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1979年，自學成才的漢族青年柳新泉被分到縣農科所工作，因未得到重視，臨時在夥房做飯。一天，農科所長接到喜鵲嶺茶園蟲災嚴重．要求派技術員的緊急電話，但所裏的技術員都出差了，所長派不出人，便想到柳新泉曾寫出了頗有水平的《茶病防蟲》論文，決定派他去茶園。喜鵲嶺佘家姑娘笑妹和姐妹們，按照佘族的風俗，抬著轎兜到半山腰去迎接縣裏派的柳技術員。粗心的笑妹，錯把縣茶葉公司的司機小劉當“小柳”，抬回村裏。小柳因人地生疏，走錯了路，被楓林嶴生產隊留下了……電影評論：非常奇怪的一部好作品，一群並非頂尖的電影人，模仿《五朵金花》所產生的作品卻非常好看。跟《回頭一笑》一個水平。另外好奇的是，為啥薛白和任冶湘是配角，她們都比女主角漂亮啊

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年輕的鋼琴家盧卡剛剛贏下一場重大賽事，唱片公司爭相向他邀約，輝煌的事業在召喚他，他是勝利者！但僅僅因為一時疏忽，他的一切都毀滅了。電影評論：盧卡坐在輪椅上 斜對這窗戶時 畫麵黑白 時間靜止了 盧卡第一次自殺的時候 水裏的安然和岸上的洶湧形成了鮮明的對比 當他的眼睛終於睜開 茫然地盯著左側時 我的鼻子一下就酸了 朋友之間的友情 太過溫暖 以致最後的離開 顯得如此的寂寥傷感 有種日本電影的感覺呢~

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台東的飆車王林港（劉德華 飾）在一次飆車比賽中與當地黑幫起衝突，撞死了一名黑幫要員而逃到了香港，投靠了當地黑幫老大頂爺。頂爺安排林港住在手下焦貴的情婦阿Sue（呂秀菱 飾）家，林港則和焦貴一起負責黑幫的生意買賣。一次焦貴和湖南大圈仔幫交易時私吞金表，不知就裏的林港幫焦貴擊退了大圈仔，令大圈華（王霄 飾）誤以為是林港私吞了金表。大圈仔幫四處找林港尋仇，阿Sue亦牽涉其中，同時，警方亦威逼利誘林港作線人。無奈之下，林港和阿Sue逃回了大陸暫避風頭，然而依舊逃不過大圈仔幫的追殺，林港最終命運如何？電影評論：狂飆突進的末路英雄碎片，真是讓人驚喜甚至是驚恐到大跌眼鏡，這部電影是如此血腥暴力乃至鮮有人知，根本想象不到在八十年代末尾的劉德華繼《旺角卡門》接踵奉獻出如此驚豔的表現。這部電影亮點頗多，導演黎大煒依舊神龍見首不見尾，出品人徐楓本身就是傳奇女性，攝影李屏賓大師無疑，助理導演陳果直到八年後才拾起劉德華拋來的橄欖枝從而一發而不可收啊！雙女主那更是各有傳說啊！單說嶽翎，電影處女作便和華哥火爆軋戲，為之後瓊瑤劇大女主之路打響第一炮。實在太多可說，難得一遇的牛逼佳作！

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火星人，他們的孩子沉迷於電視節目從地球讚美聖誕克勞斯的美德不安，開始遠征地球綁架唯一的聖誕老人。而在地球上，他們綁架了兩個活潑的孩子，導致火星人組到北極和聖誕老人。他們把聖誕老人和兩個孩子回火星人。voldar，特別暴躁的火星，試圖把孩子和聖誕老人在他們到達火星，但他們的頭頭Lomas製止他。當他們到達火星，聖誕老人，與兩個地球的孩子，而頭腦簡單的火星人的仆人的幫助下，克服了火星人帶來了樂趣，快樂和聖誕快樂到火星的孩子電影評論：IMDB2.5...其實還蠻蠢萌的.感覺大陸那些爛片要是去到美國,分分鍾橫掃IMDB Bottom 100.

