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“水妖”的傳說在西方家喻戶曉，據說那是一群住在海、河或森林中的美麗少女。一棟公寓的門衛克裏夫蘭（保羅·吉亞瑪提 Paul Giamatti 飾）在夜裏巡邏時，發現在遊泳池裏有一位少女，他救她出來，得知她名叫斯托麗（布萊絲·達拉斯·霍華德 Bryce Dallas Howard 飾），原來就是傳說中的水妖，正在被怪獸追逐。為了幫助斯托麗回到原來的世界，克裏夫蘭找來許多大廈住戶幫助，也慢慢愛上了這個與眾不同的女孩，可惜時間緊迫，斯托麗在這個世界耽擱越久，越會惹來怪獸襲擊，甚至開始威脅這個世界人們的生命……電影評論：看完電影，我終於明白為何迪士尼會對希亞馬蘭的固執己見大為光火，乃至最後一拍兩散，應該說，從一開始就注定這是一部很難賺到錢的電影，它的劇情就如同片中臉色蒼白、脆弱敏感的女水妖一樣柔弱易碎。這樣的故事，適宜當作枕邊哄騙孩子睡覺的童話，卻很難讓影迷們買帳。這本來隻是一個簡單的故事，卻被希亞馬蘭賦予了讓人有些摸不著頭腦的內涵。當希亞馬蘭選擇了用童話的方式為自己作自傳，結果卻暴露了他在拍攝童話故事上的呆板和不成熟，或者說他太成熟了，以致於拍不出純粹意義上的童話，也不能滿足童真尚存的成年人需求。

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波羅的同胞著名的電影明星瑪麗·瑪維拉向他出示了一係列神秘的匿名信，信中要求她歸還那顆美麗的鑽石——“西方之星”。盡管波羅要求她退還，但瑪麗還是決定保留這顆鑽石，以便她能在在歸亞德利夫人舉辦的周未晚會上在現光采。電影評論：有時候看波洛已經不僅僅是在看案子了，波洛的小特點，波洛和🍋、黒斯廷斯、賈普的互動也很精彩。整部電影除去比利時人以外，都在驚訝“比利時也有電影”“比利時也有電影巨星”，黒斯廷斯是一個沒有什麼智慧感的人，對於女性心理的洞察也是很弱的，但是不妨礙黒斯廷斯的紳士、得體和正義感。波洛：理發是一個需要雙方合作的工作，它是一次兩人合力的冒險。我把我的頭發獻出來，而你就需要展現出你毋庸置疑的技藝。

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育才書院F.4D是全校最頑劣的一班，不僅考試成績不及格，還常常整蠱老師，不計其數的老師都被這群調皮搗蛋的學生給氣走了。其中最為古靈精怪的要數小頭目張一健（張衛健飾），他在校內橫行無忌，甚至連秦主任（吳孟達飾）也不敢招惹他。而班級中的林誌穎（林誌穎飾）、阿隆（吳奇隆飾）和黎文詩（朱茵飾）也絲毫沒把心思花在學習上。電影評論：感覺電影非常細致的描繪了青春。在青春裏，我們就是會愛上別人，也會抱歉別人的愛。可能會是自卑的女孩也會是愛搞怪的男孩，但是本性都不壞，電影其實大多數的事情都有經曆過，覺得導演編劇這樣安排非常好，學生對老師的愛和老師對愛的回應描繪的非常的細致，也是很正確的，感覺張衛健每個表情都仿佛他就是那個學生，演技很棒耶。總之超級喜歡這部電影，唉，文字表達能力有限啊，根本就表達不清楚自己想要說什麼ヾ(´A‘)ノﾟ

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相機博士痛失愛女紅裏香，由於他愛女情切，企圖把玫瑰花、哥斯拉跟女兒的細胞互相結合，並希望能延續女兒的性命，但卻釀成大禍。及後博士發現哥斯拉的細胞能吸食幅射能量，於是想出個以毒攻毒的方法，就是把處理過的反核細菌射進哥斯拉的體內，並企圖消滅牠。電影評論：哥斯拉係列第17部，平成三代拉的第二作，首次采用征集而來的劇本拍攝，並開啟"哥斯拉vs"係列，其設定值得學習，開篇便提出哥斯拉的四級警戒體製並依次出現極好渲染了緊張氛圍。第一級警備，未有哥斯拉出現的實質證據，但出現其他化學地質氣象或者心理學上的異象；第二級警備，有哥斯拉出現的實質證據，包括叫聲和破壞行為；第三級警備，哥斯拉出現；第四集警備，哥斯拉隨時會在日本海岸地區登陸。並緊扣這四級警備涉及了心理學、氣象科研等異象，實在讓人眼前一亮。新生代軍事家首次大方異彩，對戰哥斯拉不僅采用傳統武器更是采用了反核細菌和基因改造，主題更是反思了基因工程使人產生的神之錯覺，基因工程的濫用比哥斯拉更是可怕。除了拯救人類的異形花碧奧蘭蒂長得實在太醜外，沒什麼槽點。

