劇中廣西黑幫亮眼 看到毛舜筠 不覺想起邵美琪 也想起她之前主串的那部大丈夫 究竟真如戲後訪談所說那樣 是真心願去再演 又還是如何 外人終究不得而知了

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《在海上的兩年》導演本·裏弗斯新作,導演本·裏弗斯在隨行奧利維爾·拉克謝(本片男主角)的《含羞草》劇組時,借用《含羞草》劇組即興拍攝的一部實驗性電影,故事設定在摩洛哥的撒哈拉沙漠,用現實主義的方式拍了個特別離奇的寓言故事。獲得第68屆洛迦諾國際電影節的金豹獎提名。電影評論:以靈感為主要推動的即興虛構影像,因而電影並未固定主題和寫作方向。導演將拍片現場與其虛構情節拚貼到一起,人為地創造出這部多義性的實驗電影,它的發散性主要體現在影像虛實時空的互動,殖民地語境的險惡人性討論,以及關於電影本體論的解讀可能。★★★

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張悅(蔡卓妍 飾)和蔣薇(洛施 飾)是相識多年的好友,兩人之間感情十分要好。蔣薇即將和蔡樂(高駿 飾)踏入婚姻的殿堂,一場意外讓張悅結識了蔡樂的伴郎陳啟(杜汶澤 飾),小小的誤會讓他們看彼此都覺著不順眼,日常生活之中的小打小鬧讓兩人的關係在不知不覺之間越來越近。電影評論:時尚雜誌編輯張悅(蔡卓妍 飾)在趕著去陪好友蔣薇(洛施 飾)試婚紗的路上與一名男子搶出租車未果,等她到了婚紗店,竟發現那名男子是蔣薇的未婚夫蔡樂(高駿 飾)的伴郎,名叫陳啟(杜汶澤 飾)。兩人相互看不順眼,鬥得不亦樂乎。 別說有杜汶澤 就算沒有 這種劇情能看?

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這部最新續集故事從五個年青的互聯網遊戲者,接到一個神秘的邀請開始,去參加一個名叫《地獄互聯網》站點的特殊聚會,不過他們沒有想到,那是一個恐怖的難以用言語表達的夜晚。。。全新特技、視覺效果,一個恐怖電影迷不能放過的片子。電影評論:新世紀後Hellraiser的創作者需要一方麵迎合腦殘的新世紀觀眾,又要打破常規,試圖在「Hellraiser世界」的規則完全被知曉之下寫出新的故事。本片以「瀕死體驗」講述一個假借Hellraiser的複仇故事可謂創意不凡,可惜最後畫蛇添足一般讓男女主角逃生,又讓複仇策劃者接受「傳教士」的懲罰令人無比失望,最大的驚喜則是蘭斯·亨利克森的出演。

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他(Method Man 飾)是一個沉默的男子,永遠禮帽風衣,沉默地穿梭在這座道德淪喪、破敗絕望的城市的大街小巷。死亡每天發生,司空見慣,不知天高地厚的年輕人們呼嘯而過,揮霍生命。白天他是市殯儀館的殯儀師,以嫻熟專業且莊重的手法清理殘破不堪的屍體,帶死者走過最後一程;夜晚則端坐那間被暴怒吵鬧的鄰居所包圍的小屋裏,細心製作動物標本,為他們的主人找回最後的安慰。電影評論:劇情設計巧妙 架構嚴謹紮實 兩個不同的家庭的相似遭遇 將前因後果說的清楚明白 不但提出問題設置了懸念 還非常智慧的解決了 是不可多得的好片子。影片色彩、背景音樂選用考究 現代感和曆史感交錯 演員表演真摯自然 同時給觀眾留足了猜想的空間而後又合理的引回主題。心結之下,你還是你?我還是我麼?

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秋是學校反黑組的幫辦,所跟進的案件皆涉及問題學生。秋和助手家琪前往學校調查時,接觸到四個問題少女May、冬冬、CoCo及肥妹。在這幫少女身上看到的,不僅是家庭問題,更是日趨嚴重的社會問題,還沒有人去傳遞一個正確的訊息給這群無知的少年,告訴他們什麼是對,什麼是錯的,當周圍的人意識到問題的嚴重時,這群少女已經被周圍的環境引誘引到一個萬劫不複的地步,Coco淪為雞妓,還差點弄出人命,肥妹更因此而身受重傷,秋為了不讓她們的人生蒙上汙點,不忍送她們進女童院,還為她們找到一家私人機構,將她們送進去讀書和學習,四名迷失的少女,在有心人的感化教育下,終於走回正途重新做人。電影評論:半夜偶遇這部電影 四個女孩的青春叛逆和改邪歸正 輕而易舉的從深淵到光明的結局不太具有真實感 慘痛的結局或許更有所謂的教育意義 老式港片味道很好 也是麥家琪少有的沒有演技的溫暖角色 四個女孩的友情令人感動 ps豆豆把我逼上了看片唱歌的絕路

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這是二十四段每秒二十四格的電影真理,也是饋贈給世人的遺願紀念。伊朗電影大師阿巴斯在靜態攝影與動態影像之間,百轉千回、細細探尋,也搭建起兩種藝術表現形式間的關聯。下起雪來白茫茫一片的林地,炊煙嫋嫋升起的村屋,鳥兒振翅飛過原野,鹿與牛緩步遷徙橫越,世間萬物在阿巴斯靈動詩意的凝視中,每一個按下快門瞬間的之前與之後,都隨著景框裏的窗框樹影搖曳,天馬行空地流轉時光,在影格與影格之間,梳理電影的本質。電影評論:1.探討電影本體論層麵的運動與靜止、真實與虛構兩大核心矛盾,將靜止、真實(?)的照片通過搬演或數字技術生成運動、虛構的影像。2.將[雪中獵人]畫中元素單獨抽離與組合,類似數據庫影像。3.大量畫框中的畫框,模擬窺視視角,而人類亦常常隱藏於畫外空間之中(精細逼真的畫外音,繼續消解真實與虛假的分界),人與自然的關係成為主題之一。4.海浪,白雪,流雲,飛鳥,奶牛,狗,鹿,日照光影變化,動物的行為也有了敘事性與情節性。5.最雷人一幀:岩洞偷窺,獅子交配被雷聲打斷。6.絕美的幾幀:暴雪中擠在一起的羊群+一隻牧羊犬;倚橋的靜止6人背影+雪+埃菲爾鐵塔+路人與歌手;海邊小狗與旗子搶地盤。7.最動人一幀:窗映樹影,伏案沉睡者,[Love never dies]配樂,電腦逐幀播放[黃金時代]結尾之吻,The End,破曉。生命短暫,但電影與愛永恒。(9.5/10)

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