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張向陽1歲的時候母親病逝，父親張恒遠再婚，向陽跟著奶奶在大伯家長大。向陽10歲的時候，奶奶去世，張向陽不得不回到新家。麵對與自己生疏淡漠的兒子，張恒遠感到非常歉疚，主動親近向陽，花更多時間陪伴向陽，父子間的奇葩相處笑料不斷，向陽也漸漸接受了這個像大孩子一樣特立獨行的奇葩父親。電影評論：跨界導演還是更適合從短片起步。 鏡頭設計和畫麵呈現幾乎到了刁鑽的地步，中遠景裏每一幀的調色、光影、構圖都是製作嚴苛的工藝品：後果是，自然風光宛如布景，生活片段仿佛擺拍——精美的徹底失去了生趣，失去了講故事的功能。 如果編劇采用的是表現主義或者田園詩式的敘事風格，搭配如此工筆倒也未嚐不可；偏偏故事本身由碎片化的日常流水賬構成，畫麵和敘事就總是不能協調——配樂亦然：情緒過於飽滿的音樂融不進敘事的腔調。要之，電影語言諸元素間的平衡與協調失當，是電影意識有問題。 不過也可能導演壓根不在乎這些，就想串聯畫麵以滿足自己的審美欲望；又或者對駕馭劇情的能力不自信，才最終選擇了倚重更加熟悉的美術效果——無論如何，作為一部電影，因文害義總不是好事。 文勝質則史，質勝文則野，文質彬彬，然後君子；專業訓練還是很重要的。

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對於很多了解伊斯蘭革命之前的伊朗新浪潮電影的人來說，Arby Ovanessian也是一個陌生的名字。其實他是一位很著名的劇場導演，一直致力於伊朗現代戲劇的發展，這部70年的《春天》是他僅有的一部電影作品，曾在當年德黑蘭國際電影節上深受好評，被認為是伊朗電影詩人派（以Sohrab Shahid Saless和Nosratallah Karimi為代表）的傑作，“一部以長鏡頭為主，對白很少，隻需用眼睛和心靈去感覺的電影。“。Arby Ovanessian是亞美尼亞裔的伊朗人，79年伊斯蘭革命之後流亡法國至今，此片也被禁止在伊朗國內放映。值得一提還有本片攝影Houshang Baharlou正是Dariush Mehrjui的《郵差》、Nosratallah Karimi的《車夫》、Sohrab Shahid Saless的《靜濭的生活》等名片的攝影師。電影評論：感覺影片中的故事很像是哈代的那個中篇《兩個朋友》，愛情的陰差陽錯，世事的詭譎叵測。女人的死亡無疑是道德的話語禁忌，而男人的放逐又像是愛情的無力。對於春情的渲染，結尾處孩童的戲水，與男人沒入荒瘠形成強烈的比對，渲染了現實的哀婉酷烈。影像和鏡頭感無比的好，一種詩情舒緩漫肆，如歌似泣。

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1951年，美國紐約。在非美活動調查委員會舉行的一次聽證會上，Emily Crane拒絕回答有關她和一個人權組織的關係的問題，因此，她被認為蔑視國會。她因此失去了工作並受到美國聯邦調查局的監視。Emily Crane在卡羅爾街一位老太太家找到一份差使——陪伴並朗讀書籍。有時她透過...電影評論：老式懸疑片，講述的應該是上世紀50_60年代的關於殘餘納粹通過使用美國去世公民身份，企圖蒙蔽移民局，裏應外合進入美國逃避二戰製裁，但被生活雜誌社小職員撞破的故事

