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1936年7月，紅軍又一次踏進了那片蒼茫、冷酷而又充滿希望的川西草原。紅軍總部衛生隊隊長和三個原本互相不認識的紅軍戰士奉命將一個國民黨軍官押送至大部隊所在的班佑。一路上饑寒交迫，國仇家恨，生死離別。一步步錐心的痛苦的抉擇，該如何完成這“五個人的長征”。電影評論：紅軍先烈如果看到當初他們浴血奮戰就換來今天的白眼狼會作何感想。“愛國不愛黨”……靠北，沒有老共中國分分鍾比敘利亞還慘！革命先烈，致敬！來自力量的和平！
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誰是戰爭中最大的受害者？孩子。第二次世界大戰爆發了，在一場異常慘烈的空襲中，年幼的清太（吉武憐朗 飾）和妹妹節子（晶山彩奈 飾）失去了一直以來竭力保護著他們的母親雪子（鬆田聖子 飾），而遠在前線的父親亦了無音信。無奈之中，清太隻得帶著妹妹投奔遠房親戚。電影評論：“節子，別離開我”這是清太在防空洞裏對節子說的最後一句話……戰爭，遠比我們想象的殘酷，讓家庭破裂，骨肉分離。殷實富裕的清太一家因為二戰爆發，上尉父親加入戰爭，母親患病身亡，兄妹二人過上了寄人籬下的生活，遠房親戚的尖酸刻薄，清太的自尊心之強，兩人搬到了防空洞裏生活，過著衣不暖食不飽的日子。夜裏每晚都會有好多螢火蟲來洞裏，兄妹二人每晚都會捉，第二天清晨醒來，螢火蟲都死掉了，他們給每隻螢火蟲取名，並給他們做墳墓——兄妹二人的生命不正像這螢火蟲般絢爛而又短暫呢？願世間永無戰爭。
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影片以近年來發生的重大火災撲救和災難事件為背景，以消防官兵耿健（啟航 飾）、牛爽（陳建飛 飾）的戰鬥、情感、生活等事件為主線，生動再現了消防官兵在人民生命與財產安全受到威脅時，奮不顧身衝在最前線的故事。本片從全新視角對消防主旋律題材進行了演繹，既有宏大的滅火、救援場麵，也有細致入微的人性景觀，有 歡笑，有眼淚，有詼諧輕鬆，也有嚴肅緊張，既在熒屏上首次再現了水上救援的震撼場景，也折射出了現實生活中人性的真實風采，是一部輕喜劇。電影評論：晚飯後習慣轉到央6瞄一眼第一次知道原來消防車上是用特殊設備控製水槍的水的還有消防員到達火場後疏散人群掌控現場情況的過程很多火場細節非常驚險都講很詳細雖然我隻看過一部消防電影耿健之前因為犧牲的戰友而一直活在自責裏還有助理中隊的轉行等現實生活的問題煩惱一直活地挺艱苦的感覺挺真實吧
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年輕夫婦馬克（Stephen Cromwell 飾）和莎拉（Niamh Algar 飾）驅車外出度假，當他們開到愛爾蘭某郡的偏遠鄉村時，卻迷失了前進的方向，汽車更在昏暗的小路上拋錨。萬般無奈，馬克獨自前往附近的村莊尋求幫助，誰知竟在一戶人家裏發現脖子部位遭到咬傷的男子。馬克連忙折回叫上莎拉，試圖對受傷者施以援手。他們小心翼翼走進那戶人家，結果並沒有看到受傷男子。未過多久，馬克突然遭到抓狂男子的襲擊。二人奪路逃亡，愛爾蘭寂靜的夜晚仿佛變成了地獄的最底層。電影評論：本片故事泛善可陳，但是好歹還有兩個看點，一是場景，一是攝影，可以從外與內兩方麵來說。先說景，外景是優美的自然風光，農家小屋的內景陰暗恐怖，讓人想起類似《逃生》《惡靈附身》等遊戲的場景設計。再說影，片尾的自然攝影風景如詩如畫，一如國家地理的風光紀錄片。而室內燈光一直處於強烈的明暗對比之中，在一片漆黑之中，罕有的稍縱即逝的光源隨著劇情的推進而不停更換，先後有手機、冰箱、台燈、蠟燭、車燈、火柴、打火機等等，攝影在強烈的明暗和光影的衝突轉換之中營造恐怖的氛圍。美中不足的是，特寫過多，沒有層次；晃鏡多餘，除了讓觀者看不清，沒有任何作用，不過這不能怪攝影師，都是導演的錯。
