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故事的主人公是一個充滿了哲學思想的野人。他不想像其他野人一樣，每天隻知道圍著木棍、石頭和生肉打轉，他追求的是自我存在的意義，可他的朋友們對此卻一點都不感興趣電影評論：其實我覺得這片子很有意義 諷刺意味還是挺濃的··種族異類成了Loser,美麗性感的女人還是不會被你傻氣的外表感動的 即使你那麼有哲學思想，願意為她付出生命，但她隻需要榮譽，首飾，滿足自己的虛榮心。進化的過程，沒人有空去追求自我存在，即使你抵抗誘惑，不畏強權，也沒人有空去在乎···

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第二次世界大戰前夕，意大利在德國納粹的影響下，國內掀起了一股敵視猶太人的政治氣氛。在非非拉的費尼茲.康提尼的猶太家族也受波及，為了躲避外麵的政治風波，家族成員，特別是家族中兩個年輕孩子米科與埃伯特整天躲在破敗的莊園中，他們無憂無慮的生活已不複存在，唯有空幻的祈禱上蒼，法西斯的悲劇不要降臨到他們身上，但厄運最終還是襲來……電影評論：「在這樣的狀況下，我的失戀和心碎簡直可笑」。時代變化太快，花園的風雨襲來前也早已透出未來蕪雜的光景。德西卡從前那種濃縮精確的調度和共鳴，在此綻開發散的聲音和色彩，幾乎是肆無忌憚而滑脫的情感（尤其在那一場隔窗心事達到高峰，深夜中你看到陌路的朋友躺在她的床腳，愛人的臉在陰影中變容）。她說「我要我們隻是回憶（因為我們沒有未來）」，其下簡單又無法訴諸言語的那些，佚失在世事如雲朵聚合、表情微變的過隙之間，所以連自己無能把握的謎樣心情。最後奇妙的相擁又是德西卡給予最大化的殘酷並溫柔，令人動容。

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1983年，盤桓在英國北約克郡上空的陰霾久久不曾散去。這一天，一名有著天使般麵龐的小女孩失蹤，這起事件讓人們淡忘將近十年的噩夢再次蘇醒。1974年，名叫克萊爾•坎普雷的小女孩失蹤，最終遭到殺害。不久，有著病態般蒼白麵頰的麥克認罪伏法。一切似乎就此完結，而如今這起類似的案件發生，讓人們意識到那起沉屙多年舊案的異常。一方麵，律師約翰·皮格特（馬克·艾迪 Mark Addy 飾）出任麥克的律師，準備提起上訴；另一方麵，警員莫裏斯（David Morrissey 飾）也對舊案重新進行梳理。他們麵前，是永夜一般深邃恐怖的黑暗……電影評論：《血色偵程》三部曲第三部1983。重重霧霾，總也是陰沉沉的英國北部約克郡的天氣，與之相同的還有那一陳不變的肮髒交易。這是三部曲最後一部，導演很巧妙的把一切秘密都慢慢地展示給你看，隻是可能你會不注意真相就從眼皮下溜走了，相當棒的片子。#還有G多##電影#良心是再黑暗的組織也無法阻擋的利器。

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1943年，侵華日軍為了挽救必然失敗的命運，揮軍進犯湘西北軍事重鎮常德。駐守當地的國軍第74軍57師臨危受命，八千代號虎賁的將士在師長餘程萬（呂良偉 飾）帶領下，準備與數倍於己的敵人決一死戰。電影評論：孤城喋血化焦土，八千虎賁令敵怵。慘烈而不喊口號這點很好，承認鬼子的智商才是正視我方戰鬥力，主線節奏無明顯硬傷，就衝曆史書上寥寥幾行的國軍正麵抗戰戰場被描繪出來了，這片就值得一看。大姐哭戲好評！雖然感情戲略突兀，但伊人倩影沒煙硝讓沉重基調多了一抹柔色。馮連長談笑生死真乃雅痞英雄！

