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在一架飛越大西洋的噴氣式飛機上，突然之間旅客都不見了，而在同一個混亂的時刻，地球上成百萬的人也神秘地消失無蹤，隻留下衣服、眼鏡、結婚戒指和鞋散亂的堆在一起，其餘的人開始感到恐慌，他們拚命地試圖找出這一係列神秘事件背後的原因，而答案隻有少數幾個人知曉……電影評論：如果現在有個X(人/組織/國家)要求你，“必須無條件聽我的，不聽就去死去死去死全家去死”；並且真得付諸實施。你肯定會斷定這個X是個邪惡的SB第一時間報警。可是因為在2000多年前許多人出於無知蒙昧相信X是...，結果延續到今天就成了所謂虔誠信仰。

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重慶白沙鎮，陳雪鬆（陶虹 飾）與蔡偉航（郭曉冬 飾）的婚姻像略顯乏味的小鎮生活一樣晾曬在誤會和瑣事中，他們為孩子的接送、親屬的埋怨，以及定時出現在陳雪鬆雜貨店櫃台前兌換零錢的出租車司機吳俊彥（王紫逸 飾）而陷入齟齬。蔡偉航所在的家具廠停產，為自謀生路，他開始聯係老同學試圖製作貼牌家具並盤下工廠。在這段迷茫焦灼的日子裏，陳雪鬆與房地產商楊九城（張一白 飾）相戀的過往以及吳俊彥持續的示好不斷侵入兩人的關係，蔡偉航在流言的侵擾中不斷爆發，卻始終不能深入到妻子的內心。陳雪鬆向楊九城借來盤下工廠的啟動資金，蔡偉航的事業似乎將踏上正軌，此時他決定帶女兒做親子鑒定……電影評論：沒有期待，也比較喜好這樣類型的影片，所以不用燒腦，也沒有怪異的表現方式，一個小鎮中年人家庭的悲歡離合，自信心下降，職場巨變，帶來的生活操控力下降，於是對妻子和周遭都憑空生了很多抱怨和脾氣，而女主雪鬆，顯然是風韻猶存，魅力不減，無論是前任對她去借錢時的爽朗還是小鮮肉的死纏爛打，都證明了這一點，但她也是隱忍了生活的不順，拒絕了小鮮肉熾熱的目光。結尾留下了一個意味深長的結局，男主蔡雖然做了親子鑒定，但是結果還沒有出來，他也不願意失去現在的妻子。影片攝影細膩，雖然不至於有頂級表現，但是光線運用，場景選擇還是十分不錯的，故事配上蜀地方言以及演員的不錯表演，都提升了影片的感染力。

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猶太裔美國婦女瑪麗亞（海倫·米倫 Helen Mirren 飾）為討回在第二次世界大戰中被納粹掠走的傳家寶——《艾蒂兒肖像一號》，向年輕律師蘭迪（瑞恩·雷諾茲 Ryan Reynolds 飾）求助，蘭迪被名畫不凡的價值與傳奇的經曆所吸引，決定陪瑪麗亞追討名畫，這本是正義行為，但他們卻發現奧地利當局使出種種手段，隻為留住被視為“奧地利蒙娜麗莎”的國寶畫作，瑪麗亞與政府機器不屈不撓地抗爭的同時，重回維也納故地，掩埋超過半個世紀的痛苦記憶再度浮上她的腦海……電影評論：真是很受不了同題材英國電影。 與後作“Denial”相似，並不是想檢討納粹罪行、也不是原則上反對戰爭和屠殺，而是以一種英國式的勝利者傲慢高高在上的進行道德綁架。大量閃回既非劇作上必要、又無無文學上表達功能，而且並沒揭示任何有價值的東西；現代部分平鋪直敘毫無戲劇張力、煽情太過反而讓人產生抵觸感而不能與劇中人共情。 所采真人真事切入點也不高明：有意或者無意醜化奧地利當局，殊不知關於文化藝術品社會性和公共性的爭論所在多有——很難想象一個在其時內憂外患的奧地利能夠真・一擲千金的家族有什麼道德上的正當性，簡直粉到深處自然黑的為“排猶”張目……尤其英國作為世界上擄掠文物最多的國家，甚至曾經多次以“藝術品私人所有”為由拒絕歸還殖民時代掠奪的文物，這種預設的“正義”何其虛偽就可見一斑。 加一星純是因為華麗的卡斯。