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當Haskin一家在Diablos 鋸齒山脈的森林中，尋找遠離“電腦千年蟲”危機的庇護之地時，遭遇了恐怖和瘋狂的經曆。他們被一群惡毒的畸形鄉下人劫持，並展開了奮勇抵抗，但是誰也沒想到他們將要麵臨的是一場從地心爆發出來的巨大夢魘。電影評論：個人感覺，能在白天拍出恐怖的效果的恐怖片才是真正的恐怖片，我嚓，這部影片全程黑夜，隻是利用黑夜和人體解剖增加了恐怖效果，其實真正的恐怖片就在動亂的非洲國家，就算是白天，那裏就很恐怖

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時值抗日戰爭時期，鐵路工人李玉和（浩亮 飾）肩負著接應地下黨交通員的重任。女兒鐵梅（劉長瑜 配音）年紀雖小，卻耳濡目染，與這個沒有血緣關係的爹爹和奶奶（高玉倩 飾）具有同樣的愛國情懷和革命熱忱。是夜，攜帶重要密碼的交通員被迫跳車，遭日寇槍傷。李玉和將其背回家中，卻未能挽救他的性命。另一方麵，日本憲兵隊隊長鳩山（袁世海 飾）奉命展開全城大搜捕，勢要找到那份至關重要的密電碼。關鍵時刻，革命隊伍出現叛徒，鳩山將目標鎖定在李玉和身上，為了找到密電碼，殘酷的敵人無所不用其極。而李氏一家三代也迎來了最為嚴峻的革命考驗……電影評論：看紅燈記的前一天晚上在天橋看了Chicago，兩部同時代形式相近的戲劇作品給我一種近乎魔幻的跨語際體驗——一部極度荒誕諷刺，另一部又是極度臉譜化的政治正確，天橋的時候我們因為荒誕而發笑，而當代文學的課堂上我們因為現代京劇的形式而發笑。前者在性感爵士的包裹下內藏了虛無主義的悲憫，而後者的階級情誼完成了對曆史主體的展示和文化革命中“紀要”的四大要求。這兩部作品的演員唱功演技姿態都沒的說，但更多的人隻會花錢去天橋看音樂劇。我原以為不做學術研究的人是不會再看紅燈記的，今天李楊老師說到很多同學是戲迷，好像又有了一點新的感受——意識形態的高下之分可能也是線性的曆史意識的體現，芝加哥與紅燈記同樣精彩。

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拾兒（元彪 飾）是老道士（午馬 飾）在河邊一個木盆裏發現的孤兒，起名拾兒將其撫養成人。拾兒自小跟著老道士捉鬼降妖，與俗世沾染不多，隻得崔書生（吳啟華 飾）這一個朋友。鬼王（李美鳳 飾）向來作惡多端，常將無辜少女劫走，帶入陰間。莫愁就是鬼王帶走的一個年輕女孩，在出嫁路上被劫走，做了孤魂野鬼，受製於鬼王。崔書生偶遇可附於畫中的莫愁，對其曼妙可愛的身姿戀戀不忘，鬼王卻始終不肯放過莫愁。電影評論：生死相許確實突兀，期間還是能看出幾個互相馴化的地方：一是男主冒生命危險出門尋找女主；二是不肯獨自重回人間。 具體怎麼喜歡上的，我還是搞不清：丹說美貌又不合情（有理想的書生不會如此膚淺）。 男二的愛情故事還是不夠完整：在鬥爭中竟難以相認（鬼王下咒？）；結束得又比較草率（沒心理鋪墊）。 結局師徒為什麼分道揚鑣？是徒弟為了求自己的道？還是與師父無法共同生活？（電影沒交代清楚） 不過製作還是很精致的，電影整體基調完整，至少在現代的電影，難以塑造這麼純粹的角色了。