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叛逆粗魯的15歲少女露露（Chloé Coulloud 飾）和父母生活在法國幽靜的鄉村中，母親茱莉葉特（Karin Viard 飾）體弱多病，在露露的記憶中，母親從未展露快樂的一麵，並且經常在夜晚獨坐在長椅上，若有所思。電影評論：20110818 ky女兒為媽媽尋找丟失的記憶，抽絲剝繭般的挖出深藏的愛戀。丟失了真愛也就丟失了快樂，再次找回時，雖人生隻剩隻是短暫的瞬間，也已沒有遺憾。畫麵精致，節奏得當，表演自然，沒有瑕疵，上乘之作。太適合國內改編了，因為現實（多父母因素）而拋卻真愛，無論在何時何地都在上演著。4星半打5

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新奧爾良來了一個美麗的女伯爵克萊爾（瑪琳·黛德麗），她迅速贏得了當地一名銀行家的心。人們不知道的是，她隻是千方百計地想要騙取錢財。而就在她的金龜婿慢慢上鉤的同時，一名年輕的水手也擄獲了她的芳心……電影評論：與同年的《The Lady Eve》一樣，依然是可愛又不失笑料的“女騙子”的愛情故事，亦是日後好萊塢愛情喜劇片中常見的經典套路之一。40歲的黛德麗在本片中冷豔，又不失狡黠，還一人分飾“兩角”把炮灰男二耍得團團轉，觀影過程輕鬆愉悅，總體3.5Star，最後還要感謝官人我要的原創中字

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影片講了一個現代版的猶大出賣耶穌的故事，在真實展現都柏林的社會環境——教堂、酒館、妓院時，穿插了政治和宗教情節。20世紀初，愛爾蘭共和國局勢動蕩。在首都都柏林，警察局以20磅的賞金懸賞捉拿革命者弗蘭克·麥克菲利浦。為得到賞金，基波·諾蘭向警局告發了麥克菲利浦。接著，基波·諾蘭為自己的背叛行為付出了代價：他被帶到由革命黨人組織的秘密法庭，在那裏接受審訊，並得到了懲罰。影片中出現了一些寓言和象征性的鏡頭，預示著男主人公終因其盲目性和沒有擺脫金錢的誘惑而成為了告密者。如當基波·諾蘭在領取賞金時，這時，在茫茫的大霧中出現了一個瞎子，而一張懸賞告示被風吹了起來，纏在了基波·諾蘭的腿上等。電影評論：“他都不知道自己做了什麼！”……如果基波沒有主動栽贓神父和執著逃亡，姑且還能勉強接受這樣的說辭。約翰福特此片隻有沉默下的環境布光是黑色的，甚至超越黑色。但演員，特別是當界影帝麥克拉格倫的表演還是福特西部片那種招牌式的樂觀興奮的情緒底色，即使在表演酗酒暴怒炫耀等原罪的時候。此片為斯坦納，這位電影音樂教父贏得了第一座奧斯卡最佳原創配樂獎。另，地下審判和盲人老者讓你想不起M凶手都難。

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七月（馬思純 飾）和安生（周冬雨 飾）的第一次相識在十三歲，她們一個是特立獨行飛揚跋扈的“野孩子”，一個是單純溫婉循規蹈矩的“乖乖女”，從那一年開始，七月和安生幾乎形影不離，她是她的光，她是她的影子，直到某一天，一位名為蘇家明（李程彬 飾）的少年出現在了七月的身邊，七月戀愛了。電影評論：最後半小時的反轉提半星，把矯情單薄的那幾頁原著，改成人生觀/世界觀對稱並互換的“雙生花”概念，真的太不容易了。內地院線難得一見的生動通透的女性電影，細致地捕捉到不同性格女生之間的震動效應，她們生命的差異、交疊與輪轉。雖然MV過多，情節也有俗套，但對情緒和氛圍的掌控非常滿意。周冬雨、馬思純雙雙貢獻生涯最佳表演。

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莊嚴肅穆的法庭之上，險遭殺害的大法官拉貢納特（普利特維拉·卡浦爾 Prithviraj Kapoor 飾）義正言辭，道貌岸然。被告席上，神色頹喪的青年拉茲（拉茲·卡普爾 Raj Kapoor 飾）無依無靠，聽天由命。拉茲自幼在貧困的環境中長大，後被拉貢納特當年的仇家引誘趕起偷盜搶劫的營生。按照這位大法官的說法，他就是一個天生的壞蛋與墮落者。美麗的麗達（納爾吉絲 Nargis 飾）是拉茲童年時代的好友，同時師從拉貢納特學習法律。她自高奮勇擔當拉茲的辯護律師，在她緊追不舍的詰問之下，拉貢納特不得不在庭上講述他於24年前將妻子趕出家門的經過。電影評論：本片以倒敘的手法，講述了印度等級社會的黑暗現實，歌頌了純潔的愛情和人道主義。導演拉茲·卡普爾參考好萊塢電影技法，揉合了人倫親情悲劇、卓別林式喜劇、黑色電影、浪漫愛情等情節，再融入印度傳統歌舞和通俗劇，締造出寶萊塢電影特殊的大雜燴風格。本片以複雜的故事情節，隱喻了印度社會畸形的種姓製度，批判了“好人的兒子一定是好人，賊的兒子一定是賊”的血統論。在片尾又以一種希望式的結局，說明了即使在罪惡環境和父母遺傳的影響下，一個所謂的“潛在的罪犯”也可以成為社會中有用的一員。本片不僅在印度獲得空前成功，後來還在蘇聯、中國大陸、羅馬尼亞、土耳其等國產生了轟動效應。它於1955年由長春電影製片廠譯製，是最早被引進中國的印度電影。片中的《拉茲之歌》、《麗達之歌》等插曲，在當時深受中國觀眾的喜愛。