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飽受癌症折磨，“豎鋸”約翰·克萊默（Tobin Bell 飾）油盡燈滅。然而他所創造的“拚圖殺人案”卻並未就此停止，反而愈演愈烈。警官馬克·霍夫曼（Costas Mandylor 飾）曾假借“豎鋸”之名向殘害他家人的凶手複仇，但他很快成為約翰的獵物。經過一波三折，霍夫曼成為“拚圖殺人案”的接班人，隻是約翰警世救人的初衷被徹底拋卻，取而代之的無休止的血腥殺戮。一場毫無勝算的五人逃生遊戲在霍夫曼德主持下展開。電影評論：結尾時的切割手指獻血那段看得毛骨悚然，太bt了！當然比起這些冷血殺人魔，一群衣冠楚楚的社會精英的間接殺人更為可怕，沒想到老美也會有釘子戶拆遷事件，房地產商征地、拆遷公司富二代放火、消防員失職、法官受賄、媒體瞞報，這些社會精英為了利益不擇手段起來比起殺人狂尤為可怕,社會秩序的失衡，社會道德的淪喪殺人更是不見血更為殘酷啊！
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鈴木光太郎是派出所的一名普通警察，他家裏還有母親和哥哥還有嫂子，他的父親離家出走很長時間了。有一天光太郎收到了他父親豐道和近處的理發店老板春子鬼混在一起並且還懷孕的消息，使他們家裏受到了極大的打擊。母親的頭發一下子變得花白，爺爺變得癡呆，哥哥也不關心家裏的變故離開了去畜牧場工作，一切的變故使得光太郎一家變得支離破碎。電影評論：固定長鏡頭凝視下的小鎮眾生相。除去演員表演外，山下通過極度詭異的配樂和攝影角度、景別的突然變化（平視→俯視，中景→特寫）給多個場景注入力量，中間兩段物件的擺動隻差把人物內心的震蕩甩在觀眾眼前了。這無疑是慢節奏的非典型山下，但在山下之後作品中再難覓蹤跡的“延遲性”對白——角色用一種詞不達意和過度禮貌的方式去做著毫無成效的表達，慢在裏麵甚至凝練出了錯意的美感——反而戰勝了具觀察之美的鏡頭（固定與變化），成了提升我觀影體驗的第一要素
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勇桑（蔡振南 飾）是建國市場的老大，英明神武德高望重的他深受手下小弟的敬重和愛戴，市場裏大大小小的事務均由勇桑主持。清楓（孫鵬 飾）是勇桑最信賴的手下，雖然並未挑明，但大家都知道，清楓將在勇桑金盆洗手之後接替他的位置。電影評論：1-事情之大小與敘事之節奏為大家所詬病，顯得枝節頭重腳輕、枝節漶漫，圖像式的人物扁平化，結尾時來一場打打殺殺，潦草收場。2-現代性的困境：角頭是前現代的移民社會、械鬥的產物，根基在鄉土宗族血緣。從這一角度來看，麥克哥是社會內部對前現代性的突圍，力圖引入現代性，比如他一直強調的企業化運作、大型購物中心。現實中的四海、竹聯也從鄉土角頭走向區域和國際，深度介入到社會的政治、經濟和對外交往中。因此，影片中角頭，好似講述一個前現代的童話，比如兄弟情、守護白雪公主、守護角頭，等等。
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住在美國的科學家Philippe Le Tallec，得回法國來照顧多年沒見麵的女兒Eglantine，他很希望能和她好好相處，他發現14歲的女兒對其它事情更感興趣，比如朋友，派對，或者男友們。電影評論：Good Family movie.開頭的小女孩聲太cute了。This is a happy end cause' you don't understand.
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西村望の長編ドキュメントノベル『犬死にせしものの墓碑銘』をもとに、井筒和幸が腳本（西岡琢也と共同）と監督を手がけた。 昭和二十三年。ビルマ戦線から復員した重左こと宗重左衛門は、戦友の鬼莊こと鬼鬆莊一と遊郭で再會し、仲間の伝次郎とともに海賊して瀬戸內海を股にかけていた。ある日、三人が襲撃した船に洋子という名の少女が乗っており、鬼莊は彼女を色街に売って金を得ようとしていた。しかし重左は影のある彼女に惹かれ、鬼莊の計畫を思いとどまらせることに成功する。洋子の嫁ぎ先はやくざの花萬に捜索を依頼。洋子は花萬の番頭である火つけ紫に連れ去られてしまう。闇ブローカーの岩テコから火つけ紫の妾の居場所を聞いた重左たちは、小型船の梵天丸で出発するのだったが…。電影評論：今井美樹 露點
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Max，Alice和他們的兒子Théo一起過著幸福的生活，直到Alice因為心髒病麵臨這死亡的威脅，並等待著心髒移植手術。Max 對兒子Théo保證，他一定會盡快為媽媽找顆心髒以便手術及早開展。時間飛逝，Max為了達到目的，不得不重新找到以前暗無天日的生活時所建立的老關係，他也完全無法想象這會給他的生活帶來什麼。電影評論：地下的賽車，街頭的追逐，亡命的奔跑隻為那心愛之人生命的延續。悲涼的無奈。前女友死前在車窗上寫下A 的那一幕讓人心酸。有情有義的男人，重情重義的女人。有裸露。情感分5星。H14（A2）
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影片講述患難與共的兩個家庭因為一場有隱情的意外被迫疏遠，他們在時代洪流下曆盡傷痛與不安，人生起伏跌宕，最終選擇麵對真相，坦蕩向前的故事。電影評論：除了王景春、詠梅、齊溪的表演外，其他幾乎全是災難。1.毫無史詩感，人與物均成了扁平的符號，一切都被破碎的、在過去與現在間不斷跳躍切換的敘事所肢解，發展/成長或衰亡的動態過程被消減為了結果。2.視聽語言貧乏，與細思極狗血的劇情倒是相得益彰，自殺、絕症、墮胎、事故、強扭的大團圓都齊了。3.關鍵的矛盾和根源悉數回避，女計生委副主任(一個典型的臉譜化平板角色)成了替罪羊，而其思想劇變卻無法令人信服。4.對夫妻間的情感描摹過少，孩子與父母間的情感刻畫缺失，這也和影片野心過大、想塞進去的曆史符號過多有直接關係。但反而是耀軍和茉莉的這段支線不乏真情實感，不缺動態過程，不無邏輯。5.可供比較參考的三部片是《美國往事》（剪輯與交叉回溯敘事）、《站台》（如何運用年代符號）和《芳華》（曆史感和寓言性完美融合）。（5.0/10）
