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故事發生在1948年左右。俄國一個偏遠小鎮上的英語老師娜茲達和她並不相愛的軍官丈夫生活在一起。娜茲達在丈夫舉辦的家宴上邂逅了前同事、物理老師多米瑞,他是退伍軍人,原來教物理,現在辭職搞發明,寄居村民家,甚至沒有糧食定量卡。他醉心於發明一種鑄造設備,可以澆鑄更大、更長的管子;而娜茲達的丈夫擁護的是院士的方案,這一方案擬參評斯大林獎金,卻被多米瑞指為落後,因此娜茲達的丈夫仇視多米瑞,並在家宴上出言嘲弄,多米瑞憤而離去。他孤身來到莫斯科尋求支持,但在部裏組織的專家聽證會上卻因不是工程師而被嘲笑為外行、異想天開。電影評論:電影用黑白膠片攝製,故意仿用原蘇聯電影的質感,而講述的卻是那個時代無法講述的故事。娜迪亞又是一位俄文藝作品中典型的與丈夫之間無愛而理直氣壯地出軌,為真愛的,被埋沒的,受辱的天才提供庇護的聖母形象。не хлебом единым語出聖經,隻翻譯成愛情與理想不是很合適。
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簡述了一個女子和有妻室的男人的故事,女子為了保住男人的心入侵了他的家庭,與男人 的妻子成為了好朋友。這一舉動卻拉近了男人和妻子的關係,女人在知道這個消息之後做出了一係列無法理喻的事情。電影評論:衝突寫的很帶感,一次又一次的flashback寫的很easy清晰。故事的內容我不做評價,如果每一段感情都是不一樣的。導演故意營造的那種舊膠片的感覺挺好的。不足之處是故事其實還是很簡單的,這種故事片已經不符合現在的潮流了。
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本片講述了球王貝利兒時從貧民窟擦鞋童,靠自己的努力克服重重阻礙,逆轉絕境成為足球世界最強者的故事。影片揭秘了貝利成名前不為人知的經曆,家境貧窮、旁人的冷眼、隊友的排擠並沒有阻礙貝利的成長,父母的教育一直影響著貝利,從被人貶低到萬人矚目,他一個人的逆襲,燃動了數十億人的鬥誌。電影評論:雖然很主旋律、很套路,但仍然被感動到了。 當我們迫不及待的開發房地產,卻舍不得多修一個足球場的時候; 當我們的父母認為分數就是一切,踢球隻是不務正業的時候; 巴西卻隨處可見踢球的少年,即便是貧民窟的人們都不忘留出一塊空地建造足球場。 足球是他們的文化,是生活,更是希望和信仰。足球已經滲入他們的血液,他們是當之無愧的“足球王國”。 起初貝利踢球遭到了父母的拒絕,其實天下父母都一樣,他們並不是不支持你做自己喜歡的事,他們隻是想讓你像普通人那樣步履平穩的前行,少走些彎路,少吃點虧。他們並不是非要與你為敵,也並不是故意和你唱反調。 當貝利付出時間和努力來證明自己之後,父母看到了他堅持到底、永不言棄的決心,也終於開始支持他的夢想。 關鍵並不在於父母的意見,關鍵在於自己的選擇。 除了你自己,沒有人能讓你放棄。
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墨西哥城。生性孤獨的偵探馬丁內斯Martínez(赫蘇斯·奧喬亞飾)被分配調查一宗非常不尋常的連環係列謀殺案。被殺的幾名妓女的嘴角都掛著一種神秘莫測的微笑。驗屍結果表明,死者身上沒有任何器械傷,而且沒有一絲受到暴力侵害的痕跡。馬丁內斯在調查中注意到,她們的死因——性高潮窒息,非同尋常。為了進一步掌握案情,馬丁內斯認為必須從人類學的女性性高潮的研究入手而借此破案。不久,他在一個西班牙神父(聖地亞哥·塞古拉飾)那裏,找到了性高潮致死的秘密,而好奇心使他將法醫學和自己的變態行為相結合體驗在他的蛇蠍美人約蘭達Yolanda(伊沃內·蒙特羅飾)身上......電影評論:大使館借得拉美電影,沒有字幕看懂七八成。一係列的離奇死亡,負責案件的警長學到其中奧妙謀殺了偷腥的情婦。封麵做得很驚悚,其實挺搞笑,不過多了全裸鏡頭就被分級了。
