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板倉亮子(宮本信子 飾)是港町稅務署的調查員,她工作認真負責,但在收到一位老婆婆的指責後,她不再將目光停留在普通老百姓身上,而是轉移到大的商會上麵。在她鍥而不舍的追查下,許多狡猾的公司老板紛紛現出原形。不過亮子也有為難的時候,經營旅館業的權藤英樹(山崎努 飾)就是一條狡猾的老狐狸,任憑亮子怎樣調查也找不到蛛絲馬跡。電影評論:1、亮子作為稅務署調查員,憑借其敏銳的洞察力與鍥而不舍的追查,往往能使許多狡猾的公司老板現出原形,而經營旅館業的權藤則是亮子心中難以徹查的偷稅老狐狸。稅務稽查員為查獲逃稅者而采取的極端手段被以浮誇形式進行呈現,加之亮子/權藤對立人設的化學作用,迸發出強大的喜劇效果。但本片並非完全無理的鬧劇,其所折射出的當代社會問題及經濟和政治領域的腐敗與醜惡是值得一再反思探討的。伊丹十三電影的優秀之處,或許就在於娛樂趣味與社會批判性的平衡把握。2、直至最後一幕才具體化的人物道德觀:權藤通過公園裏玩耍的孩子們,間接提及捍衛自我追求幸福的權利,然後以手指的劃破(血液塗寫銀行賬號)向亮子袒露長期隱藏的秘密,生動象征地闡述了無恥征稅的根本意義。當他離開後,鏡頭仍停留在亮子的後腦勺,意味著她於自身職業突然產生的良心危機。
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《塞西莉亞》(1982)是古巴導演溫貝托·索拉斯(Humberto Solas)創作中期的代表作,它不僅是ICAIC迄今投資最大的一部電影,而且使索拉斯這位27歲時就拍出史詩巨作《露西亞》的導演的藝術生涯達到了又一個頂峰。影片講述一個女人在十九世紀初古巴反抗西班牙殖民統治的民族解放鬥爭中的命運。塞西莉亞出身貧苦卻容貌出眾,每每出現總會吸引所有人的目光,包括苦苦追求她卻總被她婉拒的小提琴手帕拉梅塔,她很享受這種被萬眾向往的感覺,卻也在為帕拉梅塔和內線之間傳遞著消息。在一次舞會上,新來的西班牙公爵的兒子萊奧納多對她一見鍾情並瘋狂愛上了她,塞西莉亞表麵上雖然也像對其他人一樣對萊奧納多若即若離,其實內心還是很想和他交往。 帕拉梅塔的真實身份是古巴地下革命軍的成員,一天夜裏他從外麵救回受傷的革命軍首領諾奧,小城全部戒嚴,西班牙軍隊在大肆搜查,塞西莉亞知道隻有萊奧納多才能幫助他們出城。考慮再三,她來到萊奧納多的住處,告訴他自己同意和他交往,條件是護送諾奧到一個安全的地方,萊奧納多大驚失色,因為這無疑是逼他背叛自己的國家,但早已被愛情衝昏了頭腦的他最後還是選擇了幫助塞西莉亞,從此兩人開始了一段幸福的交往。然而美好總是短暫,萊奧納多與伯爵的女兒伊薩貝爾早有婚約,塞西莉亞得知這個消息後痛苦萬分,她明白自己永遠也不可能和伊薩貝爾竟爭,因為自己終究不是高貴的白種女人;而萊奧納多也很矛盾,因為他根本就不喜歡伊薩貝爾但卻沒有勇氣違抗父母的意願,更無法離開塞西莉亞,他告訴她自己想暫且與伊薩貝爾完婚後再做安排,她自然不信,兩人不歡而散,笠夜悲傷的塞西莉亞發誓一定要奪回屬於自己的萊奧納多。 