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1913年，錢無義（徐錦江 飾）帶了洋人來奪家傳之寶，華家人慘遭滅門。華英雄（鄭伊健 飾）在怒火中殺光洋人。他忍痛與妻子潔瑜（楊恭如 飾）暫別，遠避美國當苦工謀生，卻承受著種族歧視的不公待遇，華英雄反抗出走。電影評論：本片延續了香港新類型電影【風雲雄霸天下】的風格特色。同樣改編自漫畫，同樣是原班人馬的大製作，同樣是不惜血本玩特技，同樣講究群體的明星效應。可媲美好萊塢的特技製作使影片的動作武打場麵更加燦爛，它既不同於成龍電影的硬功去，也迥異於徐克翻新武俠電影。上天入地更加隨心所欲，出手之快 ，動作之瀟灑達致極端。從而符合漫畫浸潤下成長的，現代青年求新奇術快捷求 極致的心理。尤其是最後鄭伊健飾演的男主角與吳鎮宇飾演的對手大戰美國自由女神像的場麵，甚為壯觀激烈，令人賞心悅目，歎為觀止。

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海星狀的怪物，五頭鯊（頭部四個頭、尾部一個頭）入侵了波多黎各海灘，危及一片和平的天堂島嶼。水生物研究所的幾個研究員準備活捉五頭鯊，結果損失慘重。沒辦法的情況下，和警察聯手，最後徹底炸死五頭鯊。電影評論：這種檔次的特效電影不太像是美國的製作，應該是某些小公司打著恐怖科幻的旗號騙取亞太地區人民的錢財，實在是可恥，雙頭、三頭都製作過了，編劇竟然莫名奇妙的搞出了五頭來，因為四個頭已經有些冒出鏡頭了，所有第五個頭竟然安排在了尾巴上，實在是太滑稽了，生怕它沒有足夠的戲份而給了很多的特寫。

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1935年1月15日至17日，中共中央政治局在貴州遵義召開會議，糾正王明“左”傾領導在軍事指揮上的錯誤。開始確立實際以毛澤東為代表的馬克思主義的正確路線在中共中央的領導地位，挽救了黨、挽救了紅軍、挽救了革命。電影評論：本來寫觀後感來的，翻看短評很有趣，有些鏡頭確實生硬了點，整體畫麵的協調度也有些跳躍，最後那段確實收尾生硬了些，過於渲染本意，觀眾不傻，適當的情感升華大家都能體會到。有人說把大逃亡寫的如此清新脫俗，想來應該多學曆史才對，無法單純評判對錯，但是今日安定著實不易，言論自由也很有趣。

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歌德裏·布路特先生很富有，一天，他和維爾森·科拉德打賭，假如他身無分文，能在貧民區生活30天，就可得到科拉德的財產，否則他的財產就要歸科拉德所有。因此，布路特開始過著流浪漢般的生活，曆經千辛萬苦，他終於戰勝了自我，成功做到了這一點。最後，嚐盡生活酸甜苦辣的歌德裏·布路特終於懂得生活的意義，於是他決定掏出一大筆錢用來幫助那些饑寒交迫的貧民……電影評論：最後10分鍾大逆轉皆大歡喜結局，Mel Brooks的喜劇還是很有代表性的！片頭走路的腳步跟最後逆轉時候的腳步呼應也很讚... P.S. 劇裏麵的Jeffery Tambor好青蔥...

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河內一個由兄妹四人組成的普通中產階級家庭，大姐香與攝影師丈夫昆有一個兒子，但兩人性生活不和諧，二姐卿（黎卿）同作家金結婚沒多久，小妹琳（陳女燕溪）患有幽閉恐懼症，她與弟弟海保持著一種曖昧關係。在母親的齋祀日，三姐妹追憶起被戲稱為“母親的譚”的神秘男人。電影評論：資料館. 有一點像侯麥，有些許與《重慶森林》的相似。Lou Reed與越南本地歌曲，加上鬼魅的電子樂——音樂上也對這三姐妹做了區別處理。隻是過於抒情使得“合解”而非“理解”成為了一切的解決方案，本質上依舊是將出路訴諸於一個上一輩的“幽靈”：解脫於婚外遇的內疚的方式是婚外遇本身，情感的糾葛依舊沒有解開。（換個角度看，導演想捕捉的或許是這種不完美卻熱烈的生活的真實也未可知。）外遇的構思很巧妙：大姐那對的互相外遇，二姐那對的互相外遇未遂，最有意思的是三姐——少女幻想中的“外遇”——與“胎兒”的外遇，與親弟弟/哥哥的外遇。在三姐這裏，“外遇”拓展成為了對生活以外的奇遇的想象，一下子延展出無限可能性。

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窪塚洋介、井浦新繼2002年的《乒乓》後，再度重遇大銀幕，攜手迸發溫馨笑彈。多個文學大獎得主，《那年遇上世之介》編劇前田司郎，根據自己的小說改編，首次擔任導演，才氣四溢。故事講述大學時代的好友大川和洞口，事隔15年後再次相遇，那些年的美好回憶一一湧現。二人決定再次踏上旅程，更找來大川的女朋友楓和另一名昔日同窗京子，沿著公路一路向海駛去，接近無限溫暖的海洋，誓要吃到一份至尊的「壽喜燒」。四人的旅程，再度的交流，青春的流逝、未來的盼望，全都在旅程中點滴呈現。電影評論：乒乓之後11年了，小窪和ARATA仍然美如畫！突然有一天arata來找小窪，說，我失業了，請幫幫我。小窪略窘迫地說，我也幫不了你啊... arata說，你可以的，你很擅長。小窪問，擅長什麼？arata說，閑。也算是日常脫力係，隻是木有真幌站前有意思。看得好想吃壽喜燒，吃完是不是就可以結束泥盆紀了？

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本片取材於真人真事。故事講述被判死刑的男主人公弗朗西斯(弗朗索瓦·萊特瑞爾 François Leterrier飾)在臨刑前的幾個小時內，如何成功越獄地扣人心弦的故事。為逃脫納粹監獄，弗朗西斯策劃了一場天衣無縫的逃亡計劃。為確保計劃萬無一失，他不僅做足越獄準備，還在僅有的洗漱空擋，多次跟隔壁囚室的獄友聯絡，試圖找到共同實施計劃的同盟。可還沒來得及他準備好一切時，就被判立刻執行死刑。最終他毅然帶著年輕的囚犯男孩一起踏上了逃亡之路。電影評論：巴塔耶說現實主義隻是旗號，文學究其然也是在與現實的關係上變來變去，那麼，布列鬆求得的現實主義就不應與以往的“典型化”、“時代精神”混為一談，他追求的乃是散發著極簡樣式的內容的光暈的形式，戲劇化並沒有被消除，它隻是被去魅成了平凡而頗具延展性的動作。每個如布偶般的人並非如金屬般冷漠而僵硬，柔軟、毛茸茸的鏡頭截取和對人物眼神的細微抓住讓即便再靜止的生命體都呈現出某種舒展性。黑白美學並不突出，旁白的選取在我看來並不簡單是去舍棄張力、奪人眼球的動作，它的深層指向還涉及到時間的層麵，文學和電影天然就因媒介而相隔如重山，卻能並稱為“你我”。桑塔格所提及的“延宕繼而強化情感、打破連續場景的多餘敘事、存放在鏡頭之中的靜止行為、精神運動的中性的物理形式、溫順而輕盈的麵孔、精神之光”大概是另一種更奇妙的表達。