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忠兵衛は浪華飛腳問屋・亀屋の養子だった。同業丹波屋八右衛門に無理やり新町廓に連れこまれた。その相方が梅川だった。一度は帰ろうとするが、彼女の頼みで、そのまま泊ってしまう。客と寢ずに帰せば遊女は折檻されるのだ。－－翌朝、八右衛門が口裏を合わせ、無事に家へ入れたが、たちまち、その夜、廓へ足が向いていた。それからはチョクチョク遊びが続いた。梅川の情の深さが彼を捉えた。「わてらにとっては金が仇の世の中……」竹本座座付作者近鬆門左衛門は隣室で、その梅川のつぶやきを聞いた。義母の妙閑は彼の金遣いの荒らさに気づいた。大阪を離して考えさせよう。為替の差額を取りに江戸へ発たせた。その前夜、忠兵衛は梅川を待つ間、彼女の母あての手紙で、その孝行を知る。彼は金を置き、梅川に會わずに帰った。櫛が彼の江戸土産として屆いた。縁を切るとのなぞ言葉か。梅川は泣きくずれた。近鬆がそれを見ていた。藤兵衛という小豆島の醤油の大盡が北陸から帰ってきたら、梅川を身請することになっていた。旅姿のままつい寄った忠兵衛は、それを聞かされた。持っていた八右衛門に屆ける五十両を、身代金二百五十両の內金として入れ、いつづけを始めた。八右衛門に見つかったが、頼みこんで金は借り、家へ帰った。若い許婚・おとくへの土産は花かんざしだった。武家の為替三百両を屆ける用事が、忠兵衛に命じられた。彼は金を懐ろに廓へ行ってしまう。藤兵衛が帰阪してい、梅川の身請の祝宴を挙げようとしていた。忠兵衛の內金はつっかえされた。後の二百両を入れたら、待ってもええ。梅川の主人は彼を馬鹿にしていた。八右衛門が梅川の部屋で例の五十両の一件を笑い話にしていた。忠兵衛は口惜しく、思わず懐ろの小判を握った。封印がきれ、こぼれた。その金も彼は八右衛門や梅川の主人の前に置き、梅川を連れて去った。－－亀屋に捕方がなだれこみ、忠兵衛の代りに妙閑が引っ立てられた。武家のお蔵金の封印切りは獄門である。瓦版が大阪の街を走った。三輪の裏で、忠兵衛は梅川に封印切りを打ち明けた。梅川はそれを知っていながら、ついてきたのだ。二人はどこまでも一緒にいようと誓い合う。新口村の入口で、二人は捕った。実の親に會いに行くところだった。梅川には二度の勤めが待っていた。－－近鬆はこの話を三幕の世話狂言に仕立てた。新口村の場では、梅川・忠兵衛と親孫右衛門を會わせ、つらい別れと親子の情を見事に描いた。この芝居は民衆に拍手で迎えられた。作者自身も涙していた。...電影評論：淨琉璃殉情悲劇入影，筱田正浩使黑子高調存在於心中天網島畫麵中，傳信遞刀好不忙活；內田吐夢則更近一步，讓片岡千惠藏飾演的近鬆門左衛門本人頻繁在男女主人公的活動背景中，觀察旁聽現場實錄……

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瑞塔索（Morgan C. Jones 配音）是一隻生活在大城市裏的老鼠，他沒什麼朋友，還黴運連連。在一次躲避追逐時，他被火車帶出城市，原本想要參加盛大的嘉年華，了結果卻被甩在荒郊野外。他偶然得到一枚蛋，不久從裏麵孵出一隻極其醜陋的小鴨子，瑞塔索為他取名醜小鴨（Kim Larney 配音）。醜小鴨一無所長，備受奚落，甚至連瑞塔索都嫌他是個累贅。不過一心琢磨歪門邪道的瑞塔索很快就發現醜小鴨身上的利用價值，他決定帶著醜小鴨參加嘉年華表演，並趁機發筆大財。一路上，他們經曆無數艱辛和磨難，醜小鴨也在這一過程中慢慢樹立起信心……電影評論：我就知道ugly最後肯定會回來就像知道醜小鴨會變成天鵝一樣~大愛這麼美好的happyending~~~變天鵝那段好像美少女變身啊~~看來地球人民都是崇拜變身的~~哈哈哈

