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一對隨時在逃跑的兄妹,哥哥機智靈敏,妹妹患有心智方麵的疾病。他們不停地從孤兒院,兒童醫院,監獄等等一些福利機構中出逃。因為所有的人要把哥哥和妹妹分開,這是哥哥不能忍受的。當他們的媽媽來到孤兒院,哥哥以為他們終於可以回家了,而媽媽卻告訴哥哥這個不是他的妹妹。哥哥徹底的崩潰了,帶著妹妹瘋狂地逃出孤兒院。從此,兩個人開始了一段灰暗艱難的生活……電影評論:這該是個黑道大哥獨寵自己養成的癡傻小白兔的言情路線 可半路夭折 悲劇收場 為守護甘願做惡魔的孩子 整部影片讓我一直在感歎的是兩個小演員是如何理解內化這一藝術電影的主題表達 從而有這樣深刻的角色塑造的 這樣的演技假以時日 奧斯卡不在話下 令人汗顏的還是國內小鮮肉們讓人尷尬的滿屏秀臉
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在台灣台北市,年逾花甲的萬仁樂和女兒萬津津、女婿林醫生平靜地生活在一起。一個偶然的機會,老人在自家經營的古董店收購了一張舊唱片。女兒從此發現父親一下子變得古怪異常,他常常錯將台北當做是大陸天津,並不斷在幻覺中和自己舊時的情人相會,不斷地鬧出一係列讓人啼笑皆非的事來,使津津感到很難堪。於是,津津將父親送進了台北醫院。在陪伴父親的日日夜夜中,萬津津發現了父親曾有過一段不為人知的戀情。一天,治療中的萬仁樂突然失蹤。為尋找父親,萬津津來到了天津,終於在父親當年的拜把子兄弟老警察和老茶房那裏找到了父親。津津從兩位老人那裏得知,40多年前,父親曾是天津的相聲名角,熱戀過一位京韻大鼓名伶童水珠。舊地重遊,見物思情,萬仁樂的腦海中又憑添了許多幻影。津津終於發現,父親此次來天津正是來尋找他自己早已逝去的舊人和舊情,而那個令父親無法忘懷的童水珠正是自己的生母。尋訪中,萬津津得知童水珠早已故去。看到父親因尋找不到童水珠而終日悲痛,津津和父親的拜把兄弟一起,精心安排了一場萬仁樂和“童水珠”的相會。誰知,就在這個晚上,老人清醒地道出:“水珠早就跳河自殺了。”津津帶著父親回到了台北,醫生最終做出了診斷,萬仁樂患的是“老年癡呆症”。盡管這種病幾乎沒有治愈的可能,但萬津津仍在為父親恢複記憶做著不懈的努力……電影評論:另一種阿茲海默症的表達,全片的線索遊走於過去和現在的時空,屬於虛實相間的手法,同樣手法如《胭脂扣》也是如此。全片故事很簡單,就是患上老年癡呆的父親給女兒惹了不少啼笑皆非的事,後來遠赴故鄉天津追尋舊愛往事。而陣陣小曲和相聲則為該片提供文學素養。看來李雪健於《嘿老頭》精彩表演出自此片
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來到香港討生活的大陸武術高手阿金(楊紫瓊 飾)起初隻能去攝影棚做電影替身演員,由於身手不凡又能吃苦,不久她就成為女武師,與武術指導霹靂(洪金寶 飾)成為配合默契的搭檔。阿金偶識SAM(黃家諾 飾)後墮入愛河,離開片場隨SAM來到深圳,協助他料理卡拉OK廳的生意,慢慢發現自己在SAM心中的位置類似看場子的“保鏢”,加上SAM風流成性,阿金在忍無可忍之時帶著心傷離開深圳回到香港曾投攝影棚生活,並在霹靂的鼓勵幫助下,重建信心很快找回自己。電影評論:看了才知道拍戲的難。Copy的膽小與善良,阿Sam的窩囊。剛度完蜜月的陳良為了多賺兩個錢卻發生意外,人生真是無常。即使在這樣狹小破舊的出租屋內,也能夠體會到阿金與舍友間的溫情,稀罕的是遇到了解。霹靂哥其實一直在克製自己的感情,“你快樂我就很快樂”其實已經是很明顯的暗示了啊!很喜歡他推阿金下去的那個鏡頭,讓阿金在生活與感情受挫後,克服了拍戲的恐懼,重拾了生活的希望。可沒想到楊紫瓊真的因為拍那場戲受傷了。“僅以此片向楊紫瓊及對香港電影作出重大貢獻的武行致敬”。