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剛剛經曆了一段失敗感情的卡莉（莎朗·斯通 Sharon Stone 飾）決定換一個生活環境開始新的生活，於是，她入住了“碎片”大廈。果不其然，沒過多久，卡莉就在此處結識了兩個風流倜儻的男人傑克（湯姆·貝倫傑 Tom Berenger 飾）和澤克（威廉·鮑德溫 William Baldwin 飾），通過這兩個男人之口，卡莉發現了一個驚人的秘密，自己租住的房子的原房客係自殺身亡，而熟知此事的鄰居也在不久之後於建築內被害。電影評論：偷窺慾是人的共性，尤其是在獲取到他人不願人知卻被你有意無意窺探到的部分的時候。劇中男一儼然是站在「上帝的視角」在窺視人類的活動，你可以通過劇情了解到他的空洞，對著不同的情人說著一樣的情話，溫文爾雅的表象之下是一雙貪欲與頹喪至極的神情。時常在想人為什麼在麵對無限的外界誘惑之下仍然應當義無反顧的去選擇最純粹、簡單的生活，還有如何將向外「窺探」的目光轉為內觀修造，看看電影再看看一些人類想來就有了答案。

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吳回的《雷雨》以五十年代香港電影感時憂世的中聯精神，承傳了原著以封建家庭為社會壓抑代表的脈絡。原著發生於一天之內的四幕劇，情節高度濃縮，本片卻改編成直敘體裁，時空橫跨二十多年，又加添好些枝節，拉長了劇情，例如以周樸園與侍萍私通後產子開始，突顯了在封建家庭腐朽的氛圍下，樸園妥協的理所當然。盧敦飾樸園可謂駕輕就熟，但張瑛演長子周萍、梅綺演四鳳、黃曼梨演蘩漪、李清演魯大海則顯然年紀過大，但總算演技可補外貌上的不足。白燕由青年演到中年遊刃有餘，李小龍飾演次子周衝，雖然戲份不多，倒頗稱職。電影評論：一向都很喜歡吳回的電影。他講故事的技巧是很好的。禮教在《雷雨》中似乎是道德的標準, 或者你可以說是一種超我的監控, 同時它是最淫穢的。因為它是最清楚醜的底線。亂倫在這裡因而也成為一種革命, 但這種革命是有成本的。當成本過大, 便是直接麵對死亡的時候, 同時也就回到起點, 隻剩下痕跡。

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木下恵介が戦後初めて監督した作品で、久阪栄二郎が腳本を擔當した1946年公開のドラマ。GHQの指導により、軍國主義を批判する反戦映畫として製作された。大曽根家は裕福な家庭だったが、長女の婚約者が出征、長男は思想犯として検挙され、畫家を目指していた次男は応召、空襲で焼け出された叔父夫婦が移り住んでくるなど、戦爭に翻弄されていた。軍人である叔父は我が物顔で暮らし、その叔父に感化された三男は海軍予備學生を誌願してしまう。叔父は母の許可を得ずに話を進めてしまうばかりか、長女の縁談まで勝手に進めようとしていた。やがて叔父は終戦の知らせを誰よりも早く入手、物資を大量に持ち込み始めた。母の房子は叔父の態度を責め、ついには叔父夫婦を家から立ち退かせるのだった・・・。電影評論：說實話，木下實在讓我有點失望。一邊迎合著美國人的占領審查，一邊悄悄為日本人推卸責任。搞得好像所有日本老百姓都是無辜的受欺騙者。所有責任都是好戰的日本軍人犯下的。何必這樣呢？裕仁的人間宣言倒是放了一段，可是搞得氣氛慘兮兮，似乎誰欺負了他，他是被逼退位的皇帝。何必呢？……日本之所以一直沒有對自己的戰爭責任有個清醒的認識，日本電影人有著不可推卸的責任。