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納特（阿米特巴·巴強 Amitabh Bachchan 飾）身為鬼魂，不但無法嚇到人類，反而還被常常被小孩子嚇得半死，這讓他遭到了其他鬼魂們的嘲笑，鬼王決定給納特最後一次機會，他必須降臨人間嚇到20個孩子方算完成任務，如果任務失敗，那麼他就將被驅逐出冥界。電影評論：讓清理垃圾的人去清理垃圾，鋪平道路的人去鋪平道路，管理自來水的人要開始工作，這些日常所需不能依靠鬼神之力，要讓負責的人履行職責。“沒說隻有活人可以參加競選”的規則抽了現實秩序的耳光，寫實的印度社會，極盡諷刺，隻是太主旋律讓前後格調不一致，歎息的是，連印度電影都已經甩開我們很遠了。

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1942年1月7日，第二次世界大戰尾聲。東南亞戰場上，五名僥幸生還的日本士兵，迷失在茂密的叢林之中。戰地攝影師藤井康夫用他的8毫米攝像機記錄下了這段驚心動魄的生死時刻。沉默寡言的排長指揮官佐藤武士是五人中最富經驗的老兵，他帶領著眾人在叢林中搜尋著自己的部隊。第六軍大尉田中広誌不幸負傷，彈片擊中他的胃部，生命垂危。電報員後藤次郎來自北海道農村，舉止粗野，然而他的樂觀精神很快成為了隊伍中鼓舞士氣的生存支柱。而緊張不安的伍長鈴木良雄，總是覺得有一個神秘的東西在時刻跟蹤著他們。相繼，五人都不約而同地感受到了這股靈異而恐怖的力量，在一步步地逼近自己，無處可逃。電影評論：新加坡導演唐永健拍的電視電影，幾個日本士兵在馬來亞叢林遇到靈異事件的故事，其實是部製作粗糙的爛片，根本沒啥恐怖鏡頭，跟《女傭》完全沒得比，沒字幕也不知道到片子底想說什麼，反正結尾他們像穿越了。囧，雖然水軍誤闖打低分，不過這片子也就是4分以下的水準

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故事發生在二十世紀四十年代，玉卿嫂（楊惠姍 飾）應聘成為了桂林一大戶人家的奶媽，負責照料和撫養小少爺容哥。玉卿嫂個性溫柔但是堅強，模樣又生的俊俏，深得容哥的喜愛。對於容哥提出的一切要求，玉卿嫂都無條件的滿足他，隻有一點，那就是玉卿嫂從來不帶容哥回自己的婆家探望。電影評論：2014.04/2017.03/2019.01.05當年轟動一時的激情鏡頭，讓楊惠姍沒能憑《玉卿嫂》入圍金馬獎卻摘得亞太影後，因為全年表現優異亦或是金馬視為應有所補償，她最終擊敗勁敵姚煒憑一部莫名其妙的《小逃犯》得到影後，跌破所有人的眼鏡。隻想說，請把獎座還給姚煒的金大班。這片藝術造詣足夠高了，尤其張弘毅的配樂，滲入骨髓的淒冷動人。與各位一樣靜等完整修複版了。 楊惠姍最大的好處是真摯。以及，蓉哥是最後慘劇的罪魁禍首，不是他拉著慶生去看戲起碼玉卿嫂還能伺候他到成年。

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受人尊敬的婆婆早年喪夫，她死守貞潔，終生未改嫁，獨力扶養獨生子石頭，同村的石匠愛慕她多年，最後屈服於舊道德下，待婆婆守寡三十年，便刻了一座貞節牌坊給婆婆。電影評論：「你想阿牛那一身是肉的野男人！」說穿了其實全片充滿性的暗示，卻在表麵披上貞節的外衣。如不斷提起晚上睡不著覺的難耐、寬衣解帶的自慰、海水漲潮和火焰的蒙太奇等，在封建保守的社會觀念下，內心的掙紮和外在的壓力最終引發了悲劇。 從這部才發現李行電影中的構圖習慣置於最左或最右側，並裁切掉人物頭髮，以前竟然都以為是電影的格式問題...