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『はだしのゲン』で知られる反戦作家・中沢啓治が原作を提供した約65分の長編アニメ映畫。「被爆45周年」の企畫作品であり、中沢自身が戦爭中に飼っていた貓との実體験を基にしている。電影評論：還可以吧，講述小貓被小女孩所救，最後在在核爆時候救了小女孩而自己卻死去的故事。雖然核爆下的百姓很慘，但是看到核爆前他們對天皇和戰爭的死心塌地，我還是覺得核爆對日本很有必要的，不然世界將會發生更多的流血事件…
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講述一群大學生的生活，男主角斯文(ACOSTA飾)考進自己不喜歡的化學係，剛進大學的他並不適應，斯文甚至都不知道如何與女生相處，結果發生了一些很尷尬有趣的事情。在經過三年的大學生活後，斯文不僅找到了自己的興趣所在——做電影導演，而大四時，他遇上了自己心儀的女孩，開始了一段美麗的戀情。電影評論：愛傑哥 └(^o^)┘
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香港的屋邨區貧窮落後，屋邨的大人們都忙於生計而無暇管教自己的小孩。屋邨的小孩子整天無所事事，拉幫結派。這裏，成了黑社會滋生的溫床。山雞（陳小春 飾）正是成長於這樣的環境中，他整天和包皮（林曉峰 飾）、巢皮（朱永棠 飾）、大天二（謝天華 飾）混在一起，漸漸長大，成了香港製造的典型古惑仔。電影評論：這才是全係列的最後一部吧。山雞單體電影，一半是過去，一半是最後，通過小舅子的口吻道來。山雞小時候就是和包皮、巣皮、大天二混在一起，還有一個鄰家女孩。女孩為給母親治病去做夜總會小姐。山雞還和柯受良表哥的小姨子來了個露水情緣。還是和鄰家女孩結婚，結婚當日山雞為救大B哥被捕。十三妹和韓賓的婚禮收尾，大家又都來客串，山雞又遇鄰家女孩，已婚家暴，好容易失而複得，路上被殺。其實《勝者為王》更像山雞的故事。看來香港電影對於時間線的靈活運用早已有之。
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在一個記憶可以被數據化存儲、回放的未來世界裏，年輕的女子試圖通過讀取死去的父親的記憶重溫他的溫情，卻不幸了解到自己原來隻是他懷念女兒的替代品。她無法接受，自我意識蘇醒過來，選擇了拔出芯片自我毀滅。電影評論：如果真的能儲存記憶，看著前人的生活，把自己的記憶留給後人看，那也真的蠻可怕的。
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某劇場這晚迎來現代愛情悲劇《暗戀》和古裝愛情喜劇《桃花源》兩個不相幹的劇組，因為都與之簽定了當晚的彩排合約、又都是演出在即，雙方發生爭執隻為獨占唯一的舞台，結果誰都不願相讓隻能間隔著排戲。電影評論：mark了很久的一部電影，卻因為《向往的生活3》最後一集《暗戀桃花源》劇組的到訪讓我想起了這部電影的遺珠。電影名字來源於現代愛情悲劇《暗戀》和古裝愛情喜劇《桃花源》，講述了兩部完全不相幹的話劇在台上排演的故事。電影裏有一個在舞台上不斷奔跑、不斷尋找劉子驥的神秘女子，她與兩個劇組都沒有任何關係，沒有人知道她來自何方、又將去向何處，隻是固執地尋找著她的劉子驥。她遊離於整個故事之外，看似是個多餘的人物。而當神秘女子在台上高呼 “劉子驥！你可以不認我，可你不能不認你自己！” 時她分明是在對在場的每一個觀眾的內心呼喊。通過這句台詞，人們恍然大悟，原來他們自己就是劉子驥，就是那個曾經向往和追尋夢中的桃花源的人。然而，在現實社會的消磨中，人們早以忘卻了自己也曾有過對心中桃花源的向往，以致自己都不認識自己了。
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《諜海群英會》是一部電影，影片以第二次世界大戰為背景，講述了一個孤膽英雄英國間諜奎勒隻身和德國納粹殘餘鬥爭的勇闖虎穴、智鬥群魔式的故事，主人公具有007的個人英雄主義，情節驚險、懸疑、趣味十足，是間諜片裏的經典之作。曾榮獲英國電影學院獎最佳影片、最佳編劇、最佳男主角、最佳攝影、最佳服裝等多項提名。電影評論：【補標】SJ-0837A 藍光影碟再看，最近統計自己手裏的『上譯經典』以及其他譯製經典類型的電影，順便把之前看過影碟忘了在豆瓣補標的電影一並重新登錄一下。這部電影過去聽過“電影錄音剪輯”真的看電影是前幾年拿到SJ藍光影碟時候，已經先睹為快了，今天重新大屏幕再看一遍：畫質不錯，更加難得是上譯經典的完美譯製陣容和那個時代的精彩聲音，把電影“點石成金”的詮釋的非常好看和過癮。
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影片根據真實事件改編，主人公Marcos Pantoja，1946年出生在柯爾多巴省的Sierra Morena，是西班牙著名的“野孩”。七歲時，Marcos在山穀裏放羊而迷路，之後的十二年間，他生活在狼群之中，隻有一隻白鼬和一隻麝貓是他的朋友。電影評論：與狼共舞 》1990年作品，在西部片沉默數十年後，它將西部片從一個低穀推向了另一個高點；其一改傳統西部片一般模式，運用寫實加浪漫的手法獲取了一個前所未有的超越--新的意識形態指向；亦不再是一味的野蠻與文明的對抗與衝突。 先前觀西部片諸如《火車大劫案》（1905）、《關山飛度》（1939）、《正午》（1952）等，係傳統西部片的一般模式：善良的白人移民遭暴力威脅的情節；善惡分明的影片人物；反映某種道德，理想，神話，宣揚“美國精神”的意識形態走向。 而《與狼共舞》雖有傳統西部片的深刻烙印，但其所作實為對其的繼承與發展，尤其在意識形態方麵已不再是“某種道德，理想，神話，抑或對‘美國精神’的宣揚”，而更側重於對現實，對真理的追求，對傳統意識形態的超越···並且影片中我們看到了以往西部片不會有
