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父親是堂堂總統（邁克爾•基頓 飾），薩曼莎（凱蒂•霍爾姆斯 飾）從小便過著舒適無比的生活，日常中她處處有人照顧，根本不用她動手，她也十分反感受到太多的監護，她渴望得到更多的自由。此時，她接到了大學的錄取通知，她對新生活的到來十分期待。電影評論：好久沒有看這種青春類的電影啦，感覺真好，一個臥底愛上公主，就像一個管家看上女主人一樣，這種幾率真的是很大啊，老老相處的兩個異性，不是互相討厭就是互相喜歡，一般後者比較多。又因為他們的地位差異，更加堅定了愛的決心，有種“非他不嫁”之感，可能這個就是得不到更加想得到的結果吧！
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二戰時，在德國占領下的波蘭，管道工波德克（羅伯特·維凱威茲 Robert Wieckiewicz 飾）與搭檔紮佩克兼做著小偷的勾當，錯綜複雜的下水道成了他們最好的隱匿處和貯藏室。他和城市中被封鎖的猶太區做生意，跟德軍中的烏克蘭軍官是舊相識，亂世中享有一點生活的自在。不久德國人開始屠殺、搜捕猶太人，部分不想被押往集中營的猶太人和波德克達成交易，按人頭計價得到了藏身下水道的機會，黑暗又臭氣熏天的下水道成了波德克收留猶太人的避難所，地麵上的猶太人很快被抓捕一空，在物價飛漲和德國人持續的高壓下，紮佩克離他而去，波德克隻靠自己艱難維係著下水道中猶太人的安全……電影評論：原型事件本身是挺有意義的，但故事講得不好，沒有太大的戲劇衝突，關鍵情節點未能有效利用。最糟糕的是這種環境下還有不少沒有意義、沒有情節推動作用的情愛戲，違和而不舒服。看到片尾博德克意外被俄軍超速的卡車撞死，人們居然說他“上帝處決了他，因為他幫助了猶太人”，令人憤慨！另外，《黑暗彌漫》這個譯名顯然是錯誤的，聽起來像驚悚片一樣，但實際上原名w ciemności=in darkness=在黑暗中，意爲在黑暗的地下道生存。
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影片講述了24歲的女孩Liberty Smith,作為宣揚“家庭價值觀”的傳教士的女兒，有著姣好的容顏和天使般的嗓音，一時引起全國性政治轟動。與此同時，她漸漸愛上了自己的政治公關導師Nikki Levine。電影評論：這片看了兩遍，無字幕和有字幕版，老套的童話式劇情和部分冗長的歌唱造成了好些冷場，或許作舞台劇會更合適吧。比起Liberty，Nikki看來更有魅力，Yolanda也很出位。好吧，看在有情人終成眷屬的結局份上，就不說編導說教式，可這片確實像是為了拍攝而拍攝，沒什麼特別意義。
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本片講述了著名爵士名伶、鋼琴家妮娜·西蒙的成名經曆，以及她與經紀人克利夫頓·亨德森之間的感情故事。電影評論：自由是什麼？自由就是no fear。對比網飛的紀錄片畫麵，就能感受到這段訪談裏的nina simone有多屌，索爾達娜長得還是漂亮了些，哪怕靠化妝有了nina的表象，但是每次展示那種不畏不懼的氣韻，“演”的痕跡就太重了，一臉的刻意。演出和錄音室的兩場戲不錯，但也都是靠音樂在壓底。港真，誰也演不了nina。片子的攝影和美術很讚，那個色調是真好看，喜歡
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一望無際的荒漠曠野之上，盤桓著十多名不同身份不同年齡的普通人，他們手裏各自拿著一個望遠鏡，透過鏡片兀自眺望著遠方。其中一人發現了一處垃圾場，所有的人也都向那裏望去。視野中，一隻蒙滿沙塵的輪胎動了起來，匪夷所思的是，它的動作完全沒有借助任何外力，仿佛全由其自身掌控一般。它蹣跚學步，磕磕絆絆，碾壓著路上的空瓶子和蠍子。偶然間，輪胎似乎發現自己具有神奇的能力，隻要集中注意力盯著（如果它有眼的話）前方的生命體數秒鍾，對方就會腦袋炸裂爆頭倒斃。電影評論：黑色幽默，赤裸裸地諷刺影迷、影院、影視公司、導演、編劇等：觀眾＝觀眾，警察=導演，輪胎=編劇，影評人＝輪椅大叔，影院＝眼鏡男。片頭就說了，好電影都沒有理由，導演對觀眾又愛又恨。編劇不需負擔，天馬行空，當導演不再按劇本進行（用槍直接爆了輪胎），受傷害的是觀眾。最後，編劇占領好萊塢。
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《性感女特工2》是《性感女特工》的續集影片，影片講述了一名女特工掌握了軍方的重要情報，兩名私家偵探也卷入其中，追殺與被追殺的故事，整部影片全程在美國本土取景拍攝，影片還加入了女特工大戰機器人的科幻場麵，可謂是多種元素混搭的一部動作片。電影評論：以賣肉為賣點的福利片 開始就在脫衣舞酒吧 然後軍營竊密也是脫衣進入 廁所都是光著去的 當然劇情什麼的那都是浮雲 至於細節漏洞 比如停屍間無看守 證據隨便擺放 死人膚紅色潤還有彈性 彈痕就是黑點 角色弱智之類無視就好 關鍵是導演言出即行 男主搞笑 女配賣肉 至於最後出現的鋼鐵女之類的…繼續無視吧
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講述大城市小人物艱難生活的故事，父親的葬禮剛剛結束，兄弟倆就此分開生活了。有一天，一個叫做馬林的歌手出現了，說是哥哥的弟弟。馬林在拍攝紀錄片的時候遇到了一個女子，女子還主動提議可以拍攝她的性生活。為了支付拍攝費用，兄弟二人開始想辦法，在東京這座大城市中苦中作樂，謀求生存。在白石和彌的鏡頭中，東京是一個失樂園，多少年輕人都在這裏尋找夢想，多少人也在這其中沉淪和迷失。電影評論：從第一部就看出白石和彌對社會寫實是帶著哀感的，無論是三人關係的組合和拆解，還是最後浪漫化的結局，都由對社會寫照的日常和跳脫日常的虛構建立，但大體來說，白石和彌在本該客觀的寫實層麵帶入那些，不穩定的浪漫化個體，是值得關注的一點，因為他總能在無法規避的病態化麵前找到一個出口
