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東子是南郊混混頭子，他打架實力超群，卻從不欺淩鄰裏，反而立下規矩，不許混混在南郊作惡，在江湖中被傳為神話。電影評論：地痞式古惑仔 山寨古惑仔 英雄骨 英雄夢 兄弟 少年夢 古惑 古惑仔 蠱惑 不良 不良少年 不良青年 黑道 黑幫 黑社會 江湖 幫派 極道 老炮 頑主 混混 流氓 熱血 動作 暴力 情色 色情

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兩頰緋紅、嘴唇幹裂、雙目無神、四肢搐、奄奄一息……出現在華生麵前的，是一幅非常淒慘的景像，世界上最偉大、最出色、最強悍、最聰明的偵探福爾摩斯，染上了無藥可救的致命惡疾，危在旦夕……電影評論：S07E02 The Dying Detective 全篇最甜沒有之一，Culverton Smith這樣道貌岸然的人渣就是阿福最憎恨的類型以至於不惜親自裝病以誘捕之，說起來阿福查起案來一直都是這麼不要命地親力親為親身上陣，完全把個人安危置之度外...軍醫真的永遠是身邊共患難又共白首的存在啊！！！

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女記者（葉德嫻 飾）受托跟蹤采訪一個忠實於精神病患者救助事業的社會工作者（馮淬帆 飾），二十多年來他一直與街頭流浪漢打交道，旨在引導他們走向康複，但他的行為得不到人們的響應。女記者親眼目睹了他對垃圾佬（周潤發 飾）、終日遊蕩在菜市場的癲仔（梁朝偉 飾）與康複的患者（秦沛 飾）的關懷 與他們辛酸的故事。康複患者其實有間歇性發作精神病，受到生活中重重壓迫後，想念兒子的他持刀闖入幼兒園釀成血案......電影評論：“在高牆與雞蛋之間，我永遠站在雞蛋一邊。”對人的關懷是每一種表達形式存在的根本，尤其是對那些被忽視的、被侵害的人群的關照、體察、呈現、反思，這也是這部電影的價值所在。八九十年代是香港電影的黃金期，那個時代裏香港電影的主要任務是教影院裏的觀眾如何“遺忘”（現實），但仍然有一些電影人在做著反向的努力，幫助觀眾“想起”、“發現”（現實）。人是柔弱又蠢笨的生物，自私、殘忍，我們總是對世界充滿了各種想當然的理解，我們認為人與人之間的差別如此分明，以至於有了“正常人”與“精神病人”這兩個互斥的世界；而且兩個世界之間隻存在一條單向通道，即從正常人成為精神病人隻需要一瞬間，而從精神病人的世界回到正常人的世界則唯有借用死亡的力量。醫學上從精神病人到正常人的通道是打開的，雖然狹窄，但我們將它堵死了，我們每個人。

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艾琳是一個工人階層出身的年輕母親，雖然沉迷毒癮，卻極力在保持家庭的完整和養育兩個孩子，將毒品的灰暗隱藏在自己生活的深處，苦苦掙紮於絕望之中。但無可否認的是，毒品正在愈加嚴重的蠶食著她的生活與生命，一切都開始四分五裂，正在此時，艾琳邂逅了鮑勃，鮑勃的出現將會影響她日後命運的軌跡。電影評論：尼瑪！裸看的人傷不起啊，看的渾渾噩噩不說，看著看著還由鏡頭燈光想到豚鼠係列，最後更是產生了看Av 的錯覺……尼瑪，記錄看過的人才25個，當初看冬天的骨頭時，怎麼感覺每一個看過骨頭的裝逼俠們都看過此片

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叛逆青年丹尼克魯格（喬瑟夫克羅斯）沉迷於街頭賽車。在一場非法的街頭賽車事故後，他被送往一個小城鎮，與關係疏遠的父親同住。然而，當丹尼決定要進入全國運動汽車競賽協會時，他被迫尋求父親的幫忙，以打敗炙手可熱的賽車手…電影評論：賽車電影就是踩踩油門換換檔（而且還是頻繁地兩三千轉就換的那種）？沒有速度、沒有激情、沒有車味。難怪林詣彬一直拍下去了。（PS：高碼高清片源@120寸+大音響，不要試圖在效果做批判的嚐試了）

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17歲的衝野瞳參加了攝影社，在春天時帶著相機到錢倉捕捉春天的景色，就在錢倉遇見了一名男子川。隻是一位普通的中年男人，但在瞳的感情上卻開始有了變化。川邀請瞳一起參加舞會，使瞳感受到大人的氣氛。數日後，瞳在母親的遺物中看到川的照片，為什麼！？在複雜的情緒中，瞳漸漸地被川吸引住了，至箱根的兜風、紅酒的醺醉之下，第一次的吻。因為害怕受傷，所以刻意逃避自己的感情，當發覺自己的愛情時，卻是……電影評論：角川為什麼總在拍少女配大叔的故事？藥師丸獨立後，原田終於撐起了角川的大旗，而且借此早一步登上紅白，澤井也帶來了完成度更高的偵探物語。為不成熟而焦慮，戀大叔，希望擁有自己的身份，都是少女心的全麵展現。最後聽說殉情的一幕就像《大開眼戒》結尾一樣。而結局更是直白道出戀愛不過是成長的過程

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他是一個流浪漢（查理·卓別林 Charles Chaplin 飾），身無分文，遇上了雙目失明的賣花女，卻不忍袖手旁觀。他想盡辦法去湊夠費用，供賣花女治病。一天，他搭救了一個富翁，富翁當晚和他稱兄道弟，第二天卻翻臉不認人。本來打算向他求助的主意行不通了。流浪漢去參加拳擊比 賽，以圖獲得獎金，卻輸得一敗塗地。誰知這時重遇富翁，二人不計前嫌，富翁答應出錢資助賣花女。在交給流浪漢1000元後，富翁遭到偷襲，身上剩下的錢被強盜搶走。流浪漢奮不顧身去追趕，卻因為誤會被警察押回警局坐牢。另一方麵，流浪女憑借流浪漢的資助重獲光明，開了一家體麵的花店。電影評論：《獨裁者》如果是跳板，那《凡爾杜》應該就是溫柔的殘忍，對以往的美夢的一場報複，而前者的宣泄不如後者來的明顯。我相信擱現在卓別林就是一個理想主義者。 這是看到現在劇情性最完整的一部卓別林電影。極端的兩麵，渾噩度日卻富饒的上層抑鬱男，熱愛生活卻貧苦的下層賣花女，而這次，落魄的查理與其說化身為《快樂王子》裏在上下層之間充當信使的燕子，不如說他就是王子本人，舍掉自己隻為賣花女送去一片光明。而查理本身的身份又增添了故事裏的平民主角角度，感動力更強的同時也能讓更多觀眾容易進入故事。 相比以往記憶點不太足，電影戲劇衝突本身帶來的笑點更多，卓別林的表演魅力也沒有收斂，隻是名橋段沒以往那樣紮眼。愛情片找好合適角色的演員基本就成功了一半。 拳擊戲是早期電影裏很重要的一種類型。