泳装大雷美女

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1915年,第一次世界大戰中,加利普裏戰役是盟軍慘敗的一場戰役,卻有無數澳洲人參予和犧牲。導演藉這場戰役寫一個少年夢,阿奇裏是一個理想主義者,他本來是運動場的跑手,為了伸張正義參戰,便把體育精神也帶到戰場上。他拒絕在戰場上充當微不足道的跑腿,寧願跳出戰壕與敵軍交鋒,明知上級頒下荒謬的命令,仍然忠心耿耿地執行。他的好友法蘭是一個浪子,喜歡在運動場上作弊,來到軍營也是玩世不恭,等到他真正沾染戰爭的氣氛,也逐漸收起輕佻態度。電影從澳洲西部的牧場開始,發展到開羅的訓練軍營,最後在土耳其的戰場結束。戰場上的軍官求勝心切,明知下屬被敵軍的機關槍瞄準,仍然迫令他們衝鋒陷陣,結果一敗塗地。兩個年青人一心為社會服務,結果一個要賠上性命換取經驗,留下好友在旁邊狂號,驚見理想幻滅。電影評論:完全沒有重點,導演根本不知道自己究竟想說啥,啥都說到了啥也沒說好。表現力甚至不如貫穿始終的配樂,深沉而豐富,委屈了Albinoni 的Adagio In G Minor。澳大利亞遠征軍出發時船上寫的標語很有意味,Our answer to our brothers in Gallipoli, we are coming。曾經的殖民地對帝國還是很忠誠的,是自願為英國出征,至於最後的結局是很讓人傷心了,10萬澳新軍團被英軍的失誤指揮和領導給賣了。

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品學兼優的阿斯蘭因為父親錯過了期末考試。現在隻好在嚴冬一邊放牧一邊自學。但最首要的問題卻是教會一個愛上自己姐姐的比他年齡還要大的牧羊人如何成長,而配得上自己的姐姐。電影評論:李娟冬牧場中遊牧民族遷徙的艱辛真實呈現了,羊群、氈房、牧羊犬、牧羊人、老阿媽...當然還有伊朗電影獨特的向上元素,阿斯蘭,在麵對部族遷徙以及父親要求其棄學的雙重壓力時,所表現出來的對知識的渴求和勇氣,或許正是成長的意義所在,不僅之於一個孩子,而且之於一個民族。

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押見修造知名青年漫畫<誌乃醬說不出自己的名字>宣布映畫化 南沙良&蒔田彩珠W主演 新人導演湯淺弘章導演,<百円之戀>編劇足立紳劇本 根據押見修造自身經曆創作的青春物語電影評論:海邊的百合、有限的烏托邦、極致的影像美,隻想說“真不愧是湯淺弘章啊”。獨自執導的長篇商業電影處女作,幸逢無比契合的題材。口吃(和音癡)其實可以是青少年時期的任何complex,“問題を抱えていない10代なんていないから”,這也賦予了本片普遍意義上的接受度。有意思的一點是,湯淺還將故事的舞台從原作的桐生(群山環繞的逼仄環境)搬到了沼津(沒錯,就是大人への近道的高中和漁港)——明媚風光與內心苦惱的明暗對比,這種表現手法很容易讓人聯想到無口なライオン和立ち直り中。中段的特訓更是與MV無異。湯淺親承自身對電影的定義即“人が悩んで葛藤して、なんとか必死に生きていく姿を描くこと”,那麼或許可以期待,他的下一部作品仍會在這一係列(某種程度上奠定了乃團世界觀的)經典MV的延長線上。而我,隻要繼續吹爆他就可以了。

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從戰場回到祖國的真弓禮吉(森雅之 飾)為了尋找青梅竹馬的初戀愛人道子(久我美子 飾)來到東京,一文不名的他和經營舊書收購生意的弟弟阿洋(道三重三 飾)住在簡陋的公寓裏,靠弟弟的收入勉強過活。某天,禮吉在街上巧遇軍校的同學山路直人(宇野重吉 飾),直人靠寫英文、法文信件為生,服務的對象則是一群曾和外籍士兵相戀、而如今戀人回國被留在日本的可憐女性。電影評論:未亡人,田中絹代的純愛物語,50年代女性視角下對男性言行的投射。結局太過溫柔草率,道子話太多,過度煽情後鏡頭緩慢表現下的自殺舉動,讓我感到極不自然。森雅之完全是咎由自取。在得知道子自殺去醫院路上兩人的談話,突然跳到了“誰都沒有指責他人的權力”,森雅之還做大悟狀,無生活實感。

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富紳董懷古生有一子四女:長子孟達,長女寶珠,次女靜珠,三女麗珠,四女雪珠。二十年後董家已外強中幹。孟達成為一個無賴;寶珠嫁一小官,自己成日賭博;靜珠嫁了商人,生子體弱,便終日念佛,對善事卻一毛不拔;麗珠嫁了小職員,愛慕虛榮,其夫苦不堪言;雪珠則與姑母辦托兒所,為社會服務。懷古六十大壽,因董家曾向富豪杜家借款,孟達便對富豪之子杜豪百般巴結,甚至想法讓其輕薄雪珠,幸虧雪珠機警小懲杜豪,壽宴不歡而散……電影評論:又名《好兒女》,布景、表演皆屬一流,舊式家庭的崩塌,注重兒童教育的新社會呼之欲出。朱石鱗對人情世故有自己細微的洞察,募捐、送禮、賭博幾場戲描繪入微,每個家庭反應一種舊風氣。開頭戲令人印象深刻,特別是打牌的小女兒蠻橫和故作精明,實在是早期中國電影中不多見的形象。油管上有全片,推薦。

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富家子弟西蒙(Stanislas Merhar 飾)深深愛著自己的女友艾瑞安娜(Sylvie Testud 飾),他的愛甚至到了偏執的地步。他要掌握艾瑞安娜每天的動向、說過的話、接觸的人,任何感情破裂的蛛絲馬跡都令西蒙痛苦不已。電影評論:封麵上的一句"inspired by Marcel Proust"令我把這電影帶回家。有關普魯斯特,令人有太多的聯想,因為在他的大作中,涉及太多不同的主題,究竟導演想表達的是普魯斯特的那一麵呢?而他又會以何手法來表現他的"普魯斯特"呢? 當兩人熱戀時,希望可了解對方的一切,希望對方對自己毫無保留,但事實與這種希望總是有一定的距離,而電影的主題正在於反映由這種距離所帶出的焦慮。正如在開段時的一幕,男女主角在浴室洗澡,他們之間隔著一塊玻璃,令二人原來赤祼的身體變得矇矓,戀愛中的人正有這種這麼近,那麼遠的

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