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章昕（林嘉欣 飾）得知房東的妻兒死於泥石流後，總會看見她們的鬼魂，令男友無法忍受折磨離她而去，無奈之下，她求助於心理醫師阿占（張國榮 飾）。阿占清楚知道章昕所見不過是因長久孤閉所生幻覺，開始竭盡全能幫助她，終使其慢慢脫離了種種恐怖的意想。兩人在這一過程中漸漸生出感情。電影評論：6/10。其實是部啟發了[催眠大師]之類‘‘心理師也有心病’’的套路片，行為詭異的房東、陰暗的租房、鏡中幽靈以及若隱若現的說話聲，這些恐怖元素恰當推進了情節發展而不單純是故弄玄乎。剪接策略上最有意思的是將男女主角的生活、初戀記憶產生交集，既使觀眾沒有察覺出男主的焦慮來源，也在反轉中揭示了情感命運的相似性：女主的抑鬱來自被父母拋棄的童年，所以在初戀中過分索取和依賴，女友這種強烈的不安和過激行為也是青春期男主與之分手的原因。驚恐症和夢元素的運用也十分貼合劇情，女主潛在的孤獨感將生活中聽到的事加上想象呈現給自己，當聽房東述說妻兒去公園玩耍被泥石流砸死，晚上就在儲物櫃看見渾身汙泥的鬼怪向她咆哮，男主則是選擇性遺忘的往事在夢遊狀態中重現，這兩種念頭引起的焦慮都表現出對周圍人的不信任，需要陪伴和幫助才能逃避。
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路易斯是個悉尼的戲劇導演新手，他得到的第一份工作是參與悉尼市說什麼對精神病人康複計劃，讓精神病人演出一場歌劇。該計劃一開始就被一個叫羅伊的病人弄得雞飛狗跳，他狂想自己是莫紮特。沒有一個病人會唱歌，也沒有人懂什麼是歌劇。經曆了若幹的鬧劇，演出總算開始了。演出過程中出現了很多事先未曾預料到的情況，最終都用了不可思議的瘋狂方法解決了。演出得到了極大的歡迎。電影評論：一個好的故事,通常都來自於人物的獨特個性,和故事的戲劇衝突.誰知道是人瘋了還是世界瘋了~這部電影的每個人物塑造很豐滿，每個人的那點破事並不會讓他們停止前進。最後電影與女人心共鳴了，它隻是一部喜劇，生活也還在繼續。。亮點絕對是瓦格納樂曲下人類意識形態的紳士小豬仔哈哈哈哈！
小学时看小女孩小便的经历
關於一對同誌情侶在幫朋友看房子期間無意發現一間裝滿錢的密室，結果惹火燒身的黑色喜劇。由《醜女貝蒂》、《直彎好基友》的Michael Urie與《同誌亦凡人》的Randy Harrison主演。電影評論：格外對胃口的黑色喜劇。夠惡，夠尷尬，夠諷刺，配樂夠勁，荒誕不經又歡樂十足。關鍵是，作為喜劇足夠好笑，並且力度恰當讓人買賬。Sunshine在這部戲裏的感覺像極Modern Family中的嬌羞gay lawyer，有些出戲，有些sad。But still, quite lovely couple, and quite interesting story!
