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唐玄宗（劉長純 飾）生命垂危之際十分想念曾經深愛的貴妃，希望找到畫聖吳道子（午馬 飾）替自己畫一張貴妃像，以解思念之苦。青年畫師唐安州（許凝 飾）就此踏上了尋找吳道子的旅途，一路來到青羊鎮，在客棧遇見了一位穿著邋遢瘋癲的老乞丐。電影評論：眾皆密於盼際，我則離披其點畫，眾皆謹於象似，我則脫落其凡俗。——我就是我，是顏色不一樣的煙火——The masses are all infactuated with limitations, yet I have left behind such boundaries. The masses all hold strict to form, yet I have shed such banality. 此篇翻譯神了，請收我為徒

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故事的男女主人公在一家洗衣店偶遇，並互生好感，隨後開始了甜蜜的約會。然而隨著兩人對彼此了解的加深，許多過去的往事橫亙在兩人之間，讓他們的關係出現了裂痕。男主人公開始研究與一場生日派對有關的離奇事件，那場生日派對上的客人們都被一個身穿白色衣服的人連續殺害。而女主人公似乎對此也頗感興趣……電影評論：有點cult的意思…

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導演奧蘭多·博世在穿越歐洲回家鄉柏林的旅途中尋獲靈感，邀請意大利和德國演員聯手六國技術人員團隊，打造了這個穿越界限的西班牙愛情故事。地中海風情的音樂舞蹈和東歐的城市風情交織、多語言對白“講述著歐洲的和諧多元”。導演稱人與人的密切聯係暗示歐洲社會政治的統一。片中主角皆為才華橫溢的俊男靚女，在意大利家喻戶曉、曾為1980年代搖滾樂隊野馬比利成員的安德烈·布魯斯基，此次出演樂電台DJ揮灑自如。電影評論：影片的色彩，大光圈的鏡頭，輕快的音樂，都還是不錯的。至於情節，聽完導演的解釋後，得知這原本就不是單純的愛情故事。他是想借此隱喻人與人之間的隔閡。糾結的女主角最終也沒有找到她的愛情。 趕巧得到6-18晚上在UME這場的票，結束後還有導演簡短的問答，還是不錯的，雖然冷氣過強，看到一半不小心睡

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東野圭吾小說《疾風回旋曲》將真人化，阿部寬擔任主演。故事講述醫學研究院的生化武器K55被盜，阿部寬飾演麵臨中年危機的研究員，在雪山中尋找被埋藏的生化武器。影片由NHK晨間劇《小海女》導演吉田照幸執導，目前正在拍攝，其他卡司尚未公開，暫定11月26日本土上映。電影評論：補完！媽啊！我都懷疑這部是一部搞笑片了，我都去搜一下究竟是不是東野圭吾的小說了...然後看了大家都對小說表示一般般，還好這個電影拍得很好看啊，沒有尿點...非常連接，爆笑不斷！好看！一個又一個的起伏！人物出場也挺多的，但每個人都有其作用，還是很連貫的！估計是因為電影，也不能展開全部說完，其實每一個獨立都能說一個故事一樣~真的太歡樂了~

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Hannah和Rachel是一個美國中西部小鎮從小一起長大的好姐妹，然而那裏傳統的性別價值觀與她們之間的深厚情誼顯得格格不入。時過境遷，Hannah變成一個大膽，滿不在乎的女同誌，而Rachel成為一個堅強安靜的家庭主婦，通過不斷的倒敘和過去的穿插，該片講述了兩位女性在麵對婚姻，戰爭，背叛，以及世俗背棄等困難下如何去維係一段不為人知的感情電影評論：倒是意外的很溫馨也很有意義，想起灣灣今年同性伴侶權益終於設立了專法保護。搞姬從娃娃抓起，年輕時的情感片段雖然少卻很清晰有力，老年相依相伴至死不渝的愛情也令人動容，我也想有一個除了圍裙什麼都不穿的瑞秋為我烤小甜餅，這樣的話這輩子除了她身邊還會去哪兒呢。一生一世一雙人，誰不想呢，美好得不像話啊。

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歐內斯特（邁克爾·珊農 Michael Shannon 飾）同兒子傑羅姆（柯蒂·斯密特-麥菲 Kodi Smit-McPhee 飾）、女兒馬莉（艾麗·範寧 Elle Fanning 飾）一起過著相依為命的生活，雖然經濟拮據生活清苦，但一家人好歹緊緊的聯結在一次，互相支撐著，鼓勵著。電影評論：【141115】本片最大問題是本該作為賣點的post-apocalyptic背景對主線劇情沒有任何支撐，這個old-fashioned revenge story，你把它放到20世紀甚至是19世紀，拍出來的效果跟這個版本不會有任何區別。悶得要命，科蒂斯米特的演技又差。可惜了這一籃子我喜歡的卡司。

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故事發生在1835年的東歐，憲兵康斯坦丁（特奧多·科爾班 Teodor Corban 飾）帶著他的兒子伊沃尼塔（米海·科瑪羅尤 Mihai Comanoiu 飾）正在茫茫的沙漠裏追捕奴隸卡費（電影評論：4.5/5。用一場追蹤將權力統治的曆史圖景與直麵世界的成年儀式結合在一起，在處處十字架的土地，人的命運卻是一種出身書寫，無論人性如何自然延展，都要收斂在預定的權力秩序中，這一點，體現在一路上不同身份之間的自然交流與所屬權力結構的張力，神父的宗教歧視鏈、對吉普賽奴隸的態度、羅馬尼亞對俄、土鄰國的焦慮，乃至警官自身為權力工具“做牛做馬”的自指，在旅途的終點，父權被真正的權貴抽空，現實的冷酷，讓沿路人與人之間的際遇宛如夢幻，少年和希望，都轉向未來。電影不僅在台詞層麵，還不斷利用牲畜、木偶、枷鎖的象征，去製造一種影像上的互文，在現實主義的鏡頭裏，凝聚了一種曆史意識，他們遇見苦難，遇見歡愉，遇見生死，唯獨沒有遇見所追逐的罪責。