一切仿佛都在朝著更壞的方向發展,萊奧納多的母親終於得知兒子為了一個女人背叛祖國的事,悲恨之餘她不得不試圖掩蓋這個可怕的秘密;另一方麵,由於叛徒告密,反抗者的起義正欲開始就被殖民軍反製,西班牙士兵在夜色中挨家挨戶逮捕起義的組織者;人們都聚集在廣場上慶祝著盛大的節日,歡笑的人群淹沒了城市黑暗處流淌著的鮮血,塞西莉亞身在其中看到了帕拉梅塔充滿複仇火焰的雙眼,帕拉梅塔認定出賣他們的就是曾經幫助並知道一切的萊奧納多(其實不是),而無論塞西莉亞如何跪地哀求他依然決心要殺死萊奧納多為同誌們報仇,於是他帶上匕首不顧一切地衝進萊奧納多和伊薩貝爾結婚的教堂。最後的審判終於開始了。 愛情是個很神奇的東西,有時它會甜蜜到讓你欲罷不能,有時它也會殘酷到讓你遍體磷傷。除卻那些你情我願/兩小無猜的愛情之外,這世界上還有兩種危險的愛情,一種是一廂情願,一種是目的不純,前者容易產生妒忌,而後者擅長製造悲劇。塞西莉亞,萊奧納多和帕拉梅塔正是三個糾纏在危險愛情中無法自拔的人,塞西莉亞與萊奧納多之間究竟有多少真愛誰也說不清,單純的愛情是萊奧納多所向往的,因為他是一個徹徹底底的理想主義者,他渴望一份童話般美好不摻雜任何現實因素的愛情,但這好像並不是塞西莉亞追求的全部,她還需要什麼?她想從萊奧納多那裏得到與白種人同等的尊嚴和社會地位,她還想借助諾奧來考驗萊奧納多對她的忠誠度,他們之間的愛情顯然是不成熟的,也是充滿著危機和欲望的,或許從一開始就是個錯誤,因為那必定是一場自我毀滅的畸戀;而帕拉梅塔一廂情願追逐著塞西莉亞,雖然他明知道自己不是白人無法給她渴望的一切,但萊奧納多的突然出現還是讓他心生妒忌,而這種可怕的情緒壓抑已久終於最後爆發,當他手中的尖刀無數次刺入萊奧納多的身體時,在他的內心深處究竟把眼前這個人當作是叛徒還是情敵呢?我不知道。 而在我看來塞西莉亞是一個彷徨在理想和現實之間猶豫不決的女人,從她的目光中我能看到她內心的混亂和矛盾,一方麵她渴望真誠的情感,而另一方麵她身上又背負著太多人的希望,因為她是最與眾不同的,是最美麗的,是最有機會得到白種人愛慕的眼光甚至改變一整個階層命運的女人。在某種程度上塞西莉亞是當時殖民統治下古巴下層女性千方百計想擺脫因為膚色不同而帶來的社會地位差異的一個縮影,而她的結局其實在影片頗具象征含意的開場和老人給小女孩講述的古老傳說中就已經有暗示了,神秘的古巴少女每日用蜂蜜抹身隻為改變自己的膚色,而最終她得到的隻是一個戴著白種人麵具的妖魔的愛。這是一個多麼悲慘又具有諷刺意味的結局啊,當一個人不得不去承擔過多不屬於他的責任時,他隻能身不由己地繼續前行而無法回頭。當萊奧納多的鮮血噴湧在教堂聖潔的神像上時,失去唯一希望的塞西莉亞最終選擇了從鍾樓上一躍而下。 所以當現實中的你遇到這種危險的愛情時,當你發現苦苦追求的她或他對你不冷不熱或者苦苦追求你的他或她隻是想借你的感情來達到某種目的時,你最好的辦法就是盡早抽身,別讓自己在虛無縹緲的幻夢和無休無止的欲望中繼續沉淪下去了。人貴有自知之明,有結果的愛情必定是雙方早已看清了自己和對方需要的到底是什麼,而那些沒有結果的愛情往往都是當局者迷的,一味玩下去不是傷心欲絕,就是你死我亡撞個頭破血流。當然也有那麼一類人甘願為她或他奉獻,隻要對方快樂就算自己付出全部都換不回一份完整的感情也沒關係,但那隻是一種“愛”,而不是“愛情”。就像片中的萊奧納多一樣,他所謂的愛情最終導致了一場殺戮,牽涉其中的犧牲者既是無辜的,也是不無辜的,無辜的是他們被無端卷入這場本不該發生的悲劇,不無辜的是他們每個人都為自己的欲望付出了代價,萊奧納多為求真愛背叛了父母和國家,帕拉梅塔為仇恨或嫉妒殺人,萊奧納多的母親為維護風雨飄搖的統治犧牲了兒子的生命,而塞西莉亞也在這場注定要毀滅一切的愛情中埋葬了自己。 