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1948年9—10月間，遼沈戰役和濟南戰役相繼勝利，標誌著解放戰爭決定性轉折點的到來。在此危急關頭，蔣介石（趙恒多 飾）緊急調配旗下三個兵團17萬人的優勢兵力固守中原，同年11月，華東野戰軍向黃百韜（許還山 飾）兵團發動攻擊，最大規模的淮海戰役正式打響。地下黨員何張防線的臨場起義，為時間占下風的粟裕（謝偉才 飾）贏得戰機，順利切斷了黃百韜的退路。在此之後，國共雙方調兵遣將，各逞其能，中原戰場頓時變成規模宏大、破壞力極強的巨大漩渦，淮海戰役朝向令人始料未及的規模迅速擴大。這是一場決定中華民族命運的關鍵戰役，勢將永遠載入史冊……電影評論：很小的時候看過，但那時候顯然隻是看看熱鬧，即使現在看了兩遍，並其間看了多部書籍、紀錄片和帖子，也不敢說這部片子完全看明白了。因為這部電影大部分時候忠實再現了戰爭史實，很多時候一句對白，一段對話，都蘊含著真實的智慧和博弈。 在人物塑造也是有血有肉，十分講究，且不用說毛澤東、蔣介石等。就連國軍將領也刻畫有據，比如《淮海之戰》中有記載：黃百韜已經略微禿頂。《大決戰：淮海戰役》中的選角體現了這點。而相比起司令官，更喜歡教書的黃維，書生氣縱然穿著軍裝也能看出。 至於那段聞名的黃維兵團行軍場景，雖然被軍迷們說當時的國軍走不出來。但足以看出，拍攝時候對於劇組的支持力度。 有說對於鄧公著墨太多，考慮淮海戰役總前委由劉伯承、陳毅、鄧小平、粟裕、譚震林組成。常委是劉、陳、鄧，而鄧是總前委書記。
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攝影棚鎂光燈打開，照在女人身上。她是安姬，一個性工作者，被磁性嗓音的男導演訪問著，一個接一個的尖銳提問，激盪出持續思辯千萬年也沒有正解的兩性攻防。最有趣的是，《末路小狂花》製片、首任導演的約翰溫特選擇了八名各自精彩的女演員，交錯扮演風情萬種的「安姬」一角，她們用精湛演技，共同塑造出一個無與倫比的「八」麵夏娃。電影評論：男人躲在幕後，女人推到台前。偽訪談當做秀看，內容挺豐富。她們很享受工作中掌控一切的感覺。隻是，妓女都那麼有情懷麼？一個字，假。最後站著當眾自慰，帶著滿足的笑容離開，加顆星。
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本片是1972年電影的重拍片，原版是表現大盜道克·麥科伊本著一諾千金和言必信、行必果的職業行規闖蕩江湖的不凡經曆。1994年這個新版本中，突出了大盜的妻子卡羅爾的戲份，她不再是丈夫的附庸，更是一個舞槍弄棒的同案犯。為了不讓丈夫坐牢，她可以不惜一切代價。例如，她得知這次承辦的搶劫案難度極大，但由於條件是道克可以免去牢獄之災，因此她決定知難而上。但是，當錢搶到手之後她才發覺，真正的風險並不在於搶劫行動，而在於從逃離現場那一刻開始……電影評論：勉強及格。基本是一部沒出什麼明顯差錯的港片，角色邪魅、蠻橫的氣質猶如林嶺東電影，慢鏡的方式也有吳宇森的意思，這兩位的風格好萊塢還是比較認的，唐納森真是什麼風格都不忌憚拿來用，不過在具體執行上，還是有炫技的地方，比如最後旅館混戰的部分，有兩三個演員跟被擊毀的物件並列的鏡頭，不知是依靠很精準的實彈射擊還是怎樣，看上去倒挺刺激的。41歲的金·貝辛格和鮑德溫有略模糊的全裸演出，演員陣容堪稱一線，詹姆斯·伍茲、邁克爾·馬德森和初出茅廬的菲利普·塞默·霍夫曼，也同樣有種老港片裏找大牌的趣味。主要問題是，這個雌雄大盜的故事沒有營造出什麼緊張感，開場的劫囚車容易的形同兒戲，最後的混戰在主角光環下也早沒了懸念，中途雙層火車抓小偷倒是新鮮，當然這場戲可能純是為了展示雙層火車而硬塞進去的