孙禾颐为什么要拍视频
總是鬧出一堆笑話的查理·布朗（諾亞·施納普 Noah Schnapp 配音）這一次有了暗戀的“紅發小女孩”（弗朗西斯卡·卡帕爾迪 Francesca Capaldi 配音），他能否獲得她的注意呢？而史努比（比爾·莫倫茨 Bill Melendez 配音）也將自己的幻想能力升級，變成王牌飛行員，飛上藍天追逐自己的頭號敵人“紅色男爵”，還邂逅了夢中情人“菲菲”（克裏斯汀·肯諾恩斯 Kristin Chenoweth 配音）……電影評論：史努比是萌，但故事真的挺幼齒的。以前不知道，一看嚇一跳，查理布朗作為主角人設慘到這種地步。一眼看去身上幾乎沒有優點，那僅有的閃光點都會被他接下來弄巧成拙的事跡所掩沒，他不僅自己倒黴，誰同他有關係也得跟著倒黴。查理布朗的同學們倒個性鮮明，每個都很有意思。而史努比作為寵物狗倒是比主人的腦洞還大，各種稀奇古怪的幻想加上各種小惡魔般的惡作劇，讓史努比的形象很鮮明，雖然真實了解它後會覺得它本身沒有外表所表現的那麼萌。PS：你喜歡真實的我還是你認為的我。
贱妃难逃夜夜欢
年少時期的Ashley收到父親的侵害，從而變得越來越孤僻，同時開始自殘。在網絡上遇見一個名叫Candice的女人。與她的交流中，Ashley變得越來越好...電影評論：剛開始的時候真是討厭死這樣的小孩人設了，要看不下去，好在多年文藝片磨的耐性。因為沒看簡介不知道是成長類的。很棒啊。太多的黑暗要承受，總會有善良的人出現的，心理醫生，有點怪的小男孩，一個愛的人，當你接受這些人，也就打開了自己，笑起來多好看啊。(這種神仙網友哪裏來的啊，能給我發一個嘛。拜托了。)
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比利時導演弗德裏克·方騰愛情三部曲（《情事》、《吉爾的妻子》）的收尾篇，羞澀敏感的獄警學習探戈聊以解悶，風情萬種的新舞伴愛麗斯突然闖進他的生活。正當愛情棲息在心頭，獄警卻發現愛麗斯和他看管的兩個囚犯之間有著剪不斷理還亂的情感牽扯。這是一部謙遜而浪漫的黑色喜劇，如同深淺頓挫的探戈舞步一般，電影影調在現實之冷靜和激情之熱烈間跌宕起伏，影片曾獲得2012年威尼斯國際電影節地平線單元評審團特別獎和華沙電影節最佳影片。電影評論：片裡規避了那種一般故事裡陳腔濫調的「存在一種真正的生活，這種生活在當前眼下被體驗為禁製的牢籠枷鎖以外的他方」這種終極幻覺。抱持這種終極幻覺的悖論在於：遲早那個「真正的他方生活」，最終也將被體驗為禁製。真正的「救贖」，最終不過在於「使自己去做」（se faire）的on the raod狀態本身...。
妻子长途客车上的轮杆
BERGMAN於2000年為瑞典電視台製作的電視-電影,是對The Phantom Carriage這部電影的幕後籌備與製作的典型的BERGMAN式戲劇圖解.地點設置在電影即將開拍的瑞典電影演播室,Lennart Hjulström(<善意的背叛>)飾演導演Victor Sjöström ,與攝影師 Julius Jaenzon (Carl-Magnus Dellow)準備展示一些自己為這電影做的前期概念給原著作家,諾貝爾文學獎得主Selma Lagerlöf 拉格洛芙(Anita Björk<善意的背叛>).如伯格曼其他電影一般,本片演員陣容空前,都是國際級演員.電影評論：1.伯格曼對斯約斯特羅姆《幽靈馬車》的戲劇圖解，是將導演、演員、剪輯師、原著作者的不同觀點以及不同身份所賦予的不同涵義進行彙總、議論，試圖以更全麵、更坦誠的形式呈現更接近（《幽靈馬車》）創作真實的核心姿態。2.父權陰影&演藝圈潛規則。拉格洛芙在和圖拉的不斷論爭中實現與過往的和解，束縛在文字內的心靈也通過另一“媒介”——影像傳達到了現實。|“不要以為我的軀殼是毫無意義的，它如你一般承載著靈魂，請把它描述為鏡中成像，想象著這鏡中的影像能夠離開鏡子，它能說話，能觀察，也能四處遊走”。3.泥塑鳥兒展翅飛翔。4.Elin Klinga的表演太過張誇/舞台化，不免獨顯另類。（8.3/10）