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故事發生在抗戰時期,少女唐琪(林黛 飾)的父親在戰爭中為了保衛祖國而英勇犧牲,母親病重最終撒手人寰。孤苦無依的唐琪隻得投靠住在天津的姨母。在那裏,唐琪邂逅了名為醒亞的男子。經過了解,醒亞亦是一名孤兒,相似的人生經曆讓兩顆孤獨的心迅速靠近,碰撞出了愛情的火花。然而,唐琪的姨母擅自將她許配給了漢奸王科長,醒亞的姑父母也堅決反對兩人之間的感情。為了避免淪為漢奸之妻的命運,唐琪毅然決然的離家出走,來到護士學校想要成為一名護士。電影評論:林黛濃眉大眼,有些造型很不好,但有的造型還是挺美,身材不錯----以前很不能接受她這個藝名,眉眼細致些的還可說略有林妹妹之韻...關山演這個角色太老,說他太小、還不能自立、高中未畢業讓人失笑。隻評論演員長相,說明這電影沒啥可說的。(關山五官完全看不出關之琳的痕跡,看來關大美人象媽媽,)
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根據同名古典戲曲改編。唐代,崔相國遺孀鄭氏攜女兒鶯鶯扶靈還鄉,路宿普濟寺。書生張珙亦在寺中暫住,不想在寺中撞見鶯鶯,驚為天人,一心愛慕。時有賊人孫飛虎,聞鶯鶯貌美,率人圍攻普濟寺,欲奪鶯鶯為妻。幸得張生設計送信,搬來救兵白馬將軍,眾人方得脫圍。鄭氏此時又想抵賴,張生憂愁,漸成重病。鶯鶯憐其情真,在紅娘的幫助下,兩人私相來往,定了終身。如此月餘,鄭氏察覺,被迫將鶯鶯許配給張生。但又逼張生進京趕考,贏取功名。張生隻得赴京應試……電影評論:1926—27年間的古裝稗史片。由戲曲到電影的文類嬗變:才子佳人故事在五四後被征用為現代愛情(自由戀愛)故事;炫技:電影技術的奇觀效果(張生夢中騎毛筆擊退賊人奪回崔鶯鶯);寺廟空間:社會性質的公共空間,“元社會”的隱喻,類同西部片中美國廣闊內陸地區的“小鎮”;影片誕生於四一二反革命政變爆發、國民黨恐怖統治建立的1927年,政治高壓使創作者傾向於尋找非現實/逃避現實的題材。2019年4月7日19:30於張慧瑜“影視文化與批評”課(理教408),《〈俠女〉(1971):武俠片與中國文化》講。
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管道工接到報告說某個住滿底層群眾的筒子樓水管崩裂,去勘察時發現大樓豆腐渣工程即將在24小時內倒塌,於是通過母親好友聯係到女鎮長,女鎮長和手下考慮了自身利益,又經扶植女鎮長上位的經濟操手慫恿,大家決定放棄轉移大樓中的820名住客並暗中殺害了兩個頭頭當做替罪羊。電影評論:黑暗的社會隻兩種人肩負希望: 一是莽於實踐者,如片中愚夫這樣的年輕人,開始不知問題有多深重,上了不歸路就可能做到底了;二是勤於思想者,對解決方案的考慮能扛住對問題的懼怕。 剩下卡在中間的多數人,比愣頭青見的懂的多一些,但都是關於黑暗現狀,這就比問題本身更可怕。—— 其中一部分變作苟且的犬儒;另一些想得開的就去主動適應叢林法則,徹底活成蝙蝠、老鼠、蠍子這類黑乎乎的東西以便吃飽喝足、甚至通宵宴會。在腐敗的危樓住久了,隻好努力修修補補,從融入、成為黑夜直到統治、捍衛黑夜,如果遇到前兩種想爭取光明的極少數人,那就讓他永夜長眠。 所以知識和文學作品是雙刃劍,可能會讓沒見過光的大多數人默認黑夜的漫長,於是彙入黑暗,將其延長。 所以很多處於臨界點以下的國家和地區若沒有外力因素,可能會長久被黑暗鎖死。
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約翰尼(埃米爾·赫斯基 Emile Hirsch 飾)年紀輕輕卻是洛杉磯聖加布裏埃爾山穀一代赫赫有名的毒販頭子,花著靠販毒得來的不義之財,約翰尼和自己的一幫弟兄們活得自在又滋潤。一日,約翰尼和朋友駕車兜風,偶然遇到了名叫紮克(安東·尤金 Anton Yelchin 飾)的男孩,紮克是傑克(本·福斯特 Ben Foster 飾)的弟弟,傑克欠了約翰尼一大筆錢,於是,半真半假的,約翰尼“綁架”了紮克。電影評論:任何人可以自由地去做任何事,甚至於一些跨越法律的事。但是任何人也都應該給自己一個底限,一個不會為利益,女人,義氣,麵子等等東西左右的底限。《阿爾法狗》告訴我們憑空想象的未來非常可怕,為了這個憑空想象的幾乎不可能發生的未來賭上了現在,非常愚蠢。但是他們的生活我向往,尤其那些妹子們。