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斯黛芬妮（吉兒·修倫 Jill Schoelen 飾）依然沉浸在父親去世的痛苦之中無法自拔，因此她不能原諒母親早早改嫁給了一個名為傑瑞（特瑞·歐奎恩 Terry O'Quinn 飾）的男人。雖然在任何人看來，傑瑞都是一個合格的父親，優秀的丈夫，但是斯黛芬妮在一次偶然中目睹過他詭異的一麵，因此對繼父充滿了敵意。電影評論：女孩的登場亮相是通過與繼父的臉部疊化。如進入稍晚的九十年代，或回到久遠的疑影時代，此手法將意味著女孩對繼父會有一個由好感到起疑直至最終決裂的心理漸變過程。繼父傑瑞與查理舅舅……可這是二元對立八十年代。文火慢燉太囉嗦，顛鍋爆炒才爽快！一上來就必須直覺認定這男人不是個好鳥！

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可愛的女招待/妓女是浪漫的，並與英俊的陌生人/殯儀館經理結婚。他和鎮上的大多數人一樣，寧願自己的女人死去。她顯然是那個職位的候選人，因為他的兩個死去的前妻情況都很糟糕。為了避免他們的命運，她一定要逃脫電影評論：海報的骷髏做的那麼好看，實際上電影裏的喪屍沒那麼好，感覺不是很好，1:33:04

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這是一部約兩小時的電視短劇，溫碧霞飾演一個戰亂時代的孤女(冬兒)被羅嘉良飾演的年青將軍(玄武)於危難中所救,兩人頓生情愫。電影評論：劇情真是虐到無厘頭女主真是瑪麗蘇到哈哈哈哈莫名笑死，演得太倉促了要是分成十幾集具體展現一下女主對男主的愛恨交織就不會這麼搞笑了。 羅叔和溫碧霞真是眉眼如畫~兩個人演火玫瑰也是好多對手戲哈哈哈哈哈

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一位年輕有為的洛杉磯導演，他的妻子是一位同樣事業有成的電視製片人。當他突然要麵對自己對其他男人長期壓抑的誘惑時，他們發現他們本來還算愉快的生活變得糟不可言。電影評論：像刻畫任何異性關係一樣刻畫同性關係。如果不是bi醫生會是完美的丈夫，如果沒有結婚，和小說家的戀愛也會是愉快的羅曼史（哪怕不能長久），但拖到年近中年才直麵自我讓整個事情變得比較複雜。終究是美國中產味濃了些但接受這個預設後可算相當誠懇的作品。我們警長外形跟幫阿瑟希勒揚名立萬的《愛情故事》男主瑞安奧尼爾有點像但可比那位生動多了，猶豫不決的時候特別甜心啊，略自戀略騷的小說家應該是原著小說的敘事人，還蠻配的。

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1984年押井守離開了<福星小子>的製作組和小醜工作室,開始了他自己的企劃.押井的離開不僅標誌著自己職業生涯新階段的開始,還激勵了他的前同事們創作出風靡一時的動畫電影(Project A-ko ),的作畫監督和分鏡頭製作森山雄治說:"(A子計劃> 的成員主要是那些來自<福星小子>劇組的成員.最初,這一tv係列是由押井守執導的,但是在他被迫離開之後的缺席極大的打擊了士氣並讓我們信心低落.我們準備轉移到其它更有趣的企劃去,那些能夠讓我們真正全力發揮的企劃.於是抱著同樣想法的人聚到一起並開始腦力激蕩,這部電影就是我們所有想法的結晶."雖然押井和製作組的關係使得擁有和<福星小子>相似的起源並受到了很多影響,但是最終的成果卻是很不一樣的.是以製作真正有趣的動畫而不是探討深刻的學思想為驅動力,森山說:"(在那段時間)有一種愈演愈烈的趨勢,那就是越來越多作品都承載起了過多的意義和沉重的主題.這對那些真正熱愛動畫的動畫 師來說是一個灰心喪氣的時期,把這些東西踢到一邊,力圖提供一種無拘無束的樂趣,拍出一部拍起來好玩看起來更加好玩的"action-packed" 電影,我覺得你可以把這稱為動畫師的動畫,那些想拍出一些好東西卻沒條件的動畫師們聚集在這個企劃裏,並實現了他們所有的夢想."電影評論：外星公主與超人之女與地球土著女的繽紛百合三角。受飛躍高峰激勵頗大，動畫表現（尤其前半段校園戲份）誇張至極，手繪感極為明顯（或者說粗糙），相比出彩的寫實感太空戰、空戰部分讓人覺得相當地分裂，另一方麵，武鬥戲也相當精彩，動作設計參考過格鬥遊戲？包括插曲ED在內的三首英文歌也是亮點。

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傑克（傑·雅布隆斯基 Jay Jablonski 飾）是一個魚販，八年前，他的女友伊莎貝拉（瑪麗薩·佩特羅 Marisa Petroro 飾）離他而去，直到現在，他都還無法從當初的痛苦和對女友的愛戀中走出來，即使伊莎貝拉早已經結婚成家，並且成為了三個孩子的母親。電影評論：不錯，3,4個男人之間的對話，尤其是老板叫夥計當他的心裏醫生那段，太搞了，大家都有點不知所措。。讓我想起了《熱天午後》裏麵，被劫的問搶劫的“你們提前有沒有計劃，還是臨時起意？” “搶劫的說，我們有計劃的”。 對了，女主在另外一部片子裏《給人生澆點水》演小老頭的老婆，跳鋼管舞那段不錯。

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HENRY熱中於殺人，他把殺人當成一種藝術，在相同的時間用不同的方法殺死不同的人。他把房子租給了一個叫OTIS的人，當他的姐姐來訪的時候，HENRY的殺人衝動又開始萌動了。。。。。電影評論：不同於Otis野狗或禿鷲式的低劣卑賤，在Henry身上能看到康德式冷漠/自律的倫理性和薩德式殘酷/倒錯的享樂意誌間的纏結，更為深刻也更加可怖，所以配得上給一個Portrait。在殺手眼中作為受虐者的女性對象沒有任何實在意義，隻是美的現象的代理和苦難的能指，殺手通過執行大自然的意誌(不是你就是他,不是殺就是被殺)為自身的短暫的快感續航。或許Becky曾象征著作為至善的母親，其他受害者象征著作為至惡的母親(亂倫對象—兒時被迫窺淫的經驗的作用)，在她們身上他無數次弑母以至於在複數的幻象中混淆了唯一一次真實的殺戮方式，然而至善即至惡，Becky於他或許理應存在於不可觸碰的彼岸。懸念策略:贏取信任—放下戒備—空門一擊，迫使人思考殺手的本質。凶殺屍體場景的三層聲音:當下環境聲(水聲蟲聲等)+宗教質感氛圍音+閃回並回響的殘虐刺耳的凶殺現場斷片