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金發碧眼的小女孩愛麗絲(Kathryn Beaumont 配音)天生愛幻想,枯燥且沒有圖畫的書籍最令她煩惱。這一天,愛麗絲在野外看見一隻穿衣戴帽、匆匆趕路的兔子。出於好奇,她跟著兔子鑽進了一個樹洞,繼而掉落到一片未知的奇幻世界。在這裏,愛麗絲的身形忽大忽小,還遇見了搞怪 的雙胞胎兄弟彈彈丁和彈彈當、癲狂無比的瘋帽匠(Ed Wynn 配音)和三月兔(Jerry Colonna 配音)、以及來無影去無蹤的妙妙貓,由此引出了不少的笑話和奇遇。當然,最令愛麗絲感興趣的還是那隻慌裏慌張趕路的兔子。在它的引領下,愛麗絲來到了紅心皇後的城堡,更大的冒險等待著她……電影評論:首先 《愛麗絲夢遊仙境》的作者是一位數學家,然後 這不是兒童文學 。(勉勉強強在海象吃貝殼寶寶的時候告訴小孩子不要跟輕易聽信陌生人的吹噓去追尋外麵未知的世界—— 表現出兒童教育向)作者要表達的是“在邏輯中,你隻能從一個確鑿的事實仔細地推理到另一個確鑿的事實。在邏輯的數學中,決沒有任何荒誕的東西。” 劇中的每一個角色都是真實的,暴政的紅皇後,懦弱的畏權者(包括紙牌人洗牌的過程 隱喻)已經瘋了的隻在自己世界中的茶話會幾人。在我們真實的社會中,人們就是這個樣子的,哪裏有什麼聖賢,外表井井有條的秩序下都是一些荒誕的事情。包括愛麗絲自己,也是吃了變大蘑菇後才敢指責紅皇後。這就是現實的社會現象,每個人都有自己的毛病。不過是站在的位置不同罷了。
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歌舞伎世家音羽屋第六代傳人尾上菊之助(花柳章太郎 飾)苦惱萬分,父親菊五郎(河原崎権十郎 飾)對他的演藝功底大為不滿,恥於稱其為自己的傳人;師兄弟和觀眾們也對他的評價頗差。然而這些人又都當麵奉承,虛情假意。周圍隻有女傭阿德(森赫子 飾)敢於當麵指出菊之助的不足,並真心希望他的表演能不斷精進。阿德的誠實令菊之助大為感動,心中視其為難得的知己。電影評論:相比於小津高度規則化的超驗風格,黑澤明室內戲的劇場風格和誇張表演,溝口才是真正將電影化調度與日本能劇傳統完美結合的大師.本片沒有配樂,但豐富的環境音始終如角色一般在合適的時機入場和退場;全片沒有特寫甚至連近景亦少見,完全憑借場景內在"精神化的"戲劇性和人物動作傳遞情感(機位和景別選擇明顯影響了今村昌平,以《諸神的欲望》為典型).多處構思值得反複探究:主角初遇時五分多鍾的移鏡頭,初隨人物亦步亦趨,而於氣氛變化之際反過來自行主導運動;二人重逢時以逆向再次搬演此移鏡頭,但縮小景別而更增強攝影機的引導地位;中間一場演出及結尾的交叉剪輯非常動人. 就改編戲班題材為電影的實踐而言,本片遠勝《天堂的孩子》; 女性又一次作為自我犧牲的拯救者,啟發男人迷途知返――這母題無疑極富古典悲劇味道.
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仲夏期間,鮑裏斯來到一個島上的一間別墅,拜訪他高中的老朋友菲利普,菲利普不在家,不知什麼時候回來,鮑裏斯在等待他時住了下來,他成功誘惑和操縱了幾位女客,但其中一位客人對他起了疑心。電影評論:這片子曝光還是拍攝有問題,給我眼的壓力遠大於劇情,TMD劇情慢的要死,根本懶得看完。