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卡爾米奈是意、美混血兒，他野心勃勃地參加了紐約市長競選。他天真而玩世不恭，競選諾言蠱惑人心，要建立一些戒毒恢複中心。意大利國家廣播電視台的一位姑娘在采訪他，他又放棄了建立戒毒中心的計劃，轉而致力於吸毒合法化。他一方麵希望這樣能給他帶來大量選票，又擔心使吸毒合法化會危害到黑手黨的經濟利益，他不願與黑手黨發生衝突。卡爾米奈的蜜月旅行來到故鄉巴勒莫。無盡的美景今他心醉，可他感到自己陷入了難以排解的敵意包圍之中。黑手黨處處找他的麻煩，糾纏他新婚的妻子，想挑起爭端，乘機將他殺死，再造成他自殺的假相。卡爾米奈乘亂溜，找到黑手黨的頭目，聲稱如果他們妨礙吸毒合法化的計劃，將與他們血戰到底。回紐約後，卡爾米奈又改變想法，搞起了戒毒恢複中心。不久，他又後悔了，主張吸毒合法化。卡爾米奈終於被人打了黑槍，死去。電影評論：怎麼評價這部奇怪的電影呢，在Rosi的體係裏，這是必然的，拉出的各種曲麵終於全麵取代了作為點的人物和和作為線的敘事的地位：他寄望於人腦。電影中的各種美各種瘋不論。節日，粉色，巴勒莫，不賣毒品賣帕斯托雷吧~~

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20世紀30年代，朝鮮淪陷，國內各方勢力犬牙交錯，一片混亂。漢城的鍾路區被視為漢城的心髒地帶，這裏同時也是日本和朝鮮黑幫鬥爭最為激烈的地方。朝鮮黑幫方麵，鍾路商圈的高熙慶，他掌握了鍾路商圈遊興街（同日本繁華街）的地盤，被視為朝鮮黑幫的霸主，他同嚴東旭以及綽號“番人”的金鬥漢（樸相民 飾）共同瓜分鍾路商圈。電影評論：6/10。棒子玩不起曆史劇，場景粗糙，恢宏氣勢和小細節全無，所謂的火拚場景隻剩下雙方首領見麵把一方揍趴下後就宣稱此地我們接管了，影像效果無聊到這種程度也沒劇情可言了。演到後麵完全是電視劇的白開水節奏，打劫給娼妓贖身的肥皂愛情戲不說，還硬塞進來一個流浪投親的侄子，總之人物塑造生硬難看。

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深夜、路子は、戀人・植田との情事の餘韻を身體に殘しながら家路へと急いでいた。その道すがら、一度行ったことのある中古車販売店で働く穀口から聲をかけられる。家まで送るという誘いを斷って歩を早める路子だったが、突然、穀口に背後から襲いかかられ、道から離れた空き地でレイプされ…。電影評論：少見的題材，或者說第一次看「女性·強奸」及之後之事的心理變化全過程。不得不說田中裕子美麗動人的演繹毫不做作。很奇妙正如介紹所說其開始就是結束，情侶兩人感情的變化以此也被明顯暗示。最值得肯定的是導演對女性心理刻畫的到位，現在看來或許這種正麵性傳遞的正能量會令人覺得不值一提，但正因為它依然是被忽視，處於邊緣性的，所以無論如何，日本方麵來看，敢於正視地直麵拍攝依然大膽。法庭戲依舊也讓人看到了「受害」的定義是被要挾著，且不會理所當然的，而是需要女性去證明，勇氣催生了成凝視與被凝視的目光，通過特寫鏡頭顯露，女性也正是在正視自我，（社會性定位）那麼最後女人對男朋友說的話或者不應該看作「釋然」，更像一種超脫，重複的洗浴也強調了身體到身心的變化。

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《無言》是一部由四組靜默愛情故事串聯在一起的超現實主義實驗電影，圍繞著一個女人、三個男人、一棵樹、一隻狗展開，電影歌頌了超越人類語言的愛，探索愛情、欲望、嫉妒、親情以及因自然元素導致的分離等人類議題。電影評論：無論有心還是無意，影片都展現了某種對愛情的反諷效果，也進一步嚐試表達了一種觀點：“愛情的本質其實是占有，而占有行為的滿足感會以各種曲折離奇的方式反噬人或其他試圖染指它的生靈，摧毀他們的精神和肉體～”