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在外省一個小城內，兩個原本平靜的家庭因為一個意外的發現而引發了軒然大波。原來他們兩家的女兒在出生時，由於護士的疏忽被抱錯了。而雙方的父母直到孩子都兩歲時，才在一個偶然的機會發現了這個秘密。兩家的生活境遇完全不同，兩對父母教育孩子的方式也各有千秋。家庭訴訟法官判他們各自領回自己的親生骨肉，然而兩歲的小姑娘已經開始擁有記憶，並對各自的養父母產生了深厚的感情，她們很難適應這突如其來的變化。雙方父母也在理性與感性間徘徊，難以取舍，特別是兩家經濟背景懸殊，更加加劇了雙方間的矛盾與摩擦。 最終，在兒童心理醫生的引導下和小女孩祖父的撮合下，小姑娘們開始漸漸接受自己的親生父母，成為擁有兩對父母的幸福孩子。電影評論：很早之前在電視上看過，兩個教育風格和家境截然不同的家庭因為抱錯了孩子而聯係在一起，隻記得最後兩家人在一起的片段很溫馨 (是枝裕和的《如父如子》劇情也很類似誒... )

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學生時代作為出色的美式足球選手大出風頭，但因傷隱退後，速見升（內野聖陽 飾）進入東京一家公司成為平凡的上班族。無聊煩惱的職場交際和女友不鹹不淡的往來令他倍感煩悶。在此之後，他以“春（ハル）”作網名，登陸一個電影留言板尋求同好。留言板上充斥著熱愛電影的人群，速見獨獨與網名“星星（ほし）”的陌生人相聊甚歡。未過多久，他們通過私人郵件聊天，從電影聊到愛情、事業、人生。星星的真實身份是住在盛岡的女孩藤間美津江（深津繪裏 飾），多年前愛情道路上的巨大打擊讓她始終無法向前邁出一步。她不停地變換工作，仿佛一隻找不到歸宿的鳥兒。通過郵件，星星和春天彼此牽絆與吸引，成為了虛擬時代來臨時從未謀麵的知心好友。兩人的話題不斷深入，看似一切美好，直到一次意外狀況發生，令他們之間的信任接受史無前例的考驗……電影評論：“高潮時看見天空的雲，也聽到鞋子在泥土上的摩擦聲。事後你穿褲子時好可愛，我的內衣留有山的味道……”玫瑰妹妹太可愛了！網聊或者互相錄下對方遙遠模糊的影像，都是通過距離來刺激想象的膨脹，再聯係片中不斷出現的城市景觀（女主角不斷換工作也是在展示那些不同的城市場所啊）和飛馳列車，因為城市這樣大，人群如織節奏飛逝，得更謹慎珍惜覺得寶貴的東西，也有一種要更充分地品味其中滋味的心理吧（和sex時延緩高潮同理？）所以覺得森田芳光還著力表達了世紀末的城市。劇本非常飽滿，涉及不同的戀愛觀婚姻觀，對性與愛關係的討論。有一些有意思的細節，比如“春天—春間次郎—村上春樹”。音樂的味道很對，大加分項，兩人在列車通過時揮手帕沒有覺得多浪漫，但結尾把V8錄像帶循環倒帶慢放真得很浪漫。這是隻屬於世紀末的電影

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清朝末年，才二十出頭的“我”（石揮 飾）就失業了，多虧鄰居巡警趙大爺的幫助，我也當上了一名巡警，也就是人們常說的“臭腳巡”。從這綽號您就知道，這個差事不好幹。況且那些年兵荒馬亂，民不聊生，清政府、軍閥、洋人、愛國青年、國民黨……你方唱罷我登場，把個老北京城攪得沸沸揚揚。我曾在秦大人府上當差，官老爺的奢侈腐敗算是看了個盡。五四運動時還結識了學生領袖申遠，他們為了新中國的崛起而不懈努力。我呢，一個社會底層的小老百姓，隻求守著老婆孩子過上幾天安穩日子。但處在這個倒黴時代下，老百姓哪有什麼安生日子可言啊？電影評論：五十年代初，民營電影公司出品的優秀影片雖然在觀眾中獲得了好口碑，但大多都得不到公正的評價與保護，從本片就能看出不少端倪。 在“革命浪漫主義”的口號下，歌頌和讚美成了當時的銀幕主題，電影的政治與說教功能被無限利用，“而認知、娛樂、審美等功能則退居到了可有可無的角落裏”，國營電影開始偏離現實主義道路。在這樣的環境下，更凸顯出本片的獨特，在遵守“三反”和“三不反”的基礎上，影片對舶來的蒙太奇手法運用自如，通過刻畫“我”這個底層人物的悲慘命運，揭示了深層的社會根源，從故事到內核都與國營電影不同。 溯其源，《我這一輩子》繼承的是四十年代的戰後現實主義電影（尤其是《一江春水向東流》）；往後看，影片鮮明的人文關懷與將主題改為背景、將人物推至台前的敘事方式又與第四代導演的作品相似，實屬五十年代裏的一個異類。