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袁飛，是一位從失意的畫家變成職業小偷的男人。某天，袁飛入室偷得一部手機。回家後，他饒有興致的查看手機裏的信息，根據手機裏的通話記錄、短信、照片、微信袁飛很快推測出手機的主人是一位年輕、漂亮、孤獨的女孩，小萊。 袁飛被小萊的容貌吸引，根據手機裏的資料，袁飛總結出小萊的喜好、生活規律，製造與小萊從初遇到偶遇，再到熟識的每一步，並逐漸走進了小萊不為人知的另一個世界。電影評論：故事結構很精巧，但是導演和演員顯然都沒有入戲，作家感覺略好，總體節奏還是有點失控，看著累。
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兩個兄弟和他們的家庭之間的緊張局勢升級時，一個視頻曝出了其中一個的兒子與另一個的女兒毆打一個無家可歸的女人置其死亡。電影評論：電影前段用一種很平淡的敘事方法，好多次我以為會有什麼轉折結果都沒有。開始用一種很放鬆的心態去看，直到最後一幕才突然理解了這部電影所表達的含義，人性……沒有想到弟弟真的會對哥哥下手，結局雖然在意料之外但也在情理之中，所以其實生活中好多人一直也都很善良的去麵對生活，可是有一天當他發現一些自己無法想象的事情發生後，可能他一直以來堅持的人生觀價值觀就崩塌了，這個時候就會做出一些理智之外的事情，反而像哥哥那樣的人在這個紛繁複雜的社會看清了很多的東西，所以在當事情真正發生以後他能更加理智的去處理去麵對。我沒有辦法去評判什麼，隻是這個電影讓我明白不管什麼時候我都要有清醒的認識，我不想像弟弟最後那樣做出讓自己後悔的事。
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安子文曾經是抗聯隊伍中的一名夥夫，為了給父親奔喪，他從隊伍中逃回家做了逃兵，這個行為一直是他心中最大的恥辱。快過年了，安子文這個會做滿漢全席的廚子被自己的漢奸表哥抓到日軍軍營給日本人做飯，本想反抗的安子文卻不得不在全家老小都被當做人質的局麵下再次妥協。曾經是他抗聯領導的曾誠也設法找到了安子文，他要求這個昔日的逃兵做臥底，幫助他們鋤奸。懦弱的安子文為了自己的榮譽答應了這個艱巨的任務電影評論：給這部電影打一星是對一星的侮辱，果然是院線都上不了隻能在六台播一播。
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盡管經濟開始繁榮，一群社會邊緣的底層青年人還是沒辦法找到工作，他們心起了創業的念頭，買了一輛自卸卡車，做起自己的老板來。但不久就失敗了，這雄心壯誌的夢也隨之敗落。這是深作欣二又一部描寫頹喪年輕人的作品，聚焦戰後經濟繁榮時愈發擴大的社會代溝。影片顯示出法國新浪潮與黑色電影的混合風格，與馬丁·西科塞斯的《殘酷大街》頗有相似。電影評論：沒想到深作早期作品就這麼帶勁兒，尤其剪輯個性已經突顯，加之定格的畫麵就如試圖用力抓住青春的手一樣，賣力又遲鈍。且早期的日影聲音效果尤其的搞笑，這部也不例外，配音的感覺總帶那麼點喜感。拚命大喊「朝生」，兩人像是在朝希望的朝陽奔去，青春之想象總是那麼美好，然而誰又抵擋得住現實的殘酷。又見「高校教師」中的父親……
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二戰爆發，富樫勝男（丹波哲郎 飾）接到征兵令，不得不告別新婚剛滿六個月的妻子先惠（左幸子 飾）和尚未出世的孩子趕往戰場，一去不返。1946年，先惠接到丈夫的死亡通知，卻對其死亡原因產生質疑。經過多方詢問，她終於得知勝男因逃避兵役而被處死，她和女兒也無法享受陣亡將士家屬的待遇。深感蹊蹺的先惠幾十年來不畏艱辛，堅持要給丈夫討個說法。在厚生省新任領導的指點下，她找到了勝男當年所在部隊的戰友，從他們的口中得知了在殘酷戰爭背景下所發生的一切……電影評論：戰爭26年後，遺孀通過一係列的戰友回憶，發現丈夫的死亡真相。饑餓，殺死上級，吃人，背叛朋友，真正的還原了人。彩色與黑白，慢動作，回憶與現實，真實記錄當事者與新一代日本人對戰爭的認識。一旦成為獸性的人，就無法適應正常社會的老兵。被妻子背叛而獸性發作的瞎子，害怕噪音的教師，不悔的教官
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在名叫波特蘭的小鎮，單身母親蘇珊·哈丁（雪拉·渥德 Sela Ward 飾）和一雙兒女肖恩（Braeden Lemasters 飾）、貝絲（Skyler Samuels 飾）共同生活在一起，其長子邁克爾（佩恩·拜德格雷 Penn Badgley 飾）則在外地的軍校求學。某日，蘇珊在超市遇見了名叫大衛·哈裏斯（迪倫·沃爾什 Dylan Walsh 飾）的單身男子。大衛舉止得當、言語風趣，儼然一個完美的居家好男人。兩人相見恨晚，隻有半年便到了談婚論家的地步。哈丁一家對大衛頗為滿意，獨有邁克爾似乎心存顧忌。電影評論：20120518hm全知視角必須配合一個強大氣場的演員，但本片男主蹩腳的演出徹底搞砸了本就不高明的劇本。孩子們正常的父親莫名其妙被幹掉後，觀影陷入煎熬階段，影片在迅速快進中度過，等著的隻是男主如何被揭露。70分鍾就能完事硬是被拉長到100分鍾，爛片一部。死來死去死不了，導演在諷刺愚蠢的女人嗎？
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奧山（仲代達矢 飾）在一次事故中，灼傷了臉，致使其麵目全非，在喪失容顏的同時也把過去的自己給喪失了。整日纏著繃帶不願揭下，開始懷疑自己的存在。某一天，突襲妻子（京町子 飾），發現妻子盡然不願同其溫存，讓奧山的憤怒達到頂峰。電影評論：雙線並行,以長崎畸戀映射二戰成長背景.又完成即使麵對自我之顏的悲劇.灰暗的主題淩駕於同類型中年危機的<第二生命>.而現代畫派如達利超現實夢境被展示為‘他人’-不在場的妻子.高潮戲中無臉路人則是‘他人即地獄’後的‘顏’.構圖十分出色.不僅通過沙發/牆壁等構成對稱較量,而且一方麵通過線條.肌理等幾何形狀暗示掙紮和取代.兩場情欲戲交織,為權力,為畸愛-自我對“他人之顏”的滿足和償還.主角不斷審視鏡中戴麵具的自己,最終竟不需要鏡子-徹底地迷失和放縱.在霍桑“The Minister’s Blackveil”裏麵紗是孤獨恐懼和自我受難.而此中的麵具則是審視自我存在意義的工具.醫生情人不斷洗手的特寫？變化多種新浪潮手法-定格.街道記錄式.光線有無.周圍降噪等.“女性從不隱瞞自己使用化妝品的事實”.