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1976年北京的夏天，男孩周青（殷宗傑 飾）帶著被父親剃了一半的頭發，和朋友小莫跑向了一截長城的遺址，在那裏周青拾到一本殘缺的小人書——《鋼鐵是怎樣煉成的》。周青在地震期間看到男青年紀文（李強 飾）的吉它，以及紀文還在上高中的女友紹英（朱潔 飾）。不久四人幫倒台，周青開始在紀文的樂隊中擔任樂手，這段少年生活很快在紀文與紹英的紛爭中宣告結束。周青進入了貨運站開始強勞動力的工人生活，強壯火車司機朱赫萊（田壯壯 飾）成為了他心中的榜樣，兩人的相識以朱赫萊用自己的腿骨挽救遭遇事故的周青結束。一晃多年，八十年代末，周青（朱洪茂 飾）結束在海外的學藝回到北京，麵對使他倍感陌生的北京搖滾圈，理想主義者周青無所適從，隻能憑借尋找朱赫萊的執念在城市中繼續遊走……電影評論：本片作為第六代又一部描寫搖滾青年生活的影片，講述了從70年代末到90年代初的少年成長史。導演借用少年人的經曆，既表現了自我成長情結，又對社會進行了一定程度的批判。影片一開始就借用唐山大地震來隱喻失去精神之父的“後毛澤東”時代的降臨。直到故事結束，一對青年男女還在繼續尋找早已失蹤的父親式的“朱赫來”。“長大成人”意味著沒有父親庇護、也沒有父親管製的青年人在飄蕩和遊離的狂亂迷惘中，洋溢著一種沒有家園和無處棲居的青春驕傲。本片女主角朱潔飾演的是一名吸毒女，不料她假戲真做、染上毒癮，結果電影還沒上映，她已因吸毒過量而踏上了不歸路。一場明星夢變成了一場令人心碎的噩夢。

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一倆旅遊巴士載著十幾名來自西方的遊客穿行在西非南部的大沙漠中，大家都在意猶未盡地談論著自己的見聞，誰也沒想到一場不可知的災難即將降臨在他們身上。等到司機發現因羅盤失靈而使車子行駛方向出現偏差的時候，他們已經處在距預定路線幾百公裏的茫茫沙漠之中，更糟糕的是車子的燃料也在這時告罄，沒辦法，他們隻好找到一處廢棄的礦井暫時安身。電影評論：這種粗糙的畫麵真不適合我，狗媽95運動什麼的，一想到全世界電影都變成這個模樣的話，感覺是會和片子裏的那堆人一樣感到絕望的吧。。。另，羅曼娜·波琳熱無比美貌啊，即使演惡女也還是純美得不行不行啊，我每次為她驚豔，但是她每次都演這種浪費她美貌的片子，唉唉唉。。。

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夢醒魔潭 原本是朱莉安和新婚丈夫米奇的蜜月,在朱莉安發現自己的丈夫不想讓自己離開孤島時候,蜜月徒然變成了噩夢,困在這個荒無人煙的孤島,和外麵的世界失去了一切聯係,朱莉安意識到他們兩人隻有一個能夠活著離開這裏,到底...電影評論：其實要男主如果超帥，心理不那麼變態，住宿條件宜人能上網，我覺得住那兒不錯，哈哈哈哈哈哈，我在說什麼啊？

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18歲的叛逆男孩伊恩（薩姆•賴利 Sam Riley 飾）最喜歡做的事就是把自己關在房間裏聽著搖滾樂，對著鏡子為自己畫眼線。在他的眼中，家鄉小鎮死氣沉沉，毫無出路，而喊出人生真諦的搖滾樂才會使得人的青春有著那麼點兒樂趣。這日，伊恩前往倫敦觀看著名搖滾樂隊性槍手的演出。伊恩似乎天生就是為了搖滾活著，他在演出會現場結識了性槍手的三位成員，當時正在尋找主唱的他們認定了伊恩就是最佳人選。於是，男孩伊恩開始了他的搖滾之路。電影評論：3.5。忘記在哪兒看到（豆瓣？），說曆史上從來沒人拍好過音樂傳記電影。那人可能是被《波西米亞》氣到了吧，當時就想到《莫紮特傳》這個反例。音樂人傳記電影是傳記電影（劇情片）和音樂電影（一種musical）的雜交類型。確實太多電影拿捏不好這座天平的尺度，劇情講得稀爛瑣碎，不講理地並排擺上一堆tracks企圖強行用音樂說話。《控製》也一樣，前半段起奏太快，但好在它後半段的生猛情緒拉了回來，夫妻二人的積怨生活才是全片的重點。高對比度黑白影像也讓電影積鬱許久的情緒逐漸爆炸，也是Ian分裂的人格和生活的美學隱喻。從“控製”到“失控”，Joy Division的故事確實很適合電影，尤其是一直有“廚房下水槽”、工人階級電影傳統的英國電影，黑白影像也讓人想起很多60年代的英國“新浪潮”電影。