基本上《塞西莉亞》的故事主核還是愛怨糾葛的情感悲劇,而曆史則是覆蓋在情感骨絡上的血肉,這正是索拉斯作品的典型風格,在他的影片中我們常常看到的是愛情的陰暗麵-貪婪,虛偽,背叛,嫉妒,仇恨,悲傷或恐懼,它們同樣是人性的弱點,而對它們的刻畫是隱藏在龐大厚重的時代背景下的,同時索拉斯又以細膩的影像構圖和具有飄浮感的鏡頭運動把這出人性的悲劇描繪得如血色般唯美,他的電影總能顯露出一種與眾不同的精致和高貴,這是其他很多拉美影片所不能相比的。你想象中第三世界電影的粗糙、樸實、不注重技術在索拉斯的電影裏完全看不到,而他對整體場景的熟練調度和推到極致的人物特寫鏡頭則會讓你讚歎於他對細節的偏好。在整個拉美影史上,索拉斯也是最善於運用特寫鏡頭去表現角色複雜情感的導演,在他的處女作《露西亞》中已初露端倪,而這也意味著與他合作的演員必須要有超一流的演技,人物的化妝和造型也要非常到位,令人驚訝的是此次出演塞西莉亞的古巴著名女星Daisy Granados(曾主演過《低度開發的回憶》和《特蕾莎的肖像》)已經40歲了,而在片中我絲毫感覺不出她的年紀有那麼大!化妝師的功力可見一斑。 本文出自「迷影客」。轉載請先聯係我們,並保留原作鏈接:電影評論:怎麼舉報?從導演到演員再到劇情都完全對不上號,海報和電影名字倒是對的
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1951年好萊塢,一切帶有左翼觀點的電影都深受“麥卡錫事件”影響,被列入所謂的黑名單中,眾多無辜的電影人被迫害。剛入行的電影編劇彼得·阿普爾頓(金·凱瑞 Jim Carrey飾)本是好萊塢一位才華橫溢的青年劇作家,可生不逢時的他因為一次在大學時的無心之舉也被政府列入黑名 單之中。然而他的噩夢並沒有結束,失業失戀的彼得在一次車禍中失去了所有的記憶。當彼得被好心人救起,帶到一座名叫朗森的小鎮時,小鎮居民都把他誤認成九年前在二戰中犧牲的魯克。而魯克的父親哈裏(馬丁·蘭杜飾)更是欣喜若狂。彼得修複了哈裏無心經營的電影院,也讓他在電影中找到了生活的激情。魯克原來的女友阿黛爾(勞瑞·霍爾登飾)更與彼得墜入情網。當一切都向著大團圓結局發展的時候,調查員卻追蹤到小鎮,要求彼特立刻出庭。電影評論:終於把這部電影給看完了,凱瑞哥我對不起你。 這部片子文本簡單,但是指涉豐富。男主角的身份從一個政治浪潮的犧牲者,變成社會戰後消沉狀態的出口,再變成民主自由的代言人。 缺點明顯,比如主角身上多重身份的建立缺乏聯係,導致故事有割裂感;在多個人物上幾乎毫無意義地建立符號或者懸疑點,導致影片節奏感不好。最後男主記憶的恢複與身份的曝光幾乎同時發生,使男主符號化身份的轉變過於突兀,但比這更突兀的是片頭車禍。 其實片子裏麵最有意義的喻體不是電影,而是這個貌似與世隔絕的小鎮。外麵的世界荒誕而危險,充滿了迫害謊言和背叛;而小鎮美好自由,衛國將士們用生命換來了一片淨土。男主最終回到了這片烏托邦,也是創作者對現代社會政治生活的消極抗議。 我不是特別明白哪裏majestic了。
