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老帕斯誇萊富有但吝嗇無比,他希望侄子埃內斯托找一個富貴人家的小姐結婚,並承諾給他一大筆錢。此時,他卻聽說埃內斯托正與一寡婦熱戀。帕斯誇萊大怒,想教訓不聽話的侄子,威嚇說自己要結婚,讓侄子得不到分文。這時醫生馬拉泰斯塔趕來,說要把自己的修道院裏的妹妹介紹給帕斯誇萊。帕斯誇萊聽後心花怒放,趕走了再次拒絕相親的埃內斯托。馬拉泰斯塔所說的妹妹其實正是寡婦諾麗娜,兩人計劃讓帕斯誇萊妥協,成全諾麗娜和埃內斯托的好事。在帕斯誇萊看到漂亮、嫻靜的諾麗娜後,當即與之定親,簽訂婚姻協議後,諾麗娜立刻性情大變,揮霍財產,粗暴野蠻,還故意遺留一封情書讓帕斯誇萊起疑。帕斯誇萊忍無可忍,試圖逮到與諾麗娜約會的男人,可沒想到來赴約的人竟是自己的侄子,哭笑不得的帕斯誇萊隻能接受了事實,結局皆大歡喜。電影評論:真是唱得好演得也好,舞美服裝也通順一體,大都會的轉播可以看到換景、中場采訪、幕後合唱,又額外加分。想了下為什麼喜歡看喜歌劇,大概是它暴露了歌劇中雅俗共賞的那部分,狗血的另一種表述就是濃烈的戲劇性。老夫少妻的題材也看過莫裏哀寫,文學的走向和深度就是這出結局輕快圓滿的歌劇所不能比了。
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1976年寒冷的冬天,希臘一個城市的權貴們舉行狩獵,他們在白雪覆蓋的深山裏發現了一具保存完好的希臘國內戰爭其間遊擊隊原的屍體,他們將他抬回了節日晚會的舉行的,然後,圍繞著屍體儀式般舉行著活動,以每個權貴口述往事來反映希臘1949到1977年的曆史,引出了個人對於這段曆史的不同見解,影片具有超現實主義的特點,虛構和真實在狂歡的氣氛裏變得如同戲劇場景,片中穿插了大量歌舞的場景來表現大人物對死亡的無動於衷,影片最後以他們將屍體送回雪原結束。電影評論:這就是許子東說過的那種“太好看了,好看得都看睡了,睡醒再看還是好看”的電影啊。形式美感確實太棒了,隨便定格一個畫麵都是如詩如畫。但問題是,那時的安哲似乎太執拗或者說太陶醉於形式美感的打造,許多鏡頭的長度以及調度確實給人為了長鏡而長鏡之感。它美,但也冗長沉悶,這樣的觀感沒啥不好意思承認的。另外幾部安哲看下來我有一個體會,不懂希臘包括巴爾幹近現代史的我們看安哲,就像是隔著櫥窗欣賞一件精美的出土文物,有些部分我們終究無法觸碰,有些溫度我們終究感受不到,最後也就剩看看安哲凹構圖了。2019年上影節,美琪大戲院。
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史丹醫生發明一項能解除腎病患者洗腎痛苦的驚人外科移植手術,當研究病人在手術中死亡時,他驚覺這一切都是針對他而來的陰謀,德瑞莎眼看病人在痛苦中身亡,開始懷疑史丹醫生的發明,尋求專研毒物學男友的協助,而一切線索都指向瘋狂的醫學家裘博電影評論:醫學天才,能讓骨骼再生,可惜劍走偏峰,沒用在正途上。
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這是個關於上世紀八十年代在印度的普納成立的泰勒.埃裏克森組織的恐怖故事,一部心理學的恐怖片。他們對於這個世界有自己的獨特看法,利用一些獨特的心理學療法創造了一些靈異現象,製造了夏克提、德維、卡莉三個恐怖事件...電影評論:2010-02-09 核桃推薦並附在線觀看鏈接。看評論不確定自己有膽量看。T_T 2010-02-10 看過。血腥大於恐怖。反Osho宣傳片?Micro-budget Horror Movie 微成本電影,嗯,小成本都算不上。
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倫敦的一間醫院裏,本(科林·弗斯飾)在暈迷中醒來,發現自己出了一場車禍。當本得知自己深愛的妻子伊麗莎(諾米·哈裏斯飾)已經在車禍中身亡的時候,他感到世界崩潰了。出院後,本開始嚐試新生活,他找了一個新工作,搬到一幢新公寓,還經常幫助鄰居夏洛特(米娜·蘇瓦麗飾)處理一些生活上的小麻煩。然而盡管身體上的傷痛已經痊愈,但內心的傷痛卻一直伴隨著本。有一天他發現在任何地方都可以看見伊麗莎的身影,可怕的是心理醫生卻認為他沒什麼不妥,夏洛特因此懷疑伊麗莎仍然活著。一天,本所住的公寓發生一起謀殺案,警察懷疑本是凶手。慘遭冤枉的本懷疑這一切都與伊麗莎有關,其背後似乎有一雙黑手在操縱這一切,本會為自己洗脫冤屈嗎?電影評論:讓人最崩潰的無非是一覺醒來發現愛你的和你愛的人都不在了,無處可尋,孤身一人,不知道做什麼,意義何處……男主在倫敦的一間醫院醒來發現自己出了車禍,愛妻在車禍中已經身亡,崩潰出院後視圖嚐試新生活,偶然一天他發現在任何地方能看到愛妻的身影,便谘詢了心理醫生,心理醫生告知沒什麼不妥,可他覺得愛妻還活著的感覺越來越強烈,便開始調查…… 結局如何,你看後我們再討論,哈哈哈
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何大叔一家與眾街坊住在天台木屋,既飽受台風困擾,又遭放高利貸的貴利忠迫害。鄰居秀珍為替亡父還債而淪為舞女,幸得何與眾街坊團結一致,替珍還清債項,共同麵對天災人禍。電影評論:新難兄難弟中梁家輝人人為我我為人人的原型。香港下層百姓水火之間一板之隔的境遇。居然重複使用了水火之間的挑水鏡頭。配音戲,節奏拖遝不夠精彩,成本較鳳凰長城為低。陳可辛李誌毅的人的童年觀影經曆
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英國男孩比利•卡士柏(David Bradley 飾)生活在一個破碎的工人階級家庭裏,父親離家出走,除母親和哥哥外,比利也要打工貼補家用。在學校裏比利搗蛋或者逃課看漫畫書,從中找尋這個年齡應有的快樂。電影評論:六七十年代工人階級孩童的生活。荒涼閉塞的工業小鎮,貧瘠壓抑的底層生活,“一代不如一代”的教育方式,爭吵不休的家庭關係……所有一切都讓我想起了《大象席地而坐》。不同的是,胡波帶入了非常暴戾的情緒,但肯·洛奇的旁觀卻如此冷靜,但又飽含深情。它也讓我想起了特呂弗的《四百擊》,想起了賈樟柯的“故鄉三部曲”,想起了達內兄弟的《羅塞塔》。 導演所有的情緒或許都隱藏在小孩馴養鷹的那些段落裏吧,蒼茫的綠林,遼闊的天空,安靜神秘的鷹之飛翔,和他困窘而愁雲慘淡的生活形成了鮮明的對比。 隻有站在講台上說起他的鷹,隻有當老師站在一旁擊節感歎他的馴養術時,這個孱弱的孩子身體裏才煥發出了動人的光彩。再微小的個體,也有對自由的向往。