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生長在秋葉原的主人公皆野，每天早上都要在JR秋葉原站的商店裏喝一杯牛奶。有一天早上她正在喝牛奶時，突然有人叫他。在對麵朝她招手的，正是她小學1年級到4年級的同學加奈子，由於加奈子有先天智力缺陷，所以5年級時候她被編入了特殊學校學習。8年沒有見麵了，她們又一次再會，故事由此展開……電影評論：鬆岡茉優演藝生涯參演的第1部電影。由於沒有熟肉，純粹來看鬆岡茉優打醬油的。約00:45:20.000出現，完全是小學生模樣。那年鬆岡茉優11歲

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少女芝芝自幼缺少母愛，跟爸爸和同父異母的妹妹瑤瑤生活在一起，爸爸不了解她，對她很粗暴，屢次傷害她的自尊心，芝芝因此淪落為飛女，跟一群流氓混在一起。芝芝終於找到了媽媽，可是媽媽卻不認她。為了偷一個煙鬥送給爸爸做生日禮物，芝芝進了監獄，她出獄之後，爸爸病逝了，自己一直愛慕的表哥也跟瑤瑤訂了婚，芝芝孤苦無依，回到流氓群中，流氓得知芝芝的媽媽是富婆，要芝芝跟他們一起打劫，芝芝不允，最終芝芝被槍打中，死在了媽媽懷裏……電影評論：港台早期這種片子好弱智啊，看得頭疼，白白糟蹋了妞妞那超越時代局限的清麗容顏和賣力演出，可惜可惜。同類問題女生渴望母愛的題材還是幾年後彭乖與吳念真合作的那部好，有一個好編劇真的很重要

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德國刑事調查局特工尼克的女兒被綁架了，而綁架她的不是別人，正是與尼克有著過節的土耳其犯罪集團，為了拯救女兒， 尼克單槍匹馬殺了過去。電影評論：Lenny被拐的去向可能是賣淫→賣腎→人體炸彈+最後10分鍾姍姍來遲的小小反轉與幽默是本片為數不多的亮點，另一可喜是配樂全程出乎意料地合我胃口！除此之外，真的是格局略大野心太強但敘事和結構太差，拖著不少邏輯傷（畢竟動作片…算了罷？），還模仿《颶風營救》。所以非競賽非展映來SIFF撒情況？

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未來地球上一場可怕的戰爭後短暫的和平時期，一個外太空軍事的學院被一個未知的、無法製止的外星力量攻擊。學院的指揮官和一群新畢業的學生，逃脫到一個研究站。藉著外星力量，完成派遣給他們的在一個在宇宙未知地區神秘行星hyperspace出入口建立航空站的任務。他們的目標在哪裏，他們將會能夠回到地球嗎？電影評論：小時候在電視上看到的，印象最深的一段就是飛船展開曲速泡逃離外星人追擊的那一段鏡頭

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阿桑（羅仲謙 飾）受雇於好友特倫斯，表麵看來，阿桑對特倫斯忠心耿耿，然而內心裏，阿桑一直愛慕著好友的妻子朱莉安娜（曾佩瑜 飾），並且在機緣巧合之下獲得了同她共處一室親密接觸的機會，誰知到隔天就被朱莉安娜出賣。電影評論：為吳嘉龍而看。幾個反轉還是可以的，能看。本片獲的獎含金量也不高不用太在意。就是幾個新生代演員明顯不行，出挑的差，除去劇本的問題和導演明顯的矯情賣弄，新娘一段幾個新生代演員演的叫什麼玩意兒啊，相比之下羅仲謙都有演技了似的。。香港電影是不行了，新人都像屎一樣。

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懷有身孕的艾絲特·伍德豪斯（艾麗西亞·拉斯姆森 Alexia Rasmussen 飾）完成了例行的孕期檢查，誰知在回家路上遭到不明身份之人的襲擊，凶手更殘忍地攻擊她的腹部，導致艾絲特尚未出世的孩子夭折。艾絲特孤身一人，無依無靠，當初的孩子也是通過精子庫受孕得到。出院後她經人介紹了解到一個專為受過創傷的母親而設的互助組織，並在此結識了熱情友善的梅勒妮（阿萊克斯·哈維斯 Alexa Havins 飾）。艾絲特從新朋友那裏感受到了久違的溫暖和舒心，可是偶然機緣下她發現梅勒妮所謂的家庭不幸都隻是謊言而已。她沒有戳破謊言，反而自認為從中了解到梅勒妮的真實想法。電影評論：全篇和代理有什麼關係？一開始還以為是黑客片。那個在超市裏說自己丟小孩兒的媽媽最後從車裏抱出一個哭著的小孩最後女主坐在公車上還笑了，沒看懂。天哪，對上演了就到廁所裏來一發，我怎麼沒碰到這種好事兒？女主為什麼要淹死小孩兒？哦，後來明白了，為了和那個女的在一起。為什麼那個男的在女主死了以後又在浴池裏撈出來一個人，並在地下室折磨？大家都不說話，盡量拖長鏡頭，好把整個影片的時間拉長到兩個小時。那個攻手淫的時候為什麼穿著內褲？我看的裏番都是脫了內褲的。攻已經看見那個妻子掙脫繩子了為什麼不綁一綁？她丈夫是怎麼死的？哎，片頭商標就那麼兩個，也沒有什麼大的製片廠，就不期待了。

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「一…啊…葉輕舟去…」來自湖南的性工作者嘉嘉（劉玉翠），甫開場便在街頭唱出粵劇經典《鳳閣恩仇未了情》。正當她梳妝上班之際，卻又哼出〈瀏陽河〉–一首始於建國初期的民歌，當時土改運動剛開始，文藝青年上山下鄉、學工學農，歌頌出生湖南的毛主席。一天，嘉嘉遇上偉雄（高翰文），不料二人各有身體缺陷。他們起初同病相憐，再由憐生愛，但故事可有美滿結局？在導演李駿碩的鏡頭下，兩人在侷促的鬥室之間，不止性愛纏綿，更見兩地身份問題之複雜。電影評論：同場加映《夾縫人》、《吊吊揈》。李導在演後分享，原來找劉玉翠擔演此戲是一種情意結。性工作者與社會運動。黃色標語的割裂。公共與私人的分界。情感與身體勞動。異鄉與流徙。片長不夠承托議題和符號的數量，但鏡頭可以補足。喜歡鏡的運用，偏向寫實展現性工作者生活，亦提醒著觀眾戲中兩人不可磨滅與淡化的那種交易的本質。