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傑米(艾絨·費雪飾)到紐約尋找朋友,不幸的是朋友已經搬走了,傑米隻能一個人在大街上閑逛。查理(克裏斯·蘭克南飾)剛剛辭職,不知道未來將如何,寂靜的夜,他們相遇在空蕩蕩的地鐵站台,兩個人的生活因此相遇……他們一起去吃晚餐,去市中心的公園,參加布魯克林的派對,美好的24小時,兩人一起度過……電影評論:細膩,貼近生活,很溫馨。當我們不再那麼天真,不是因為我們降低要求屈尊將就了,而是,我們成熟認真了。說得真好。跑步時嘴裏飛進一個蟲子,戴帽子說話發現聲音變大了,錄了一些自己都不記得的音樂,走路無聊時和一起走的人說我們賽跑吧,和閨蜜閑聊,這些都是很daily的,我一直做的事情。真的很細膩,好片子。
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阿根廷青年導演馬科·伯格(Marco Berger)與另外一位導演馬塞洛·摩納哥(Marcelo Mónaco)合作完成了《性的張力》短片集。合輯共6個故事,包括一個男子在紋身師加工自己的過程中感到滿足、一對年輕人在熱天午後的隱秘挑逗、直男死黨示範如何跟妞做愛時的意外心動、健身哥們的裸照情結......等各種超乎想象的曖昧身體接觸。馬科·伯格曾經憑《缺席》獲得過柏林電影節同誌類最高榮譽泰迪熊獎。電影評論:6個故事。 紋身時的單相思。夏日的雙向吸引。 好友間的性指導。被護理時的曖昧。 旅館的小插曲們。基友的照片狂熱。 時刻在撩撥你,卻不給一個觀眾想要的結局。 最好的是2,3。張力就在之間蕩漾。 4的拍攝遮遮掩掩,卻誘惑最大。 5,6沒頭沒尾,喪失了一部分吸引力。 1我還能說什麼(ー_ー)!!
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陳賡(楊紹林 飾)和瑪麗(徐金金 飾)被押往南昌行營,不甘心的蔣介石(趙恒多 飾)親自出馬勸陳脫共,陳義正辭嚴駁斥蔣的反動主張。麵對眼前這個欲放不可、欲殺不能的共產黨人,蔣又把陳賡押返南京,準備用長期關押來摧毀陳的意誌。陳在軟禁期間,本著兩耳不聞窗外事的心態麻痹敵人,暗中爭取憲兵班長,安排瑪麗逃出禁閉地,把材料交與魯迅(任廣智 飾)。魯迅即刻找到宋慶齡(肖惠芳 飾),把獄中照片交給她,宋慶齡看到陳賡獄中遭遇,義憤填膺,她馬上麵見蔣介石,逼他放人。蔣見陰謀敗露,更怕宋慶齡將他幽禁陳賡一事見諸報端,雖萬般不情願,但不得不釋放陳賡......電影評論:央視六套剛看完。很喜歡陳賡將軍。傳奇。結尾列車鐵軌鏡頭象征性強。有宋慶齡(化妝表演好但演員略老)吸煙鏡頭。魯迅(任廣智)中正(趙恒多)傳神。
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1933年的費城南部的一個小鎮,一個12歲的小男孩Gennaro和他的寡婦母親和老弱多病的爺爺住在一起。一天,Gennaro為了買到附近的一家影院的新上映的一部電影的門票,需要弄到2毛5分錢。他從爺爺身上打起了主意,可一天下來,他口袋裏還是空空如也。最後,爺爺指出了一條捷徑……電影評論:2010.02.19 畫麵很漂亮,經濟蕭條時期貧苦百姓討生活的樣子讓人看著很辛酸,祖孫情、夫妻情、還有那充滿了欺騙、仇恨和歉疚的一夜情,若有若無地散落在影片中,不時在觀眾心裏搗一下……而且這樣一部電影,居然還有酷兒情節!那位媽媽演得很好,AP爺爺也很罕見地沒有張牙舞爪做凶狠狀。