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安娜(AGN·S·Delachair)是一個年輕而大膽的少女,她假裝坐踏板車闖入特裏斯坦的生活(吉恩弗蘭·ois Garreaud),一個灰白而嚴肅的律師,嫁給了一個仍然樸實的女人瑞秋(Guillemette Barioz)。但是,從他那單調的生活中抽出五十歲的瑞士男人的通俗笑話,卻不利於被欺騙妻子的回歸。她臉色蒼白,畫得五花八門,奇怪地適應了安娜的存在,深深地傷害了這位年輕女子,卻使她著迷。故事發現了一個令人不安的斜坡,發現了這三個人物的秘密聯係,遠離了雜亂的雜耍。電影評論:豆瓣資料將Guillemette Barioz誤植為Guillemette Magniez。疊釉上色般的三層視點簡單地呈現出一個理不清是有意復仇抑或掙不開命運絲線的故事最終的成色。

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小鴨子破殼而出,因為樣子長得醜陋,受盡身邊動物的嘲笑和欺淩。小鴨子看見湖中的天鵝,羨慕極了,卻萬萬想不到自己有一天也變成美麗的天鵝呢!小鴨子不怕醜,故事也不怕老。安徒生這古老的童話故事碰上柴可夫斯基的經典樂章《天鵝湖》,就是令人眼前一亮!電影評論:小鴨子破殼而出,因為樣子長得醜陋,受盡身邊動物的嘲笑和欺淩。小鴨子看見湖中的天鵝,羨慕極了,卻萬萬想不到自己有一天也變成美麗的天鵝呢!小鴨子不怕醜,故事也不怕老。安徒生這古老的童話故事碰上柴可夫斯基的經典樂章《天鵝湖》,就是令人眼前一亮! 【柴可夫斯基的音樂真是經典!】

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孤兒易卜拉隨長輩前往聖地麥加朝聖,途中他們經過北京,易卜拉偶然為“奇珍齋”內的精美玉器所迷,於是他最終放棄朝聖,留在這裏跟隨主人梁亦清(王詩槐 飾)學習琢玉手藝。在此之後,師徒倆合作為“彙遠齋”製作“鄭和航海船”。梁亦清三年時光裏為這件寶物耗盡心血,最終玉毀人亡。為賠償損失,更名為韓子奇(王詩槐 飾)的易卜拉在“彙遠齋”苦幹三年,手藝愈加精湛。回到家中後,她娶師傅的長女君壁為妻,決心重振“奇珍齋”。十年後,韓子奇名貫京城,妻賢子乖。抗日戰爭爆發,唯恐玉器受損,韓與妻妹冰玉同赴倫敦。浮華亂世,異地他鄉,韓與冰玉培養出別樣的感情,更育有一女新月。戰後回國,他們將如何麵對這發生的一切……電影評論:看這部電影到讓我想起之間看過的土耳其《紅》這本書,《穆斯林的葬禮》講述回族玉器人的故事,一代玉王從無到有,跨越曆史和族帶,期間幾代人的恩恩怨怨與家國仇恨相連。在韓子奇這一代看起來蠻正,故事的發展也引人入勝,一代玉器人的建立,遇到時代變遷、戰爭爆發,到了第二代便有點落入瓊瑤阿姨言情苦悲劇的窠臼,妻子的妹妹和丈夫生了孩子,生下的孩子患了心髒病,愛上自己的老師,一個從中作梗的家中老母,這些看起來都把整部書的厚度稍微拖垮一點兒,有點像撈家常,落入通俗劇本裏麵去,但是那時候的觀眾可能吃這一套吧。第一代人非常第五代導演,個人在民族命運前書寫曆史悲劇。第二代,便有點走入通俗言情劇裏麵,讓人看了揪心,想起大熱的台灣言情電影。

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1939年,中日戰爭如火如荼。年輕的女護士西櫻(若尾文子 飾)被派往天津日本陸軍醫院工作。她的清純美麗吸引著一曾出生入死的年輕士兵們。某晚,櫻被阪本(千波丈太郎 飾)為首的一眾傷兵強暴,作為懲罰,阪本被重新派往戰場。兩個月後,戰事不斷吃緊。櫻受遣前去援助深縣的前線醫院。 在這裏,因戰火而負傷的士兵不計其數。櫻和主治醫生岡部(蘆田伸介 飾)每天馬不停蹄,為了保住更多人的性命,他們甚至不得不通過截肢等手段以縮短治療時間。在此期間,櫻見到了傷重瀕死的阪本,撫慰了失去雙臂極度痛苦的一等兵折原(川津祐介 飾),也漸漸陷入對岡部醫生的依戀之中。電影評論:從角度和立意打五分未嚐不可,連骨帶肉直截揭示處至少是充實了我戰爭人性題材的觀片經驗——也許某樁某件隻有增村才給得出(不是亂哄哄的猛烈暴露而是要準確地切入、擊中我們)。但是在表達上仍然存在生硬未完成感和主題內核滑走的問題(即便是控訴戰爭和表現非常態人性相輔相成,它們也全不是一回事),同時前後節奏或曰強度分化嚴重——後麵直叫我打瞌睡(增村每每這樣!這片往往暗示得極其迅速再慢吞吞交待不怕我們等不及,若是候在點上那是有滋有味的但給料一旦模糊就不著調了。很大程度會被我們和增村在對價值衡量上是否契合影響。有意識地

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故事發生在風景秀麗民風淳樸的千葉縣房總町,海江田龍兵是一名郵遞員,他剛剛失去了摯愛的妻子泉,肩上背負著將兩個孩子步美、鐵兵養育成人的沉重負擔。和其他的郵遞員不同,龍兵至今騎著他那輛陳舊的腳踏車,可即便如此,龍兵依然是鎮上最恪盡職守,最受鄰裏鄉親們喜愛的郵遞員。電影評論:最近一段時間,和許多朋友寫明信片,偶然在emule上看到郵遞員這部電影,是被油菜花所吸引,再加上對之前的情書久久不能忘懷,故關於寫信這件事情是深有感情的。 電影中吸引人的地方是日本人獨有執著和勤懇,以及良好的禮貌和習慣,這是很讓人羨慕的。油菜花給人很有衝擊的視覺效果。

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